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coreldraw最新10篇中文博文

• CorelDraw教案(上)

  Posted on 17 June 2011 | 11:39 am

  　　图形图像设计
  
  　　第1课 CorelDraw简介
  
  　　教学目的：让学生了解CorelDraw的用途，学会三个工具的使用及复制等操作。
  
  　　主要内容：软件简介、图像类型、欢迎界面、工作界面、工具、CorelDraw的格式、CorelDraw的对象
  
  　　重点：椭圆工具、矩形工具、复制方式
  
  　　难点：CorelDraw的应用
  
  　　课时安排：4课时
  
  　　一、软件简介
  
  　　现在，越来越多的图形、图像设计的软件被应用于平面设计的日常工作和学生学习中。目前，被广泛使用的软件有：CorelDraw、Photoshop、AutoCAD、Illustrator、3ds MAX等。CorelDraw是平面设计人员最青睐的设计软件之一，它是集图形设计、绘制、文字编辑、制作及图形高品质输出于一体的矢量图绘制软件。CorelDraw是加拿大Corel公司推出的专业绘图软件，经过几个版本的修改，目前使用较多的为CorelDraw 12，是2004年2月面市的，CorelDraw是一款矢量图绘制软件。
  
  　　二、CorelDraw的应用
  
  　　CorelDraw 12的应用涉及到广告设计、包装设计、服装设计、方字排版及美术创作设计等领域。
  
  　　1、广告设计
  
  　　广告：简而言之是广而告之，是指通过语言、文字和图像等媒体向社会公众进行有目的、广泛的宣传活动，如酒的广告、手机的广告等。
  
  　　2、CI设计、Logo设计
  
  　　CI设计是Corporate Identity System（企业识别系统）的简称，是将企业文化与经营理念统一设计，利用整体表达体系（尤其是视觉表达系统）传达给企业内部与公众，使其对企业产生一致的认同感，以形成良好的企业形象，最终目的是为企业带来更好的经济效益。
  
  　　Logo在电脑领域而言，Logo是标志、徽标的意思，是一个企业或产品的抽象化视觉符号，它是CI设计中基本的元素。
  
  　　3、招贴设计
  
  　　招贴又名海报或宣传画，属于户外广告，在国外也称为瞬间的街头艺术，如促销广告单、通信广场的手机广告宣传单等。
  
  　　4、包装设计
  
  　　食品包装、药品包装、产品包装，包装设计是产品进行市场推广的重要组成部分，包装的好坏对产品的销售起着非常重要的作用。
  
  　　5、书籍装帧及版式设计
  
  　　精美的书籍装帧设计可以使书籍更好的吸引读者的注意，而版式设计则可帮助读者更好的阅读文字内容，不同的版式设计可以使书籍产生不同的风格。
  
  　　6、插图漫画的绘制
  
  　　如一些卡通画，动画片的角色等。
  
  　　三、图像类型
  
  　　1、位图：也叫点阵图，由一个个像素点组成图像，每个像素都有一明确位置和色彩值，位图软件有Photoshop、画图软件等。
  
  　　2、矢量图：也叫向量图，采用直线和圆弧等对象来描述图像的文件，每个对象都有各自的属性，如大小、位置等，在放大时不会失真。
  
  　　四、欢迎界面
  
  　　1、新图形：Ctrl+N
  
  　　2、打开最近用的文件
  
  　　3、打开图形：Ctrl+O
  
  　　4、可快速创建图形文件
  
  　　5、教程：软件提供的教程
  
  　　6、新增功能
  
  　　五、工作界面
  
  　　标题栏、菜单栏、标准工具栏、属性栏、工具条（共15个按钮）、工作区、状态栏
  
  　　六、工具
  
  　　1、矩形工具（F6）
  
  　　1）直接拖动画矩形
  
  　　2）Ctrl+拖动：可绘制正方形
  
  　　3）Shift+拖动：以起点为中心，画矩形
  
  　　4）Ctrl+ Shift+拖动：以起点为中心，画正方形
  
  　　注：双击矩形工具，可创建一个和页面一样大小的矩形
  
  　　2、椭圆工具（F7）
  
  　　1）拖动画椭圆
  
  　　2）绘制饼形：可利用属性栏设置或用形状工具拖动控制点
  
  　　3）绘制弧形：可利用属性栏设置
  
  　　4）3点椭圆：可绘制任意角度的椭圆
  
  　　3、挑选工具 1）单选：利用该工具单击对象即可
  
  　　2）多选：Shift+单击，或用框选法
  
  　　3）全选：Ctrl+A或双击该工具
  
  　　七、复制：
  
  　　1、Ctrl+Cà Ctrl+V
  
  　　2、按小键盘上的+号键
  
  　　3、Ctrl+D（再制）：再制距离
  
  　　4、左键拖动对象后到目的地单击鼠标右键马上松开左键
  
  　　注：（松开左键和单击右键几乎是同时发生的）
  
  　　八、实例：小漫画——制作QQ企鹅图像
  
  　　1、画一个大椭圆，填充为黑色作为企鹅的身体部分
  
  　　2、画一个稍小一点的椭圆，填充为黑色作为它的头。
  
  　　3、画一个小椭圆，填充为白色，作为眼睛，再画一个更小的椭圆填充为黑色，作为眼珠，在眼珠上再画一个小椭圆作为高光点，接着用鼠标拖动复制的方法将眼白（大眼椭圆）复制一个到右边。用文字工具输入一个顺小顺小括号，调整为竖排文字并将其移到右眼上，作为眯眯的笑眼。
  
  　　4、画两个椭圆，一个大、一个小，调整位置，填充为橙黄色，作为嘴，并画一圆白点高光。
  
  　　5、画一长椭圆后，在椭圆上双击，旋转一个合适的角度作为左手，用+号复制一份，单击属性栏上的水平镜像按钮，将其移到右边，将两手填充为黑色。
  
  　　6、画一椭圆，填充为红色，右击à转换为曲线，选择形状工具，作适当调整，再画一红色矩形，放在红色围巾左边。
  
  　　7、画一白色椭圆，作为企鹅的肚皮。
  
  　　8、用画手的方法，画出脚，填为橙色，用Shift加选的方法选中两脚àShift+PageUP。
  
  　　九、问题
  
  　　1、复制的方式有几种？
  
  　　2、回答以下操作的快捷键。
  
  　　移到底层、移到顶层、上移一层、下移一层、转换为曲线、再制
  
  　　3、选择对象有几种方式？各是什么？
  
  　　4、简述Ctrl和Shift在画矩形和圆时的作用。
  
  　　5、CorelDraw 生成的文件扩展名是什么？
  
  　　6、CorelDraw 主要应用于哪些方面？
  
  　　7、位图和矢量图的区别。
  
  　　十、小技巧：
  
  　　移动图形的时候按住Ctrl键，可沿水平直线或垂直直线方向移动。
  
  　　十一、作业
  
  　　1、CorelDraw 12的主要功能均可以通过执行菜单栏中的命令来完成，菜单命令是最基本的操作方法，请问CorelDraw 12分别有哪些菜单。
  
  　　2、矢量图和位置的区别？
  
  　　3、怎样快速创建一个和页面一样大小的矩形。
  
  　　第2课 CorelDraw 12的基本工具
  
  　　目的与要求：让学生了解CorelDraw 12的基本工具，对这些工具的作用及使用方法有基本的认识。
  
  　　主要内容：挑选工具、形状工具组、缩放工具组、手绘工具组、智能绘图工具、矩形工具组、椭圆工具组、多边形工具组、基本形式工具组、文本工具组、交互式效果工具组、着色工具组、轮廓工具组、填充工具组、交互式填充工具组。
  
  　　重点：手绘工具组，形状工具组
  
  　　难点：曲线的绘制、手绘工具、形状工具、交互式效果工具
  
  　　课时安排：4课时
  
  　　 一、导入：
  
  　　工欲善其行，必先利其器，想学好CorelDraw，必须行销 这会使用它的工具，在CorelDraw的工具箱中有部分工具右下角带有黑色的小三角形，这说明隐藏的还有一部分工具，如果想要显示隐藏的工具，单击带有小三角的工具图标并停顿一会即可看到隐藏的工具。
  
  　　注：还可将经常使用的工具组变成独立的浮动工具箱。
  
  　　二、工具箱
  
  　　1、挑选工具（按空格可切换到挑选工具）
  
  　　用于选取需要操作的对象
  
  　　2、形状工具组：
  
  　　形状工具：通过选择节点，对节点的调整可以改变对象的形状。
  
  　　刻刀工具：可以将对象分割成多个部分。
  
  　　橡皮擦工具：可以擦除对象不需要的部分 涂抹笔刷工具：可以在曲线图形上移动、涂抹、以改变图形的形状。
  
  　　粗糙笔刷工具：可以改变曲线图形的平滑度，以制造粗糙边缘的效果。
  
  　　自由变换工具：可以对图形进行旋转、倾斜、镜像及按比例缩放等操作。
  
  　　虚拟线段删除工具：可以删除两个对象中两个交叉点之间的线段。
  
  　　3、缩放工具组：
  
  　　缩放工具：用于放大或缩小对象的（Z）
  
  　　手形工具：用于移动页面视图的（H）
  
  　　4、手绘工具组：
  
  　　手绘工具：使用此工具可直接在页面中绘制直线或曲线
  
  　　贝赛尔工具：用于绘制曲线、直线或复合线
  
  　　注：手绘工具适合绘制较为随意的图形，如果需绘制较精细的图形，则需利用贝塞尔工具
  
  　　艺术笔工具：用于绘制带有艺术效果的图形线条
  
  　　钢笔工具：和贝赛尔工具差不多
  
  　　折线工具：用于绘制曲线、直线和复合线
  
  　　3点曲线工具：用于快速的绘制弧线
  
  　　交互式连线工具：用于创建两个对象之间的连接线
  
  　　度量工具：用于给图形添加标注、尺寸线及角度。
  
  　　5、智能绘图工具：用于将徒手画的草图转换成标准几何图形或平滑图形。
  
  　　6、矩形工具组：
  
  　　矩形工具：用于绘制矩形和正文形
  
  　　3点矩形工具：用于绘制任意角度的矩形
  
  　　7、椭圆工具组：
  
  　　椭圆工具：用于绘制椭圆、饼形及圆弧
  
  　　3点椭圆工具：使用此工具可绘制任意角度的椭圆
  
  　　8、多边形工具组：
  
  　　图纸工具：用于绘制网格或表格
  
  　　多边形工具：用于绘制多边形和星形
  
  　　螺旋线工具：用于绘制对称式螺旋线和对数式螺旋线
  
  　　9、基本形状工具组：（画图方法和WORD一样）
  
  　　基本形状工具：它预设了多种图形样式，可以直接用于创建图形
  
  　　箭头形状工具：预设了多种箭头样式
  
  　　流程图形状工具：预设了流程图框样式
  
  　　星形工具：提供各种星形样式
  
  　　标注形状工具：提供各种标样式
  
  　　10、文本工具：用于输入美术文本和段落文本
  
  　　11、交互式效果工具组：
  
  　　交互式调和工具：用于矢量图之间生成形状、颜色、大小的渐变变化
  
  　　交互式轮廓工具：用于通过过渡对象创建轮廓的渐变效果
  
  　　交互式阴影工具：用于创建阴影效果
  
  　　交互式变形工具：用于改变图形的外观
  
  　　交互式封套工具：相当于容器，对象随封套的变化而变化
  
  　　交互式立体化工具：用于创建矢量图和位置的立体化效果
  
  　　交互式透明工具：给对象添加透明效果
  
  　　12、着色工具组
  
  　　吸管工具：用于吸取页面上任意图形的颜色
  
  　　颜料桶工具：用于将吸管工具吸取的颜色填充到其他的图形上
  
  　　13、轮廓工具组：
  
  　　轮廓笔工具：用于创建和编辑图形对象的轮廓（F12）
  
  　　轮廓颜色工具：用于设定轮廓的颜色（Shift+F12）
  
  　　14、填充工具组：
  
  　　标准填充工具：用于对图形进行各种单色填充
  
  　　渐变填充工具：用于对进行各种渐变填充
  
  　　图样填充工具：用于对图形进行各种图案填充
  
  　　底纹填充工具：用于对图形对象进行各种材质的填充
  
  　　PostScript填充工具：可以在图形中添加半色调挂网效果
  
  　　无填充工具：用于去年已经进行的颜色填充
  
  　　15、交互式填充工具组：
  
  　　交互式填充工具：用来在图形中添加各种类型的填充，可马上看到填充效果
  
  　　交互式风格填充工具：可以创建网格填充效果，同时可以在每个网点上填充不同的颜色并且可以通过拖动网点来改变颜色的起始方向
  
  　　三、问题
  
  　　四、作业
  
  　　1、请写出挑选工具、形状工具、贝塞尔工具、艺术画笔工具、智能绘图工具的作用。
  
  　　2、Ctrl键和Shift键在绘图过程中有何作用。
  
  　　第3课 制作IBM标志
  
  　　目的与要求：熟悉工具及命令的使用方法
  
  　　应用到的知识：文本工具、+号复制、ALT挨边选、修剪命令、群组命令，Ctrl键的用法
  
  　　重点：ALT挨边选、修剪命令
  
  　　课时安排：2课时
  
  　　 标志制作——IBM公司标志
  
  　　1、输入文字IBM，调整大小并选择合适的字体
  
  　　2、画一长矩形，用右键的方法往下拖动复制一个
  
  　　3、Ctrl+D，复制N个
  
  　　4、用ALT挨边选的方法选择所有矩形
  
  　　5、Ctrl+G群组
  
  　　6、在不取消对矩形群组的选定情况下按Shift加选IBM文字
  
  　　7、单击属性栏上的修剪命令
  
  　　8、按Delete键删除矩形群组对象
  
  　　修剪：剪掉对象之间重叠的部分，被剪掉的对象为后选择的对象。
  
  　　第4课 基本图形的绘制
  
  　　目的与要求：通过本课的学习，会画一些基本图形，更灵活的掌握工具的使用方法
  
  　　主要内容：
  
  　　1、绘制矩形和方形
  
  　　2、绘制圆角矩形
  
  　　3、绘制椭圆、圆形、弧形、饼形
  
  　　4、绘制多边形和星形
  
  　　重点：绘制多边形和星形
  
  　　难点：绘制圆角矩形、多边形和星形
  
  　　课时安排：2课时
  
  　　 一、绘制矩形和正方形
  
  　　F6：矩形工具快捷键
  
  　　Ctrl：可画出正方形
  
  　　Shift：以当前点为中心向外画矩形
  
  　　Ctrl+ Shift：以当前点为中心向外画正方形
  
  　　双击矩形工具：可绘制一个与页面同样大小的矩形
  
  　　二、绘制圆角矩形
  
  　　1、选择矩形工具，在属性栏上设置矩形的圆角度数 a.可同时设置4个角为圆角——选中小锁
  
  　　b.可单独改变某一个角的圆角度——不选中小锁
  
  　　2、利用形状工具改变矩形的圆角度数
  
  　　a.选中矩形后，选择形状工具，则矩形的四个控制点都为选中状态时，改变其中一个角即可改变四个角。
  
  　　b.选中矩形后，选择形状工具，在其中一个角上再单击一次即只对该角进行圆角。
  
  　　三、3点矩形
  
  　　可绘制任意角度的矩形。
  
  　　选中3点矩形工具后，单击左键移动鼠标定义一条边的长度，松开鼠标移动定义另一条边的长度。
  
  　　四、绘制椭圆、圆形、弧形、饼形
  
  　　1、椭圆
  
  　　2、正圆
  
  　　3、弧形
  
  　　4、扇形
  
  　　5、3点椭圆
  
  　　五、绘制多边形和星形
  
  　　1、绘制多边形和星形
  
  　　Ctrl、Shift及形状工具的使用
  
  　　2、使用多边形的边数
  
  　　a.可利用属性栏来改变多边形的边数
  
  　　b.可用形状工具调整多边形的边数
  
  　　3、绘制交叉星形
  
  　　在属性栏上选择交叉星形按钮
  
  　　注：多边形和星形可以相互转换
  
  　　六、问题
  
  　　七、作业
  
  　　1、定出3点矩形的用法。
  
  　　2、怎样将矩形的一个角设置为圆角为40度。
  
  　　第5课 曲线的绘制及节点调整
  
  　　 目的与要求：通过本课的学习，学会曲线的绘制及曲线节点的调整
  
  　　主要内容：
  
  　　1、手绘工具
  
  　　2、贝塞尔工具
  
  　　3、形状工具
  
  　　4、节点的调整
  
  　　重点：贝塞尔工具、形状工具、节点的调整
  
  　　难点：节点的调整
  
  　　课时安排：2课时
  
  　　 一、手绘工具
  
  　　1、画直线
  
  　　在起点单击，移动鼠标在终点单击
  
  　　2、画曲线
  
  　　直接拖动鼠标，画出曲线
  
  　　3、画折线
  
  　　起点单击，转折处双击，终点单击
  
  　　4、双击标尺可打开“选项”对话框
  
  　　双击手绘工具可直接找开“选项”对话框中“手绘/贝塞尔工具”的设置项
  
  　　小技巧：按Ctrl键画直线时，无论鼠标怎样移动，直线终点与起点始终以15增量变化
  
  　　用手绘工具绘制曲线时，按Shift键可往回擦
  
  　　二、贝塞尔工具
  
  　　1、绘制直线
  
  　　在起点和终点单击即可，按空格键断开
  
  　　2、绘制折线
  
  　　起点单击，转折处单击，按空格断开
  
  　　3、画曲线
  
  　　单击并拖动鼠标，点与点之间的线段就是曲线段
  
  　　三、曲线的编辑
  
  　　1、节点分为3种
  
  　　a.尖突节点
  
  　　b.平滑节点
  
  　　c.对称节点
  
  　　2、选取节点
  
  　　a.用形状工具在节点上单击可选中一个节点
  
  　　b.用Shift加选
  
  　　c.用框选
  
  　　d.按ALT键可自由框选
  
  　　3、移动节点
  
  　　选中节点后拖动或用方向键移动
  
  　　4、添加节点
  
  　　a.用形状工具在曲线段上需要添加节点位置的双击
  
  　　b.用形状工具单击曲线上要添加节点的位置à右击à添加
  
  　　5、删除节点
  
  　　a.用形状工具选中要删除的节点àDelete
  
  　　b.直接用形状工具在要删除的节点上双击
  
  　　6、连接节点
  
  　　选中曲线段上的两个节点，右击à连接
  
  　　如果要将两条单独的线段连接成一条线段，则需要先将两条线段结合（Ctrl+L），再选中要连接的两个节点à右击à连接，则两个节点将变成一个，新节点位于原两个节点的中间
  
  　　7、对齐节点
  
  　　可使选中的节点水平对齐、垂直对齐
  
  　　注：对齐节点以后选中的节点位置为对齐标准
  
  　　小技巧：在进行“贝塞尔工具”练习的过程中，可配合使用F2（临时使用一次放大镜）、F3（缩小）、F4（最大化显示全部对象）和F10（形状工具）
  
  　　四、问题
  
  　　五、作业
  
  　　1、节点有几种类型，分别是哪几种。
  
  　　2、如何在曲线段上添加和删除节点。
  
  　　3、Ctrl键在画直线时有何作用。
  
  　　4、请写出F2、F3、F4、F10键的作用。
  
  
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  以上正文预览由 SOSO博客 提供，原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f26fba70100uqov.html

• CorelDRAW

  Posted on 5 November 2010 | 7:32 am

  　　关于Corel Corporation 科立尔数位科技股份有限公司介绍
  
  　　Corel 成立於 1985 年，总部设立於加拿大渥太华，为一专精数位多媒体应用之领导厂商，於美国、英国、德国、日本、中国、台湾等地皆设有分公司。Corel 同时於美国 Nasdaq 和加拿大多伦多股票市场上市。经过 20 余年的发展，Corel 已是全球前十名的套装软体生产厂商，产品行销世界 75 国，拥有超过 4000 万名使用者。OEM 合作伴伙伴也遍及世界各地，主要有 ASUS、CANON、DELL、FUJITSU、HP、IO DATA、LENOVO、NEC、SHARP、SONY 、TOSHIBA…等等。
  
  　　#整合全球资源、提供完整解决方案
  
  　　Corel 於 2005 年合并了在数位视讯播放龙头-英特维，以及数位影像、视讯编辑及烧录市场上的第一品牌-友立资讯，一举取得在数位视讯播放、编辑与烧录的领导地位，进而提供最完整的数位多媒体产品解决方案。合并后，成功整合英特维及友立顶尖的专业研发能力和管理团队，不断积极地提供最新的绘图设计、数位影像和视讯编辑的产品，协助消费者、企业和专业设计人士，提供最佳及便利的解决方案。
  
  　　#Corel 对客户的承诺
  
  　　Corel 将延续对英特维及友立现有产品的完整售后服务，加强新产品功能，让 Corel，英特维及友立的忠实客户能持续享用同样高品质的数位多媒体产品。
  
  　　#追求高品质，打造国际知名品牌
  
  　　Corel 的产品在国际间已受到极高的推崇，再加上英特维及友立的知名产品，更加巩固 Corel 在数位多媒体市场上的领导形像。Corel 的产品得奖无数，不论是美国 PC Magazine Editor Choice Award、台湾精品奖，日本最高级设计奖 G-Mark，以至於日本通路销售冠军 BCN Award 等，对 Corel 来说一点都不陌生。Corel 主要的产品有CorelDRAW Graphics Suite，Paint Shop Pro，Painter，PhotoImpact，会声会影，DVD 录录烧，WinDVD，WinZip，WordPerfect Office Suite and iGrafx 等等。
  
  　　整合最优秀的人才、技术与经验，让 Corel 成为全球最受用户信赖的软体公司。
  
  　　#CorelDRAW的发展史
  
  　　一九八九年春季，CorelDRAW第一版正式面世，它当时是专为Microsoft?而设的，但以今天的眼光来看，还是颇为原始。一年后，开发组员推出了内含滤镜、能兼容其它绘图软件的CorelDRAW 1.01版，可在配置有40 MB硬盘和2 MB内存的IBM 286个人电脑上运行。
  
  　　CorelDRAW 2于一九九一年秋季正式推出，提供了多个非常先进的增强功能，包括了如封套、混色留影、立体和透视等从未在任何绘图软件出现过的特别效果。
  
  　　虽然CorelDRAW的第一和第二版都在绘图软件业界树立了新标准，但CorelDRAW 3才是Corel首个主要里程碑，它是今天功能齐全的绘图组合式软件的始祖，也是第一套专为Microsoft Windows 3.1而设的绘图软件包。CorelDRAW 3 包括了Corel PHOTO-PAINT櫍ㄗ訸购入）、CorelSHOW、CorelCHART（自3D Graphics购入）、Mosaic和CorelTRACE。当CorelDRAW 3推出时，Corel是首间推广光盘技术的软件公司之一，把光盘和磁盘一并包装出售。
  
  　　CorelDRAW 4于一九九三年五月推出，Corel PHOTO-PAINT 和CorelCHART 的程序代码经过整理，在外观和感觉上都紧贴DRAW。此外，CorelDRAW开发部门扩展成为更专门的开发小组，专注发展个别的应用程序。
  
  　　CorelDRAW 5于一九九四年五月推出，被公认为第一套功能齐全的绘图和排版软件包，此版本包括了前版本所有的应用程序和实用程序，以及广受欢迎的Ventura桌面排版应用程序。
  
  　　CorelDRAW 6是首套专为Microsoft Windows 95而设的绘图软件包，再度跨越当时的绘图软件开发的界限，充份利用32位元的能力，提供用于三维动画制作和描绘的新应用程序，以及用于商业和多媒体简报制作的Corel PRESENTS。一年后，Corel把CorelDRAW 6 for Power Macintosh和Corel连结起来，开发了首套适用于Power Macintosh且功能齐全的绘图和文书处理组合式软件。
  
  　　一九九六年十月，Corel正式推出CorelDRAW 7，首套充份利用Intel MMX?技术的软件包。专为Windows 95和Windows NT?而设的CorelDRAW 7，开始在CorelDRAW应用程序中整合Corel PHOTO-PAINT程序，提供了一个更顺畅的制作环境。
  
  　　Corel很高兴推出在CorelDRAW应用程序中整合了三维技术的CorelDRAW 8。除了目前这个充份利用MMX技术的版本外，Corel还计划推出一个可充份利用Digital Electronic Corp.新Alpha芯片技术的版本。此外，Corel已宣布预期于一九九八年初推出Macintosh版的CorelDRAW 8，这套CorelDRAW 8 for Macintosh 将具备与Windows版CorelDRAW 8 同样功能和文件兼容性。
  
  　　一九九九年后推出CorelDRAW 9。由于性能优越，在我们这13亿人口的大国被广泛的应用，这时出现了问题。为什么呢？他是加拉大公司出的软件，用的是英文，我们用中文。不过没事，软件高手用汉化补丁破解成中文版。这时就有了简体中文版、繁体中文版、英文版等等版本在使用出现的兼容问题，后来推出10、11、12，有的文件导入后打不开的问题，高手们又做了不少补丁，这时Corel不管从那方面都开始关注起我们中国。
  
  　　在这就说下，用高版本做的文件在转低版本时为了防止出错，怕打不开，最好转成CorelDRAW 8 的文件。
  
  　　二零零六年一月十七日Corel公司揭开最新屡获殊荣的图像软件设计包CorelDRAW X3的面纱。它拥有超过40个新的属性和增强的特性。X3就推出他的官方简体中文版，并兼容他的低版本文件。
  
  　　二零零八年九月五日Corel Corporation在北京发布了其获奖图形套件CorelDRAW Graphics Suite X4 的简体中文版。CorelDRAW Graphics Suite X4 包含 50 多项新功能和显著增强的功能，能够为用户提供轻松处理各种项目（包括徽标和 Web 图形、多页小册子、超炫标牌和数码显示）的工具和资源。
  
  　　作为一款具有直观页面布局、图解、相片编辑功能以及位图到矢量图描摹应用程序的综合套件，CorelDRAW Graphics Suite 已成为全球数百万专业和业余设计者值得信赖的选择。该套件的最新版本包含能够加快创新过程、简化项目管理和优化图形设计工作流的新工具。
  
  　　CorelDRAW X5 正式版是今年二零一零年三月底刚推出的最新版本CorelDRAW Graphics Suite X5套装的主要组件：矢量绘图和排版软件CorelDRAW X5、专业图形编辑软件Corel PHOTO-PAINT X5丶位图矢量文件转换工具Corel PowerTRACE X5、屏幕捕捉工具Corel CAPTURE X5、全屏浏览器Corel CONNECT。
  
  　　支持子程序：条形码向导Barcode Wizard、双面打印向导Duplexing Wizard、字体浏览器Bitstream Font Navigator、Flash制作工具SWiSH miniMax 2、图片无损放大工具PhotoZoom Pro 2。
  
  　　资源内容：10000张高质量剪贴画像、1000张高分辨率数码照片、2000个汽车模板、350个专业设计模板、1000个OpenType字体(包括75个WLG4字体和10个雕版字体)。
  
  　　资源文档：在线指南(盒装版有全彩精装版指南)、快速索引卡、帮助文件
  
  　　培训：两个小时的DVD培训讲解视频
  
  　　CorelDRAW Graphics Suite X5支持英语、法语、德语、意大利语、西班牙语、巴西葡萄牙语和荷兰语，试用版和数字下载版现已可用，暂没推出中文版，盒装零售版将于三月底上市，完整售价489美元，升级价格189美元。
  
  　　二、CorelDRAW基本功能：矢量图形设计软件。
  
  　　1、绘制与处理矢量图 （概念解析）
  
  　　2、文字处理：美术字文本、段落文本
  
  　　3、位图处理。
  
  　　三、CorelDRAW应用领域
  
  　　平面广告设计、标志设计、企业形象策划、宣传与海报招贴、商业广告、工业设计、产品包装（造型）设计、图书装帧封面设计、室内外建筑效果图、印刷制版等
  
  　　四、图像类型与色彩模式
  
  　　在coreldraw中图像类型可分为矢量图像和位图图像两种。
  
  　　矢图像是使用数学方式描述的曲线及曲线围成的色块组成面向对象的绘图图像。矢量图像中的图形元素叫做对象。矢量图像与分辨率无关，无论如何更改图形的大小都不影响图像的清晰度和平滑性，不易制作色调丰富的图像。矢量图形的特点：矢量图形是计算机利用点和线的属性方式表达的。无论将它放大显示多少倍，图形线条边缘均为光滑显示。
  
  　　位图图像也做点阵图，是由许多不同色彩的像素组成的，位图图像与分辨率有关。如放大位图图像有无数个单个色块，应此放大位图或在比图像本身的分辨率低的输出设备上显示位图，图像会失真，但是可以更逼真的表现自然界的景物。位图图像的特点：它的显示、文件大小均与分辨率密切相关。当图像显示放大到100%以上，图像就会变得模糊且产生锯齿。
  
  　　分辨率：每英寸所包括的像素点。分辨率越高越清晰，
  
  　　色彩模式：是把色彩协调一致的用数值表示的一种方法，即把色彩分解成几部分颜色组件，然后根据颜色的组件组成的不同，定义出各种颜色。
  
  　　RGB模式：RGB模式通过混合红色（Red）、绿色（Green）和蓝色（Blue）3种颜色来定义颜色。计算机显示器所使用的颜色模式就是RGB模式，这种模式显示的颜色最鲜艳。是使用最广泛的一种色彩模式，是一种相加的模式。
  
  　　CMYK模式：CMYK模式通过混合青色（Cyan）、品红色（Magenta）、黄色（Yellow）和黑色（Black）4种颜色来定义各种颜色。很多印刷资料都是采用CMYK模式印刷的。它是一种减色模式。
  
  　　HSB模式：HSB模式使用色度（H）、饱和度（S）、亮度（B）来定义颜色。它是基于人们对色彩的感知方式来描述颜色。
  
  　　LAB模式：L通道表示亮度，A通道集合了从绿色到品红色的色度信息，B通道集合从蓝色到黄色的色度信息。该模式主要用于工业用途。
  
  　　
  
  
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• CorelDRAW软件得应用

  Posted on 9 April 2011 | 6:25 am

  　　 CorelDRAW软件得应用
  
  　　CorelDRAW是目前图形软件中最为强大的一个图形绘制与图像处理软件，是一个基于矢量的绘图程序，是绘图与图像编辑组合式软件，其增强的易用性、交 互性和创造力可用来轻而易举地创作专业级美术作品，新颖的交互式工具让我们直接修改图像和加插不同效果，而易于使用的画面控制让我们即时看到修改结果。物 件制作与编辑过程精简化，可使我们用任何选定的创建工具进行基本节点编辑或特件变形。新的点阵图显示功能使物件放置和显示更精确顺畅。无论是简单的公司标 识还是复杂的技术图例都不在话下。CorelDRAW的加强性文字处理功能和写作工具亦不同凡响，使我们在编排大量文字版面时，比以往任何时候更加轻松自 如，这套矢量绘图软件及其加强型功能，可使我们创作出多种富于动感的特殊效果及点阵图像，使我们在设计和出版一切图形作品时如虎添翼。
  
  　　CorelDRAW除了上述两个软件的基本功能之外，更具有以下几大特点：
  
  　　（一）彩色输出中心向导功能
  
  　　CorelDRAW为我们提供了“彩色输出中心向导”功能，这一向导可以指导我们完成进行专业化输出而在输出中心准备和收集文件的所有步骤，可简化从使用 者到输出中心的文件传输进程，并且允许每个彩色输出中心创建一个自定义配制文件，其中包括有关所需文件和适当打印设置的信息。配置程序允许彩色输出中心配 置其客户的打印机设置，这既减轻了客户调整打印机设置的任务，同时也保证了彩色输出中心接收到其所需的优化设置文件，其中包括很多应当从 CorelDRAW应用程序打印时可访问的同样一些控件。
  
  　　（二）增强的编修工具
  
  　　CorelDRAW增强了所有编修工具的功能，处处改进均致力于更快更好的目标。引线更加精确和易于定位， 我们可把它视为普通的物件，对它进行多重选取、旋转、删除或精确定位；节点编辑工具更易激活和控制，任何时候双击物件即可进行节点编辑；改进后的显示模式 可以更精确地移动和定位物件，配合使用Alt键可选择成组或者隐藏的对象；自由变形工具能以任何参照点自由旋转、缩放、反射（镜像）、变形；填充的花样和 纹理可更方便地控制其大小、位置、旋转和变形。
  
  　　（三）支持网页创建，时髦的Internet功能
  
  　　CorelDRAW的Internet书签管理器，用来管理网页中的各种图形对象。利用“插入Internet对象”可方便地在设计中插入网页物件，如各 种按钮、复选框、文本框以及Java小程序和嵌入文件等；CorelDRAW还提供了独特的Internet创建向导，引导我们一步步轻松地制作出精彩的 网页，利用所提供的平铺页面背景，可创建独具特色的Web页，另外，还特设了一个HTML标准，并能及时改正不符合标准的格式，在制作网页图形方面， CorelDRAW有其他软件所没有的优点，足以满足网页制作中各种复杂的需求。
  
  　　（四）井井有条的文档管理
  
  　　CorelDRAW力图使文档管理更有条理，在多个方面作了改进。支持多个文档的同时打开，在“打开”对话框中，使用Shift和Ctrl可选择多个文 档，在输入文档时可以指定文档在页面上的精确位置，并可在排放时用鼠标任意缩放图形大小，为便于我们管理早期版本的CorelDRAW文档，培加了一个版 本管理程序CorelVersion，很好地解决了各版本之间的兼容与转换问题，增强的页面的自定义功能，可为页面任意命名，使页面管理更有条理，并可指 定文档使用的过滤器，指定文件类型的关联程序。在字体管理上，提供了一个比特流字体管理器，我们可以更方便快捷地寻找和安装字体，并将字体成组管理，查看 和打印字样。
  
  　　（五）绚丽丰富的高精度色彩管理
  
  　　CorelDRAW的调色板编辑器，可用来创建自定义调色板和修改现有的调色板，“添加”、“删除”、“编辑”等所有操作都可在一个对话框中完成；选择颜 色的精度更高，选中调色板中的某个颜色后，按住鼠标不放，会弹出一个包含了所有相邻色的小调色板，轻易找到理想的颜色；色彩调和器上同时显示当前选中色、 补色及调和色，使兼容色和补色的选取更加方便；增强了BMP图的色彩模式转换到调色板的命令，即用调色板的色彩取代图形中的相近色。转换时可使用一个或多 个调色板中的色彩，还可设置色彩范围敏感度；色彩校正使用新的透明色阶警告，可以看到超过打印机色阶能力的颜色。
  
  　　（六）备份处理结果功能
  
  　　CorelDRAW提供了自动保存和备份功能，能将我们对文件所做的变更自动存储为另一文档，以避免在忘记手工保存的情况下，因电源问题或系统故障而造成 原来的工作文档遭破坏的情况发生。“自动保存图像”在工具选项的分类列表中，在工作区中的保存项，可以在保存页中设置相应的值，这样，启用“自动备份”复 选框，CorelDRAW将根据所设置的时间间隔保存文件。保护处理结果的另一方法是将图像保存到两个不同的位置，可以指明让每次在进行保存时，自动创建 图像的备份，备份文件将被保存在与之相应的CorelDRAW文件相同的文件夹中，且以Backup of filename.cdr（某某的备份）命名。
  
  　　（七）提供不同的视图质量
  
  　　“视图”菜单提供更改视图质量的命令，这是CorelDRAW显示绘图中对象的方式。这些视图质量使用从单一轮廓直到所有填充、轮廓和位图的复杂级别来显 示绘图。我们还可以在“标准”工具栏上找到一个列表框，借此可更改当前视图的质量。视图质量设置共有简单框架、线框、草稿视图、普通视图、增强视图等5个 范围。为了缩短文件更新时时以加速绘图书馆，可以用“简单框架”模式、“线框”或“草稿”模式查看视图。其中“简单框架”视图会隐藏填充、立体、轮廓图和 中间调和形状。它只显示对象的轮廓。该视图质量可显示单色位图。“线框”视图会隐藏填充，而显示单色位图、立体、轮廓图和中间调和形状。“草稿”视图可显 示标准填充和低分辨率位图。它将透镜和网状填充显示为纯色。网状填充由最初和最后填色的调和来表示。“草稿”视图显示独特的图标来代表填充。
  
  　　（八）方便快捷的打印
  
  　　在打印管理方面，CorelDRAW增加了对Adobe PostScript 3 字体方式的支持，该打印方式采用线性喷嘴填充，提高了打印图像的质量并节省了打印时间，在保证精度和质量的前提下处理复杂的图形对象更有效率； CorelDRAW也支持用普通打印机模拟彩色分色打印机的输出，还可把Focoltone、Toyo、Dic色作为Spot色处理，我们可用自己的墨水 创建自定义Spot色。
  
  　　（九）强大的图像处理能力
  
  　　在图像处理能力上，CorelDRAW内嵌的CorelPhotopaint是一个和Photoshop不相上下的一个强大的图像工具软件，可以对任意的 位图进行上百种的图像特效处理以产生令人眩目的叹为观止的神奇画面。在CorelDRAW10以前的版本中，不需调用任何其他的附加程序， CorelDRAW即可以对位图进行各种特效处理，自CorelDRAW10版以后，这种位图处理功能则全部转移到了CorelPhotopaint中， 以进行更为全面的处理。
  
  　　（十）直接制作Flash动画
  
  　　从CorelDRAW10开始，CorelDRAW即内嵌了一个专用于绘制可用于Flash的动画制作程序——CorelRAVE。这是 CorelDRAW软件包中的一个暂新的工具，使得CorelDRAW软件已不再仅仅局限于桌面出版、平面美术方面，进而向更大的功能迈进。利用 CorelRAVE可以利用CorelDRAW的所有功能来制作可用于网上流通的流式动画，虽然Freehand也可以和Flash进行良好的相互合作关 系，但与之CorelDRAW和CorelRAVE的无缝镶接则无异于天壤之别。在CorelRAVE中，可以完全使用CorelDRAW的工作方式来制 作各种特效动画，虽然他的功能与Flash相比尚有较大的距离，但他的一些功能却也是非Flash所能比拟的。
  
  　　CorelDraw 是一个绘图与排版的软件，它广泛地应用于商标设计、标志制作、模型绘制、插图描画、排版及分色输出等诸多领域。作为一个强大的绘图软件，它被喜爱的程度可用下面的事实说明：用作商业设计和美术设计的PC机几乎都安装了CorelDraw！
  
  　　CorelDraw是基于矢量图的软件色。它的功能可大致分为两大类：绘图与排版。
  
  　　CorelDraw界面设计有好，操作精微细致。它提供了设计者一整套的绘图工具包括圆形、矩形、多边形、方格、螺旋线，并配合塑形工具，对各种基本以作 出更多的变化，如圆角矩形，弧、扇形、星形等。同时也提供了特殊笔刷如压力笔、书写笔、喷洒器等，以便充分地利用电脑处理信息量大，随机控制能力高的特 点。
  
  　　为便于设计需要，CorelDraw提供了一整套的图形精确定位和变形控制方案。这给商标、标志等需要准确尺寸的设计带来极大的便利。
  
  　　颜色是美术设计的视觉传达重点；CorelDraw的实色填充提供了各种模式的调色方案以及专色的应用、渐变、位图、底纹的填充，颜色变化与操作方式更是别的软件都不能及的。而CorelDraw的颜色匹管理方案让显示、打印和印刷达到颜色的一致。
  
  　　CorelDraw的文字处理与图象的输出输入构成了排版功能。文字处理是迄今所有软件最为优秀的。其支持了大部分图象格式的输入与输出。几乎与其他软件可畅行无阻地交换共享文件。所以大部分与用PC机作美术设计的都直接在CorelDraw中排版，然后分色输出。
  
  　　CorelDraw9.0较以前的版本增加了喷洒器等工具，更主要的是加强了pdf网络格式支持及颜色管理。对很多的功能作了深化处理使其更能适应现代美术设计的需要。
  
  　　为什么corelDRAW软件每一个版本都不兼容?
  
  　　Corel公司早在1998年就暂时放弃中国市场，甚至将中国的办事处都停止运作，到目前都还没有恢复。90年代中，世界级的软件公司都积极开拓中国市 场，因此Corel公司特别研发了CorelDraw 8的简体中文版，相信大家都已经非常熟悉了；之后用户都非常企盼9.0的简体中文版早日出现，但是一直没有消息。而这时候也是Corel撤出中国的转折。
  
  　　为什么Corel公司要撤出中国？据业内的资深人士说，是因为当时出8.0简体中文版的时候，Corel将中国市场设想的太好，而经过一系列 “铺张”的市场活动后，收效却非常不好。原因是多方面的，例如当时中国用户还没有现在这样的版权意识，另外定价高企，也是让不少用户转而投向盗版的原因。 其实这个问题，一直很负责，就在去年Adobe还有传言说要退出中国市场。而微软的Windows XP操作系统，唯有简体中文、俄文没有免激活的企业版；都从一个角度引证了我们的市场环境恶劣。
  
  　　虽然Corel公司在98年后离开了大陆市场，但是整个大中华区（香港、台湾等）的业务并没有停止；另一方面国内仍然有正版CorelDraw的市场 需求。于是就有部分公司透过不同渠道，从海外购买CorelDraw来国内销售。但是Corel公司在9.0并没有作简体中文版，让这些软件“掮客”们十 分头痛。于是一家非常著名的软件公司（据说其曾经研发过Windows的外挂中文平台，并且曾经占据外挂平台市场的主流地位），就自行对 CorelDraw 9.0英文版进行了“硬”汉化；然后推出叫做“CorelDraw 9.0简体中文版”。而Corel从来没有承认过这样版本的合法性，并且不就汉化过程中导入的任何错误负责。
  
  　　在具体使用中，的确很多用户发现了不少问题。其中最严重的是，所谓9.0简体中文版制作的文件，不能和更高（如目前常用的10.0）兼容，也不能向下 相容。这样造成使用所谓9.0简体中文版的用户在输出、文件交流上有非常大的麻烦。对此，汉化CorelDraw 9.0的那家软件公司并没有采取补救措施，也没有任何解释。
  
  　　Corel公司虽然暂时撤出中国市场，但是依然在不断推出繁体中文的软件，以积累经验。而国内的软件厂商也积极将CorelDraw重新引入，结束混 乱的市场格局，保护消费者的利益。据了解，CorelDraw 10.0的简体版已经在销售了，这次的版本是专供大陆市场的正规行货，得到了Corel的授权。
  
  　　解决办法：
  
  　　需要先在CorelDraw9中将文件另存为8.0版，再用CorelDraw10打开
  
  　　CorelDRAW 12.0.0458 是否兼容vista
  
  　　控制面板－用户账户－－打开或关闭“用户账户控制”
  
  　　把《使用用户账户控制《AUC》－－－这一项的勾去掉
  
  　　这样大多软件都可以在 vista用了 都可以 兼容了 记得重新启动电脑
  
  　　CorelDRAW 各版本得特点
  
  　　来说说这几个版本的特点：
  
  　　CorelDRAW 9 ：首先它的布局很简洁，每个工具所对应的属性栏都很直观易用，以后的版本在功能上对CorelDRAW 9的几乎没有什么革命性的突破。如果你是将此软件用作商业建议 使用CorelDRAW 9，它有很好的稳定性和兼容性使用也很便捷，用起来可以节约不少时间
  
  　　CorelDRAW 11：稳定性不是很好，新增的欢迎对话框可以选择当前你想完成的任务比如新建、打开、新增的功能、帮助等。我觉得CorelDRAW 11的推出不是很成功。
  
  　　CorelDRAW 12 ：它的界面比以前的要美观许多工具按钮都设计得更有立体质感。欢迎对话框中可以有一个以上的近期文件供用户选择，界面让人感觉非常亲切友好，其稳定性有所 提高，但还是不如CorelDRAW 9，所以对于非商业用途的用户CorelDRAW 12无疑最佳的选择。
  
  　　CorelDRAW 12打开9得文件出现文字错误乱码
  
  　　那就得看你的coreldraw12版本是什么样的了，记得我用的时候，下载了coreldraw12简体中文版的，可竟然打不开coreldraw9的 文件，后来一查，原来需要下补丁，补丁下了。问题解决了，但是12开9文件时，如果9文件里的文字没转曲，那么用12打开时字体全变。这个问题至今我也没 弄清楚。
  
  　　现在网上又打过补丁的CD12，安装后可以开9的文件。但是字体的问题还是存在。
  
  　　用打过补丁的coreldraw12存成coreldraw9文件。coreldraw9是可以打开的。估计目前为止只能这样。
  
  　　解决方法：保存为8.0的就什么都可以打开了,最好先转曲线
  
  　　Adobe Illustrator文件要在CorelDRAW打开
  
  　　在用CorelDRAW 9的很多，要用CorelDRAW 9打开Illutrator cs2格式的东西，
  
  　　可以先用CorelDRAW 12或者CorelDRAW X3 打开 AI格式文件，然后另存，
  
  　　选择 版本CorelDRAW 8.0，然后再用CorelDRAW 9 就可以打开了。
  
  　　然后就可以编辑 Illutrator 的东西了。
  
  　　另一个方法，从AI中保存为EPS格式，然后再CorelDRAW 9中输入那个EPS文件也可以打开，但始终不太保险，颜色信息会丢失。
  
  　　所以最好还是下载一个 CorelDRAW X3吧，兼容性比较好
  
  　　也可以把AI文件另存为PDF格式,再用coreldraw9打开 ，要是有coreldraw13的话可以直接打开AI文件。
  
  　　有关coreldraw打开cdr文件的疑问
  
  　　电脑新装的CorelDraw12，却不能打开以前电脑上保存的cdr文件，出错提示为：
  
  　　使用选定的过滤器无法导入'文件路径.cdr'，或者不支持该格式。
  
  　　请问这是怎么回事呢？要怎么样才能打开这些文件？这些文件在其他人的电脑上可以打开的
  
  　　应该要加个补丁，不过现在要装就装coreldraw X3了，比12稳定，向下兼容；
  
  　　下载地址：http://so.xunlei.com/search?search=CorelDRAW X3&restype=-1
  
  　　选2006年9月以后的下载，因为之前的可能是汉化版；
  
  　　刚开始的时候不会。但用一会的时候你打开个文件就容易卡在那里不会动。软件就打开不了了！有时候输入，输出的时候都容易卡在那里。必须把软件关掉重新打开才会好用。
  
  　　哪位高手可以告诉小弟一下这是什么原因，怎么解决的吗？解决问题就送高分。谢谢
  
  　　是你的机器配置太强了,右键点击桌面CorelDRAW 9图标——属性——兼容性——兼容模式选择windows 98 ,应用；
  
  　　参考资料：
  
  　　
  
  　　CorelDRAW12.13 下载地址
  
  　　点播：CorelDRAW X3 Sp2简体中文 完美注册版（13.0.0.739）
  
  　　http://www.97sky.cn/downinfo/627.html
  
  　　点播：CorelDRAW 12 全功能 免安装 第二版 强大的绘图与排版的软件
  
  　　http://www.97sky.cn/downinfo/609.html
  
  　　还有就是看看你的驱动 DX等软件
  
  
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• Coreldraw9全解

  Posted on 16 July 2010 | 3:45 am

  　　
  
  　　CorelDraw9发布已经有一段日子了，不过现在使用还是很广，主要是因为CD10的稳定性实在不怎样，而最新的CorelDraw11又对于机器要求比较高导致了使用者也不多。
  
  　　目前使用的最多的一个版本便是俗称的"CorelDraw9.03简体中文版"，其实Corel公司从来没有承认过这个版本的存在，而Corel公司自从推出简体中文版的CorelDraw8.0图形套装以后产品目录中再也见不到任何简体中文版的软件了。
  
  　　那么这个特别版本的软件又是任何出现在市面上的呢？
  
  　　1.兼容性问题
  
  　　这个问题恐怕凡是用过这个版本的人都知道，使用"CorelDraw9.03简体中文版"保存的文件，任何之后的版本都无法打开，也就是说，它的文件格式无法为其他版本所认可。同样的，该版本也无法打开英文版CorelDraw9的文件。
  
  　　2.存盘问题
  
  　　有的时候存盘会不起作用，只会在屏幕上做作一下样子而已，必须使用"另存为"命令才会乖乖的将文件保存进去。
  
  　　3.打开问题
  
  　　即使是使用"CorelDraw9.03简体中文版"创建文件，打开的时候居然会说"过滤器不支持，而使用双击直接打开却又可以了。
  
  　　4.输入/输出问题
  
  　　有些格式输出就发生非法操作，比如TTF,EPS等，有些格式输入老是死机，如PS、EPS等，还有的格式生成以后往往不能够被其它软件识别，比如PDF。
  
  　　1.最彻底的方法当然是使用正式版本的CorelDraw9了，不少人推荐使用英文版的，不过市面上的英文版同样有存在上述问题的版本，具体的判断方法是这样的：在安装的时候，到了输入序列号的步骤，如果当前版本允许你不输入序列号而进行下一步安装的话，建议你就不要使用这个版本了。可能有些朋友的英文不怎样，那也没关系，安装英文版的软件，然后使用YC-周作的汉化就可以了。下面一段是当初YC-周对于版本的说明：
  
  　　-------------------------------------------------- --------------------------------------------
  
  　　CorelDRAW 9 的版本兼容问题:
  
  　　根我所知，目前大家使用的 CorelDRAW 9 有两种互不兼容的版本，一种是我汉化的 9.397 和 9.439，另一种是大部分人使用的另一个 9.397。它们保存的版本 9 的文件相互不能打开。通过用版本 10、11 的 CorelDRAW 对它们保存的版本 9 的文件进行比较，发现我汉化的 9.397 和 9.439 所保存的版本 9 的文件都可以打开（CorelDRAW 9、CorelDRAW 10、CorelDRAW 11 之间版本向下兼容），但另一种版本的就不能打开或导入（不知道是什么版本，暂时叫它为特别版 9。）。所以请使用特别版的朋友在卸载特别版 9 之前将由它保存的版本 9 的文件打开后另存为版本 8 的文件，否则一旦卸载特别版 9 将无法打开或导入这些文件。
  
  　　-------------------------------------------------- --------------------------------------------
  
  　　如果有条件的话，还可以使用繁体中文版CorelDRAW 9 ，这个版本目前还没有发现有任何被动过手脚的版本存在。
  
  　　如果手头有很多"CorelDraw9.03简体中文版"格式的文件的话，也没有关系，可以通过补丁来转换一下，就可以被后面的版本打开了。
  
  　　2.这个问题多发生在刚安装好CorelDraw9的时候，其实这与安装的过程非常有关系，这个版本的软件实在太那个，安装的时候最好不要自定义安装，一旦在安装过程中自定义了安装项（字体除外），那么安装出来的软件就会有以上所有问题。在安装中选择默认安装是最好的办法。
  
  　　3.这个问题的解决办法就是完整卸载当前的CorelDraw，然后重新按照前面的方法安装。另外，使用发生问题2的CorelDraw保存的文件也会这样，解决方法就是在资源管理器中通过双击使用正常的CorelDraw9打开后，再另存一个就可以了。
  
  　　4.这个问题同样是由于不规范的汉化过程造成的，不规范的汉化造成了组件的结构错误，在CorelDraw调用这些Plugin的时候就发生了错误，可以通过下载补丁覆盖原文件来解决。
  
  　　使用CorelDraw的过程中，一旦出现一次非法操作以后，CorelDraw就变得不稳定了，这个时候必须重新安装一下才能够正常的使用，不过如果在安装之前的卸载不完全的话，即使重新安装再多次也是没有用的。（以安装在C:\Program Files\Corel\Graphics9为例〕步骤如下：
  
  　　1.进入控制面板，选择“添加 删除程序”，在列表中选择“CorelDraw Applications”，点击“添加 删除”按钮，在之后弹出的对话框中按照提示操作（如果系统中还有ColrelDraw的其他版本，请确定选择正确的部件进行删除〕。
  
  　　2.在重新启动以后，将“C:\Program Files\Corel\Graphics9”目录完全删除（请确认已经保存了自定义的组件）。
  
  　　3.将“c:\Windows\Corel”目录删除。
  
  　　4.运行Regedit，将主键[HKEY_LOCAL_MACHINE\Software\Corel\WritingTools\9. 1]和[HKEY_LOCAL_MACHINE\Software\Corel\WritingTools\9]删除，[HKEY_CURRENT_USER\Software\Corel]也要一并删除。
  
  　　5.要注意的是，如果你的CorelDraw不是安装在“C:\Program Files\Corel\Graphics9”的话，那么还要将你自定义的安装目录删除。
  
  　　6.最好重新启动一下，这个时候你就可以重新安装CorelDraw了
  
  　　目前，市面上的"CorelDraw9.03简体中文版"有好几种不同的名称：CorelDraw9.02SC、CorelDraw9.03简体中文版、CorelDraw9完全正式中文版………。可以说是应有尽有，其实大凡都是一个版本。
  
  　　使用上有问题的真实版本是9.397 CT4，而版本为9.439的CorelDraw9则没有这样的问题。可能不少资深的设计者都推荐使用CorelDraw9的英文版本，其实英文版本同样会存在这样的问题的。不知道是否注意到，在CorelDraw的安装中， 进行到序列号输入的部分，序列号是可以随意甚至不用输入的，其实这就是被动了手脚的地方，真正不存在问题的CorelDraw9基本上都是要求正确输入序列号的。
  
  　　真正被Corel公司承认的中文版CorelDraw9只有"CorelDraw9.03繁体中文版"，
  
  　　目前，市面上能够看到的CorelDraw9的版本有三类：CorelDraw9繁体中文版、CorelDraw9英文正式版、“CorelDraw9简体中文正式版”。前两者是官方承认的发行版本，而最后的那个种类很杂。
  
  　　可以通过查看CorelDraw9安装光盘下的volinfo.txt文件来判断版本，以下是分别是英文版、繁体中文版、9.03版本一、9.03版本二的volinfo.txt内容：
  
  　　－－－－－－－－－－－－－－
  
  　　英文版：
  
  　　Product Name: CorelDRAW 9
  
  　　Language: US English
  
  　　Media No: CD 1
  
  　　MF No: 337
  
  　　RTM Date: April 15, 1999
  
  　　PHOTO-PAINT
  
  　　Build No: 337 (\\Programs\Photopnt.exe)
  
  　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
  
  　　通过比对，就能够发现，几个不同的版本主要看Language的内容，官方版本的这一部分反映了软件的正确语言版本，而汉化版本则完全乱写。（要注意的是，正确版本的英文版也应该是397的，我手头没有该光盘，只有337的，该版本存在一些问题的。）
  
  　　目前9.03的版本有三种：可以通过AutoRun的引导程序来判断：
  
  　　我们可以注意到，前面两中的Autorun都是英文的，不过在安装过程中的最后阶段有一些小小差异，其中一个版本到最后会弹出一个DOS框（速度很快，就一下子就跳掉），而另外一个则没有。
  
  　　目前俺使用下来，发现那个Autorun是英文，并且在安装最后阶段弹出Dos框的那个版本在9.03中相对最好。其他两个版本主要是容易出现问题2、3，以Autorun界面也是中文的那个版本为最甚。听说市面上也有比较完美AutoRun也是中文的版本，不过我没有得到，也无法判断了。
  
  　　现在我觉的 Coreldraw9 和Coreldraw12官方简体中文版 525都搞的不错,,,,我最爱Coreldraw12官方简体中文版525,,,,刚开始学电脑时用的Coreldraw9,,,还是情有独钟,,coreldraw9我会慢慢的不用,,,
  
  　　现在coreldraw x3都出来了,,,,高兴呀,,,,,过一段再看看.........哈,,,,,,,,,软件为我们服务,,,,
  
  　　1.用Coreldraw绘图时突然出现“该程序出现非法操作”，该如何解决？
  
  　　用Coreldraw绘图时突然出现“该程序出现非法操作”，该如何解决？
  
  　　在Coreldraw里绘图的时候为什么突然会出现“该程序执行了非法操作，需要关闭”呢？如何解决？
  
  　　这恐怕是最令Coreldraw绘图者头痛的毛病了，不过Coreldraw12以后的版本很少出现这种情况，Coreldraw 9与Coreldraw 10出现这种情况最为普遍。
  
  　　通常原因是由于操作了过大的文件，应用了过于复杂的变形，大位图的点阵图滤镜效果，以及过多的文字样式以及操作过快造成的不稳定因素。
  
  　　遇到这种情况时，先不要着急点确定，最小化Coreldraw程序，另外再开一个Coreldraw程序，把此法法操作窗口的文件复制到新开的Coreldraw窗口中去，或直拉拖曳。如果已经死机，先找找备份文件，若备份文件也没有，那就没办法了，按PrintSCREEN键截屏，然后粘贴到新CD窗口中，重新画。
  
  　　平时要避免这种情况的出现，要养成良好的操作习惯。
  
  　　1、如果经常出现，一定要把CD程序的自动备份功能打开
  
  　　2、尽量不要操作大于150M的文件，实在没办法，小心点，分页操作
  
  　　3、不要应用过于复杂的文字样式、过大于下落式阴影、互动式渐变的工具、特别是文本绕图工具
  
  　　4、养成备份的良好习惯
  
  　　5、有条件，安装更高或更稳定的版本
  
  　　6、不要同时在多个软件当中轮流切换
  
  　　2.Coreldraw中的贝赛尔工具为何不能象PS、AI中一样画M形曲线？却老是只能画S形呢！
  
  　　不是不可以，只是你的操作方法可能不对。
  
  　　单击开始点后拖弧线，在第二个节点上用鼠标双击（和PS里直接在节点上Alt+鼠标单击的功能完全一样}，接着就可画出任意方向的弧线了（也可S形也可m形），这样你在导入位图后用贝塞尔曲线工具也完全可以象PS里用路径抠图那样一次直接描绘出图象的轮廓了。
  
  　　· 在节点上双击，可以合节点变成尖角
  
  　　· 按C键可以改变下一线段的切线方向
  
  　　· 按S键可以改变上下两线段的切线方向
  
  　　· 按ALT键且不松开左键可以移动节点
  
  　　· 按CTRL这，切点方向可以根据预设空间的限制角度值任意放置。
  
  　　· 要连续画不封闭且不连接的曲线按ESC键
  
  　　还可以一边画一边对之前的节点进行任意移动。
  
  　　3.一个小文件，在Coreldraw里打开、复制、粘贴和移动都超慢，怎么回事？
  
  　　一个小文件，在Coreldraw里打开、复制、粘贴和移动都超慢，怎么回事？
  
  　　这个问题大多是由于用A版本打开B版本保存的文件引起的，而且如果原文件在原版本中使用了文字样式和色彩样式，就更麻烦。
  
  　　本人用Coreldraw十几年了，从未遇到过这一现象，我自己的电脑中也安装着Coreldraw9、12、13三个不同的版本。直到后来拿到一个同仁传来的文件，才算是亲眼目睹这一现象。
  
  　　最简便的解决方法是把文件输出成CMX格式，再重新打开CMX文件转成为Coreldraw文件。但这样处理对细部文字可能会有稍微变动，最好输出前将文字转曲线。
  
  　　当然，也可用补丁解决问题。
  
  　　4.Coreldraw的色盘突然变亮成萤光色，怎么办？
  
  　　此问题出现在版本CorelDraw 9和12上比较普遍，主要是色彩管理出的问题。这其实也是一种色彩模式，在Coreldraw9中称为高亮显示，在做一些特殊效果的时候（如高反光，高亮度）时用得到。或者由于系统不稳定或打印的文件过于复杂，Coreldraw的颜色管理就出现了问题，一般由原来的CMYK系统变为RGB系统，所以颜色看上去很刺眼。
  
  　　以下是几种解决方法。
  
  　　解决方法一
  
  　　Coreldraw9：CbrL+T，广域，校正显示色彩，校正打印色彩。
  
  　　Coreldraw12：工具，色彩管理，下面的模式选择 “优化为专业输出”或“优化为打印输出”即可。
  
  　　解决方法二
  
  　　如果上面的方法不管用，就用下面的方法：
  
  　　Coreldraw11－12： 先在“我的电脑”查看中显示所有文件和隐藏文件，然后把C:\Documents and Settings\user\Application Data\Corel\Graphics12里面的User Custom Data直接删除。然后重新打开Coreldraw 12 ，里面的调色板现在是不见的，在窗口里把调色板勾选出来就又可以见到熟悉的标准色彩了。
  
  　　解决方法三
  
  　　由于系统不稳定或打印的文件过于复杂，Coreldraw的颜色管理就出现了问题，一般由原来的CMYK系统变为RGB系统，所以颜色看上去很刺眼。
  
  　　处理方法：
  
  　　看你的Coreldraw菜单栏“工具”下有没有“颜色校准”这个项，有的话点它就可以恢复（和工作空间有关，看是否创立了该选项，默认没有）。
  
  　　如果没有，则打开选项（工具/选项），打开命令（自定义/命令）在右侧下拉菜单中选择“工具”，拉滚动条到底，可以看到“颜色校准”，把它拖出来，放到 工具菜单下，确定，然后使用即可。
  
  　　打开“颜色管理器”此时颜色管理肯定是“无”，请选择颜色管理样式为“印刷”或相似项。确定即可。
  
  　　如果以上都找不到，那么请在关闭Coreldraw的前提下，打开Windows的资源管理器，进入C:\Documents and Settings\[你登陆电脑的用户名，例007]\Application Data\Corel\Graphics13\User Config这个目录，直接把Color.ini这个文件删了，再启动Coreldraw即可。
  
  　　5.用Coreldraw设计名片有哪些要点和注意事项？
  
  　　用Coreldraw做名片看似简单，其实里面需要注意的问题很多。最开始我用一台电脑加一台喷墨做名片时至少浪费过几百张名片纸，做了半年多，才对做名片有一个较好的把握。
  
  　　用于一般油印的单张名片设计很简单，需要注意的是套色问题。
  
  　　整版彩喷的名片一般都是在一张纸上打印十张名片，注意按名片标规（55×90MM）排版时中间要留1MM的间距，用于切刀。四周边角最好套角线，用于对准。中间和上下还需要一条竖线，用于第一裁剪。
  
  　　如果是文印社制作名片的，可以做十张排版时用，位置：水平98mm、垂直57.5mm 来制作10张套再将10张套放在页面正中，这样利于名片机裁切。（Coreldraw9：安排--变形，Coreldraw12：排列---变换）
  
  　　注意事项
  
  　　如果是做胶印名片的，注意色彩不要太多，多一色就多一份钱。另外注意一个小图标不要参杂太多的色彩，不然可能会出现套印不准确的问题，最好以分距离色块的形式存在，做好以后分好色输出黑色硫酸纸就可以了。
  
  　　如果用喷黑或激打，单面名片比较方便，如果你是一张一张名片打印的话，需要慢慢调好打印边距，要多试几次。不过我想这种做法不多，大多数使用喷黑做名片的人都是在名片纸上排好十张名片一起打出来再用名片切纸机进行裁切。这里要注意几点：
  
  　　1、名片标准规格是：90×55MM，注意看你的裁切机，正常标准的话，你按90X55MM排列的名片裁到最好会出现越来越小的情况，有可能最好一张只有45MM了也有可能，所以名片定大小的时候最好定90×56或57MM，确保出血余地。
  
  　　2、排版的时候，注意在中上和中下加一个印刷输出的十字或竖短线，确保在裁切一分为二时中间能对齐，另外，四只角也要套一个90度符号角，最后切纸时要对齐用。
  
  　　3、单面名片切割时注意一手按紧中间位置，另一手干净利索切下，另外，一般名片切纸机只能裁5张以下，太厚容易走纸，出现毛边，注意出来的成品不要有牙齿啊。
  
  　　4、双面名片特别要注意正反正的对齐套准问题。因为对于喷墨打印机来说，你选择居中打印出来的图并不一定就是真正的居中。正面顺着打，反面要倒过来打，还要注意边距，根据自己的打印机多试几次，在打印预览中微调好出血及左右边距再进行输出，一般一盒名片十张纸，先准备十一或十二张，浪费一两张是必然的。摸清规律之后，一切就容易多了。
  
  　　有朋友问如何画一双线铁轨（含曲线的）。如果先画一线，再复制一根移到边上，你会发现转弯处两条曲线无法并行。利用CorelDraw本身的缩放功能也无法准确做到这一点。
  
  　　如果你画一正方形，叫你缩小或放大一下：只要按住SHIFT点角点拉大缩小即可，但你画一个长方形试试，你这样拉大或缩小是不行的，不规则图形就更不用说了。
  
  　　我们用“转换轮廓成物件功能”解决这个问题：
  
  　　先画不规则图形，算好你要缩小的比例，比如往里缩小5mm，就选中此不规则图形，调整轮廓线粗细为10mm，然后在安排菜单中转换外框成物件，打散后，就得到三根成比例的线条，需要哪一条就选哪一条。
  
  　　这一点很实用，相当于Illustrator中的路径偏移，不过还是没有Illustrator来得方便和快捷。
  
  　　7.CorelDraw图形对象最前化最后化失败，怎么办？
  
  　　在Coreldraw里想要将一个图形排列在另一个图形的上面时，点击总是前面，却没有效果，该怎么办？
  
  　　解决方法比较简单，你只要点击一下“下一页”，再回到前一页，你发现原来在后面的物件已经跑到前面了。
  
  　　另外，在页面周围的物件很容易出现这种问题，如果你一开始就是画在页面当中的，就不会出现这种状况。
  
  　　在Coreldraw的“色彩调整”里有个“取代色彩”的作用。这个“取代色彩”什么情况下使用？什么情况下不能用?
  
  　　Coreldraw里的取代色彩相当于Photoshop里的替换色彩，前提是你要导入位图或把矢量图转抱成位图(点阵图)就可以了，具体操作可以自己动手试一下。
  
  　　但个人认为这个功能不是非常的用，选择范围不及Photoshop那么准确和方便。
  
  　　9.CorelDraw中ALT和空格键有哪些使用技巧？
  
  　　ALT键在CorelDraw中的妙用如下：
  
  　　在CorelDraw中按住alt键可以直接选择被覆盖的下面图层的内容。
  
  　　另外在按住alt键的同时，可以像AI一样直接框选接触式选择物体。先按cbrl+j进入系统设置里，可以把Coreldraw的选择方式变的和ai一样， 鼠标可以在框里拖动而不影响到外框，可以按alt键接触式选择物件。
  
  　　空格键在CorelDraw中的妙用
  
  　　按空格键可以在选择工具和刚用过的工具之间来回切换，用习惯了会很节省操作时间。
  
  　　选中一物体手按住鼠标左键不放，另一手按空格键不放，拖动鼠标，可以实际PS中的ALT类似一连串的复制操作。记得不要拖得过长哦，小心内存撑暴。
  
  　　10.CorelDraw中如何实现上下标？
  
  　　输入文字，选中需要上下标的字符，按CbrL+T快捷键，或者选择菜单“文字－文字格式”，单击位置按纽，在右边选择上下标即可。
  
  　　如果长篇文章排版有多处都需要上下标，建议在自定义中把上下标的按纽定义到属性栏中或自定义快捷键使用，提高工作效率。
  
  　　11.CorelDraw运行不稳定、假存盘、突然退出、界面“摇摇晃晃”、界面字体变大，程序死掉……问题如何解决？
  
  　　解决方法如下：
  
  　　1、加大内存，尽量使用大于512M的内存。
  
  　　2、删掉不常用的字体。常用字体可以先放在一个文件夹。安装时，把“将字体复制到字体文件夹中”前的勾勾去掉，然后再确定，这样字体文件夹只是一些快捷方式。然后临时需要什么字体就再另行安装，这时将“将字体……”勾勾打住，装进去，可以很方便的将常用的和新装的字体区别开来，不用的时候将其删掉。
  
  　　嫌这麻烦的话，复制字体到C盘以外的其它分区，然后进入此文件夹，选中全部字体，右键点住移到C盘WINDOWS下面的FONTS文件夹，松开，选择在当前文件夹创建快捷方式即可。
  
  　　3、改用2000/XP操作系统，在XP中尽量不要使用文鼎CS系列字库。
  
  　　4、出现问题后一定要卸载重启、重装或F8还原默认值，如果硬盘中有CD9的安装文件，喝口茶的时间就可装好。
  
  　　5、尽量不多个大型软件一起运行。
  
  　　6、养成良好的操作习惯和备份习惯。
  
  　　Coreldraw 8出过MAC版本。很多人抱怨Coreldraw在MAC上表现欠佳，其实这也是没办法的事，Coreldraw本来就是针对PC机开发的。在MAC上，Corel公司已经放弃了Coreldraw12版本MAC版。对MAC用户来说，还是推荐ADOBE的产品，Photoshop、Illustrator等。
  
  　　个人觉得Freehand就是针对MAC机使用的最贴身版本。
  
  　　13.Coreldraw的“喷灌”为什么不能使用了？
  
  　　在Coreldraw12中使用“喷罐”时，老是说“装入的喷涂列表没有有效对象”啊，如何解决？
  
  　　还是因为盗版原因，需要下载补丁解决，通常是出现在CorelDraw 11和12两个版本上， 解决方法如下。
  
  　　先下载“CustomMediaSbrokes”补丁，下载完后解压。将解压出来“CustomMediaSbrokes”文件夹复制到安装目录替换原文件：安装盘:\Program Files\Corel\Corel Graphics 12\Draw\
  
  　　在实际使用中发现，文件中如包含用Coreldraw12绘制的喷罐图形，则在Coreldraw9中不能直接编辑，否则会导致程序出错。需先将文件在Coreldraw 9中保存一下，退出后重新打开。
  
  　　14.PageMaker中的表格转到Coreldraw中丢失字符怎么办？
  
  　　用Adobe Table做表格后copy到Coreldraw中为何在Coreldraw看不到特殊字符字体？而在Adobe Table看却没问题。
  
  　　CorelDraw 10以前的版本对很多格式支持不是很好，所以会出现这样的情形。可以先输出成PSC格式，Coreldraw9对很多特殊字符集不支持。
  
  　　如果使用新版本，在Coreldraw12或X3上使用菜单“编辑-插入新对象”，选择：Adobe table 3.0，插入表格即可。CorelDraw X3对特殊字符有了很好的支持。
  
  　　不过现在PAGEMAKER逐渐被INDESIGN代替了，这一功能也越来越少人用了。
  
  　　如果想用表格，用WORD或EXCEL置入Coreldraw的方法比较妥当些，Coreldraw 12以上的版本还可以用网上的SCRIPT或VB插件来进一步增强Coreldraw的表格编辑能力
  
  　　15.为什么我的CorelDraw12里的滴管工具无效？
  
  　　单击滴管，打开色彩泊钨窗口，单击位图，正常情况下应该可以拾取单击点位置的色彩值，如果拾取不了，注意属性栏的滴管属性选择，分别有：填色/外框、选取区域。
  
  　　另外操作过的位图有可能拾取不了颜色，要注意转换一下点阵图。如图
  
  　　TOP
  
  　　16.CAD文件导入Coreldraw有哪些方法与技巧？
  
  　　请问：如何将DWG文件输入到coreldraw中？输入后为什么出现“选取的过滤器无法输入”或者“不支持这个格式”？
  
  　　首先要保证CD支持只种格式的输入，CD常用的输入格式有：cdr，psd，eps，wmf，ai，cmx，pdf，gif，jpeg，bmp等大多数图片格式，而其它一些矢量软件的自有格式很多需要转换后才能导入CD中使用。CD原则上是支持DWG的直接导入，但实际应用中要么能导但图形出错，要么如题根本不能导，解决方法是CAD文件直接输出成EPS格式再置入CD中。注意输出EPS前CAD先转换成白底显示。
  
  　　理论上Coreldraw可以绘制复杂的工程图和电子图等，但它的长处不在这里，这也许是AutoCAD的拿手好戏。但若要在Coreldraw中制作图文并茂的文档，说明性的技术手册等，或者很多标注和填充图案的图形时，就要通过图形格式交换导入AutoCAD格式的文件。
  
  　　经过个人的实践，初步找到了一种比较可行的方法。(来源网上）
  
  　　在讲解此方法之前，首先要说明的是，理论上Coreldraw可以直接打开或导入*.DWG，
  
  　　*.DXF等格式的文件，但我曾尝试过，效果不理想。就算是AutoCAD标准的图形交换格式文件（*.DXF文件），导入Coreldraw中效果也不是很好，很难保持AutoCAD文件的原貌，有时甚至面目全非，如图1。这时你总不能用Coreldraw再一点点的描吧？如果转成位图格式导入，效果也不好，且文件体积太大。
  
  　　那么我们先来试试下面的方法。以AutoCAD R14和Coreldraw10为例，其基本思路是：
  
  　　AutoCAD ->DWG文件->导出成WMF文件->导入到Coreldraw中->进一步处理，转换为可编辑的矢量图形文件，只要在Coreldraw中处理好一切，可以导出成AI，PS，EPS等格式，就可以方便再做印前、印刷方面的工作。好了，言归正传，先来看看这个比较“笨”但是很实用的一种方法吧。
  
  　　1. 在AutoCAD R14中绘制好图形，选工具(Tools)->系统配置(Preferences)->显示(Display)->颜色(Color)，将背景色变成白色（否则贴入的图会带纯黑色背景），单击“OK”。
  
  　　2. 回到绘图窗口，就会发现背景已经成为白色。
  
  　　3. 为了在AutoCAD中能够平滑且精确显示，还要输入命令Viewres，设置变量，将其数值调大，如10000。否则的话，不仅在CAD中显示不够精细光滑，导入Coreldraw中的图形会走样，常见的就是圆变成了多边形。在命令行中输入Pan(平移)->右键菜单中选“Zoom Eextens”，将图形放到尽量大。
  
  　　4. 选择要输出的图形，从“文件”(File)菜单中选“输出(Export)”，选择输出为wmf文件格式。
  
  　　5. 进入Coreldraw，新建一个文档。右击工作区，选“输入”(或者用快捷键Ctrl+I)，从一大串支持的文件格式中选“Wmf格式”，选择刚才输出的Wmf文件，拉出一个对象框，导入。多少有点不幸，我们所需要的图形和一大块空白紧密结合，成为一体（我想这就是AutoCAD中的白色背景啦），白占了空间，而且编辑起来很不方便。
  
  　　6. 不放弃选择，单击属性栏上的“取消群组”（注意不是取消所有群组），将大片空白和有用图形分离开来。按ESC取消所有选择，在输入的Wmf图形的大空白上单击选中它，删除之，可去掉空白，如图6。（为了能够更清楚一些表示，图中的空白已经填充成蓝色），只保留我们所需要的有用图形部分。
  
  　　7. 你会发现，删除空白后的图形可以移动、复制、拉伸、设置轮廓线宽度，还可以用形状工具编辑，进行填充等等，文字也能很好地编辑。好，又恢复成矢量了！其实AutoCAD绘制的本来就是矢量图形。
  
  　　8. 还可以试着将AutoCAD文件输出成EPS格式，再导入Coreldraw中也可行。
  
  　　但是请注意，AutoCAD中绘制的图形如果太复杂（比如进行了图案填充），输入到Coreldraw后，解散群组，在选择后，状态栏显示信息为成百上千个对象，处理速度会变慢。如果机器不够酷，这个方法最好就不要试了。
  
  　　9. 在删除了无用的背景后，导入Coreldraw中的文件已经是矢量图形，再经过一些处理，还可以输出成AI等矢量图形格式，进入Illustrator中打开，进行具体详细的很多设置和印前处理后，就可以打印或印刷了。
  
  　　上面介绍的方法应付一般的CAD图形应该足够了，还有下面一些问题值得注意：
  
  　　1） AutoCAD中无论是尺寸标注还是文字，涉及一些特殊符号如“φ”，“±”等，是用特殊方法表示的（如用％％C，％％P分别表示“φ”，“±”），在导入后，Coreldraw可不知道AutoCAD的这种约定，还是忠实的照原样表示。
  
  　　这个问题我还没有解决，只得再重新画出“φ”，“±”等符号。
  
  　　2）在AutoCAD R14中，一些汉字输入法输入的符号字体如“μ”“Ω”等，导入到Coreldraw中后，若在其它电脑上打开，而其它电脑没有对应字体的话，就不能正确的显示它们，甚至不能显示。折中的解决方法是在Coreldraw先将其转为曲线（Ctrl+Q）在其它电脑上打开。
  
  　　3）一般来说，AutoCAD中的文本在导入Coreldraw后仍是文本而不是曲线，可以用文本工具编辑。但是在CAD中的一些文字特性很难保证不会变化或者丢失，这一点也需要注意。
  
  　　4）在AutoCAD中的尺寸标注和图案填充均为一个整体，导入Coreldraw后会“炸开”细分为更多更小的对象。
  
  　　5）有时需要将导入Coreldraw中的图形线条加促粗。想到了AutoCAD2000的“线宽”新功能，于是打开线宽显示，在CAD中设置线宽数值，按上述方法将WMF文件导入到 Coreldraw中，结果很不理想，几乎是粗黑的一片。没有办法，又是一个问题，只好放弃。还是在Coreldraw中选择要加粗的线，组合之后设置线宽度。
  
  　　17.如何在新电脑上使用旧电脑上的CorelDraw自定义工作空间？
  
  　　注意：不同版本的 CorelDRAW 无法共享相同的工作空间。
  
  　　同版本的Coreldraw共享自定义空间步骤如下。
  
  　　在旧系统的操作：
  
  　　启动 CorelDRAW。
  
  　　按一下「工具」/「选项」(在 Macintosh 上使用版本 11，按一下 CorelDRAW 应用程序菜单，然后选取「偏好选项」)。
  
  　　选取左上角的「工作空间」。
  
  　　按一下「输出」按钮。
  
  　　选取要输出的「工作空间」项目。
  
  　　按一下「储存」按钮。
  
  　　选取要储存该工作空间档案的数据夹，然后键入该档案的名称。(例如，版本 11 上的myworkspace.cwf，版本 12 上的 myworkspace.xslt。)
  
  　　按一下「储存」按钮。
  
  　　按一下「关闭」按钮，然后按一下「确定」。
  
  　　将工作空间文件复制到磁盘片或可从新系统存取的公用网络位置。
  
  　　在新系统的操作：
  
  　　启动 CorelDRAW。
  
  　　按一下「工具」/「选项」(在 Macintosh 上使用版本 11，按一下 CorelDRAW 应用程序菜单，然后选取「偏好选项」)。
  
  　　选取左上角的「工作空间」。
  
  　　按一下「输入」按钮。
  
  　　按一下「浏览」，然后移至储存工作空间档案的位置。
  
  　　选取 myworkspace.cwf 或 myworkspace.xslt，然后按一下「开启」。
  
  　　按一下「下一步」。
  
  　　选取要输入的项目，然后按一下「下一步」。
  
  　　选取「目前的工作空间」，取代现有的工作空间，然后按一下「下一步」。
  
  　　按一下「完成」。
  
  　　按一下「确定」。
  
  　　这样，现有预设的工作空间会被自定义订工作空间取代。Corel PHOTO-PAINT也可使用相同的步骤。
  
  　　1、CorelDraw增强版中包含直接转CMYK插件或去网上下载专用的转换补丁。
  
  　　2、另外一方法就是全选图形，一次性转换成CMYK模式的点阵图。
  
  　　3、输出四色独立PS文件
  
  　　4、CorelDraw 13包含一次性转CMYK插件宏。也可以把这个宏复制到CD12、11中使用。
  
  　　5、利用替换与取代来实现RGB色彩到CMYK色彩的转变，但填充与轮廓色不能一次性转换，需要转两次， 如果有RGB位图，还要再转一次。
  
  　　19.用Coreldraw绘图时突然出现“该程序出现非法操作”，该如何解决？
  
  　　在Coreldraw里绘图的时候为什么突然会出现“该程序执行了非法操作，需要关闭”呢？如何解决？
  
  　　这恐怕是最令Coreldraw绘图者头痛的毛病了，不过Coreldraw12以后的版本很少出现这种情况，Coreldraw 9与Coreldraw 10出现这种情况最为普遍。
  
  　　通常原因是由于操作了过大的文件，应用了过于复杂的变形，大位图的点阵图滤镜效果，以及过多的文字样式以及操作过快造成的不稳定因素。
  
  　　遇到这种情况时，先不要着急点确定，最小化Coreldraw程序，另外再开一个Coreldraw程序，把此法法操作窗口的文件复制到新开的Coreldraw窗口中去，或直拉拖曳。如果已经死机，先找找备份文件，若备份文件也没有，那就没办法了，按PrintSCREEN键截屏，然后粘贴到新CD窗口中，重新画。
  
  　　平时要避免这种情况的出现，要养成良好的操作习惯。
  
  　　1、如果经常出现，一定要把CD程序的自动备份功能打开
  
  　　2、尽量不要操作大于150M的文件，实在没办法，小心点，分页操作
  
  　　3、不要应用过于复杂的文字样式、过大于下落式阴影、互动式渐变的工具、特别是文本绕图工具
  
  　　4、养成备份的良好习惯
  
  　　5、有条件，安装更高或更稳定的版本
  
  　　6、不要同时在多个软件当中轮流切换
  
  　　20.Coreldraw中如何设置WORD类型的文本框?
  
  　　在Coreldraw里可以像word里那样改变文本框的类型吗？比如说改虚线或者删除，在coreldraw里的文本框只是属于辅助线吗？
  
  　　不可以，CorelDraw中的虚线段落文本框实际上是不存在的，它是作为一个定位和排版文字的辅助工具存在，在任何输出结果上都是看不到的。
  
  　　如果需要文本框要自己动手画上去，而且跟文字是脱离的，文字的改变后需要手动调整文本框的尺寸。
  
  　　另外，亦可以先画好需要的框架，然后点击文本输入工具，在此框架中单击，即会自动生存跟框架一模一样的段落文本框，以适应特殊编排的需要。
  
  
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  以上正文预览由 SOSO博客 提供，原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4aba5f470100ka5b.html

• 初识CorelDRAW

  Posted on 23 October 2010 | 8:51 am

  　　* CorelDRAW Graphics Suite是一款由世界顶尖软件公司之一的加拿大的Corel公司开发的图形图像软件。
  
  　　* CorelDRAW Graphics Suite非凡的设计能力广泛地应用于商标设计、标志制作、模型绘制、插图描画、排版及分色输出等等诸多领域。
  
  　　* CoreIDRAW 与PHOTOSHOP、ILLUSTRATOR等构成了目前平面设计的王牌软件，设计者可以利用这三个软件达到平面设计的完美效果。它们又各有千秋，PHOTOSHOP侧重图像的处理；CORELDRAW则能够较好的绘制矢量图形，并且具有较强的文字排版功能；ILLUSTRATOR与CORELDRAW有很多相近的地方，只是不同的厂家的产品。
  
  　　* 一、电脑平面设计常识
  
  　　* 在平面图像中，图像大致可以分为两种，即矢量图和位图。
  
  　　矢量图又称为向量图像，它以数学的矢量方式来记录图像内容。它无法通过扫描或从一张PhotoCD中获得，而主要在矢量设计软件中生成，如CorelDRAW和Adobe Illustrator等软件。矢量图像中图形的组成元素称为对象，无论将矢量图放大或缩小多少倍都不会产生失真现象。
  
  　　1、关于矢量图：
  
  　　矢量图所占的容量较小，经常用于图案设计、文字设计、标志设计和版式设计等情况。但矢量图不能体现出绚丽多彩的图像效果。
  
  　　2、关于位图：
  
  　　位图是相对于矢量图而言的，又称点阵图。位图可通过扫描、数码相机获得，也可通过如Photoshop和CorelPHOTO-PAINT之类的设计软件生成。位图由许多的像素组成，每个像素都能记录一种色彩信息，因此位图图像能表现出色彩绚丽的效果。另外，位图的色彩越丰富，图像的像素就越多，分辨率也就越高，文件也就越大。由于位图由多个像素点组成，因此将位图放大到一定倍数时就会看到像素点，产生失真现象。
  
  　　3、关于分辨率:
  
  　　分辨率是指图像单位长度上像素的多少。像素越多，图像越清晰。像素/英寸是分辨率的度量单位，也是一幅图像工作的度量单位。分辨率可指图像或文件中的细节和信息量，也可指输入、输出或者显示设备能够产生的清晰度等级。在处理位图时，分辨率的大小会影响最终输出文件的质量和大小。
  
  　　4、了解文件格式：
  
  　　文件格式代表了一个文件的类型，不同的文件有不同的文件格式。通常可以通过其扩展名来进行区别，如扩展名为“.cdr”的文件表示是CorelDRAW格式的文件，而扩展名为“.doc”的文件表示是word格式的文件。
  
  　　CorelDRAW是平面图形设计软件，有时遇到要制作位图效果的图形文件时，就需要结合其他的设计软件来制作出更加精美的图像效果。在CorelDRAW中保存文件时，可以生成多种不同格式的文件。主要包括以下几种。
  
  　　①、CDR格式：是CorelDRAW软件生成的默认文件格式，它只能在CorelDRAW软件中打开。
  
  　　②、TIFF图像文件格式：可在多个图像软件之间进行数据交换，该格式支持RGB、CMYK、Lab和灰度等色彩模式，而且在RGB、CMYK以及灰度等模式中支持Alpha通道的使用。
  
  　　③、JPEG格式：通常简称JPG，是一种较常用的有损压缩技术，它主要用于图像预览及超文本文档，如HTML文档。在压缩过程中丢失的信息并不会严重影响图像质量，但会丢失部分肉眼不易察觉的数据，所以不宜使用此格式进行印刷。
  
  　　④、GIF图像文件格式：可进行LZW压缩，使图像文件占用较少的磁盘空间。该格式可以支持RGB格式、灰度和索引色等色彩模式。
  
  　　⑤、BMP图像文件格式：是一种标准的点阵式图像文件格式，它支持RGB、索引色、灰度和位图色彩模式，但不支持Alpha通道。以BMP格式保存的文件通常比较大。
  
  　　二、CORELDRAW应用领域
  
  　　* 展示设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　* 标志设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　* 招贴海报设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　* 名片设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　* 封面设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　* 画册设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　* 包装设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　* 插画设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　* 服装设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　* Vi设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　* 建筑平面图设计
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  
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  以上正文预览由 SOSO博客 提供，原文地址：http://www.xia2009.blog.163.com/blog/static/12630170120109234179854

• CAD文件如何导出为CORELDRAW文...

  Posted on 19 September 2011 | 7:27 am

  　　1. CAD->PDF->AI->CDR
  
  　　2. 在CAD里储存DWG格式，在CD里输入DWG格式
  
  　　3. 输出为wmf格式在cd打开就可以了
  
  　　4. CAD里面保存为2002以下版本的CAD文件,CD12可打开.
  
  　　以上方法没试过,如果不行,看下面的吧.
  
  　　更详细的:
  
  　　将CAD图形导入Coreldraw的实用方法
  
  　　理论上Coreldraw可以绘制复杂的工程图和电子图等，但它的长处不在这里 ，这也许是AutoCAD的拿手好戏。但若要在Coreldraw中制作图文并茂的文档，说明性的技术手册等，或者很多标注和填充图案的图形时，就要通过图形格式交换导入AutoCAD格式的文件。经过个人的实践，初步找到了一种比较可行的方法。
  
  　　在讲解此方法之前，首先要说明的是，理论上Coreldraw可以直接打开或导入*.DWG，*.DXF等格式的文件，但我曾尝试过，效果不理想。就算是AutoCAD标准的图形交换格式文件（*.DXF文件），导入Coreldraw中效果也不是很好，很难保持AutoCAD文件的原貌，有时甚至面目全非。这时你总不能用Coreldraw再一点点的描吧？如果转成位图格式导入，效果也不好，且文件体积太大。那么我们先来试试下面的方法。以AutoCAD R14和Coreldraw10为例，其基本思路是：AutoCAD ->DWG文件->导出成WMF文件->导入到Coreldraw中->进一步处理，转换为可编辑的矢量图形文件，只要在Coreldraw中处理好一切，可以导出成AI，PS，EPS等格式，就可以方便再做印前、印刷方面的工作。好了，言归正传，先来看看这个比较“笨”但是很实用的一种方法吧。
  
  　　1.在AutoCAD R14中绘制好图形，选工具(Tools)->系统配置(Preferences)->显示(Display)->颜色(Color)，将背景色变成白色（否则贴入的图会带纯黑色背景），单击“OK”。
  
  　　2.回到绘图窗口，就会发现背景已经成为白色。
  
  　　3.为了在AutoCAD中能够平滑且精确显示，还要输入命令Viewres，设置变量，将其数值调大，如10000。否则的话，不仅在CAD中显示不够精细光滑，导入Coreldraw中的图形会走样，常见的就是圆变成了多边形。在命令行中输入Pan(平移)->右键菜单中选“Zoom Eextens”，将图形放到尽量大。
  
  　　4.选择要输出的图形，从“文件”(File)菜单中选“输出(Export)”，选择输出为wmf文件格式。
  
  　　5.进入Coreldraw，新建一个文档。右击工作区，选“输入”(或者用快捷键Ctrl+I)，从一大串支持的文件格式中选“Wmf格式”，选择刚才输出的Wmf文件，拉出一个对象框，导入。多少有点不幸，我们所需要的图形和一大块空白紧密结合，成为一体（我想这就是AutoCAD中的白色背景啦），白占了空间，而且编辑起来很不方便。
  
  　　6.不放弃选择，单击属性栏上的“取消群组”（注意不是取消所有群组），将大片空白和有用图形分离开来。按ESC取消所有选择，在输入的Wmf图形的大空白上单击选中它，删除之，可去掉空白，只保留我们所需要的有用图形部分。
  
  　　7.你会发现，删除空白后的图形可以移动、复制、拉伸、设置轮廓线宽度，还可以用形状工具编辑，进行填充等等，文字也能很好地编辑。好，又恢复成矢量了！其实AutoCAD绘制的本来就是矢量图形。
  
  　　8.还可以试着将AutoCAD文件输出成EPS格式，再导入Coreldraw中也可行。但是请注意，AutoCAD中绘制的图形如果太复杂（比如进行了图案填充），输入到Coreldraw后，解散群组，在选择后，状态栏显示信息为成百上千个对象，处理速度会变慢。如果机器不够酷，这个方法最好就不要试了。
  
  　　9. 在删除了无用的背景后，导入Coreldraw中的文件已经是矢量图形，再经过一些处理，还可以输出成AI等矢量图形格式，进入Illustrator中打开，进行具体详细的很多设置和印前处理后，就可以打印或印刷了。
  
  　　上面介绍的方法应付一般的CAD图形应该足够了，还有下面一些问题值得注意：
  
  　　1）AutoCAD中无论是尺寸标注还是文字，涉及一些特殊符号如“φ”，“±”等，是用特殊方法表示的（如用％％C，％％P分别表示“φ”，“±”），在导入后，Coreldraw可不知道AutoCAD的这种约定，还是忠实的照原样表示，如图9。这个问题我还没有解决，只得再重新画出“φ”，“±”等符号。
  
  　　2）在AutoCAD R14中，一些汉字输入法输入的符号字体如“μ”“Ω”等，导入到Coreldraw中后，若在其它电脑上打开，而其它电脑没有对应字体的话，就不能正确的显示它们，甚至不能显示。折中的解决方法是在Coreldraw先将其转为曲线（Ctrl+Q）在其它电脑上打开。
  
  　　3）一般来说，AutoCAD中的文本在导入Coreldraw后仍是文本而不是曲线，可以用文本工具编辑。但是在CAD中的一些文字特性很难保证不会变化或者丢失，这一点也需要注意。
  
  　　4）在AutoCAD中的尺寸标注和图案填充均为一个整体，导入Coreldraw后会“炸开”细分为更多更小的对象。
  
  　　5）有时需要将导入Coreldraw中的图形线条加粗。想到了AutoCAD2000的“线宽”新功能，于是打开线宽显示，在CAD中设置线宽数值，按上述方法将WMF文件导入到Coreldraw中，结果很不理想，几乎是粗黑的一片。没有办法，又是一个问题，只好放弃。还是在Coreldraw中选择要加粗的线，组合之后设置线宽度。
  
  　　以上是以前搜集的资料，据我的实际经验还有一种方法应该是最大限度的不改变CAD图，尤其是设定好的线条粗细（我们在导入CAD图后最头痛的问题就是重新来设线条的粗细），这种方法就是在CAD里打成PS文件，出菲林后手工拼版，这种方法也是比较简单实用的。
  
  　　具体方法是在CAD中打开定义线条颜色的工具，不要改变线条的粗细，只改变线条的颜色（在CAD中颜色也是区分这些线条的粗细的），把所有线条的颜色改成黄色（这是举例，选接近印刷四原色都可以，因为黄色在黑背景下最明确所以我选用黄色），生成PS文件后，在RIP里预示，显示四色都有，不过在CMK三色中只有很浅的颜色，我们不要考虑CMK，只发出黄版就可以了，这样发出的菲林上的线条就是纯黑色，再把它剪下来当做黑版，贴在需要你拼版的相应位置就可以了。
  
  
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• CorelDraw的学习相关知识(四)

  Posted on 14 August 2011 | 7:02 am

  　　问：CorelDraw中如何合并多个文档？
  
  　　答：在Coreldraw中打开一个文件，插入一空白页，然后导入另外一个文件在空白页左上角点一下，会自动根据新文件的页数自动插入到当前文件当中。
  
  　　点击这个插入文件的第一页，并不会自动对中。手动点击一下，或者在插入另一文档时，选择文件名后，直接按回车键即可自动延后并对齐页面。
  
  　　问：如何切割导入Coreldraw中的位图？
  
  　　答：这实际上就是一种变相的抠图。
  
  　　介绍两种方法：
  
  　　第一种、你导入位图后，可以用整形工具单击此位图后，在位图边上出现虚线及节点，接下去就象编辑矢量曲线一样可以任意编辑。
  
  　　第二种：根据需要先用铅笔或贝磁曲线勾好预置的图形，然后应用图框精确裁剪功能。 问：CorelDraw的“取代色彩”功能如何使用？
  
  　　在Coreldraw的“色彩调整”里有个“取代色彩”的作用。这个“取代色彩”什么情况下使用？什么情况下不能用?
  
  　　答： Coreldraw里的取代色彩相当于Photoshop里的替换色彩，前提是你要导入位图或把矢量图转抱成位图(点阵图)就可以了，具体操作可以自己动手试一下。
  
  　　但个人认为这个功能不是非常的用，选择范围不及Photoshop那么准确和方便。
  
  　　问：CorelDraw打印作品只打印出白纸，而打印机正常，怎么回事？
  
  　　我用Coreldraw做好图以后，点“打印”后，打印机打出的是白纸，或者偏大、偏小、偏色等，如何解决？
  
  　　答： 打印出来是白纸可能有以下几种原因：
  
  　　1、可能打印机没墨水了
  
  　　2、可能你的打印机不支持你文件系统的PS字体，建议转换所有字体为曲线
  
  　　3、打印设置里面改为默认值
  
  　　4、不会改默认值，请删掉打印机重新安装即可
  
  　　5、你的文件不在页面(打印范围)当中
  
  　　打印前先看一下打印预览。
  
  　　其它打印问题：
  
  　　1、打印结果偏大
  
  　　这是因为没有设置按默认大小打印，只需在打印预览页左上角选择按默认大小即可。
  
  　　2、一部份文字丢失
  
  　　打印机不支持某些特殊字体，象PS字体等，在某些激打上比较常见。先转换文字成曲线再打。
  
  　　3、色彩偏差较大
  
  　　先用Coreldraw的色彩管理功能调校显示器，尽量接近打印结果。另外少用专色打印和高亮鲜艳色彩打印。
  
  　　问：CorelDraw应用投影、透明等效果后打印出来为什么不理想？如何解决？
  
  　　应用了CorelDraw投影、透明等效果后，打印出来投影和透明区的分界线很明显，怎么办？
  
  　　答：解决方法很简单，就是把所有图片、效果、阴影一起转成CMYK位图（注意文字不要转，否则看不清！）。
  
  　　打印的话，设置200DPI就够了，又快又好。
  
  　　如果不想转位图，记得一定要把投影分离，阴影部份单独转位图（点阵图）格式，不然效果没法形容。
  
  　　问：Coreldraw中输出分色如何操作？
  
  　　答： 选择“打印”－“目的地选择：设备独立式POSTSCRIPT文件”－“分色选择：打印分色”，分别单选C 、M 、Y 、K 四色打印成PS文件，得到四色独立文件。 问： Coreldraw为何不能输出plt文件格式？
  
  　　答：这是使用简化版或迷你版Coreldraw的造成的结果，因为省掉了许多功能，所以体积才会减下来。
  
  　　解决办法：安装完全版，在安装的时候选择自定义，在输出格式中勾上PLT格式。
  
  　　或者安装Coreldraw9增强版，默认安装PLT等其它常用格式的支持。 问：Coreldraw中图像与输出位图后大小不一致，怎么办？
  
  　　在Coreldraw里做图，用100%显示的时候并不觉得大，当导出为JPEG格式时，图像却比在Coreldraw里看到的大出很多。为什么？怎么办？
  
  　　答： Coreldraw默认分辨率是300象素，如果你输出JPG比这个分辨率小，看起来肯定要大。
  
  　　输出JPEG格式，要注意分辨率，放网上看看的一般72/96DIP，一般用于打印的150DPI，用于印刷的300DPI以上。
  
  　　如果想按Coreldraw中的实际大小输出，记得选择1：1，还要在大小右边的符号锁确使它保持在关闭状态，才能保证输出是按比例输出的。一般普通显示器是800x600或者1024x728象素，你在输出时跟这个值比较一下就知道了。
  
  　　
  
  　　问：如何缩小Coreldraw中的扫描分辨率？
  
  　　我想请问一下，我每次做的一些广告都特别的大，如何改小？
  
  　　有的图片是从扫描仪上扫描下来的，DPI很大，如果要在扫描后改DPI是如何改小？是不是DPI大所导致容量大啊？
  
  　　答：这个勿容置凝，扫描分辨率越大，文件越大。扫描图片时虽然说分辨率越大扫出的图象越清晰，但也不是绝对的，要看你的需要。你查以试着扫一幅图看看，10CM以下大小的用300的DIP与1200的DPI看看区别。
  
  　　一般来说，放在网上看看的，分辨率200-300足够了，要用来印刷的，400-1200之间。做广告的，你可以算一下，你的图片大小与实际大小的倍率，再算一下实际大小所需的分辨率，就知道你给用什么样的分辨率做图了。另外，在PS里面可以直接改图片分辨率的，在图象菜单中图象大小中改。 做广告还要注意：如果是印刷品，分辨率300以上，喷绘：35DIP够了，写真的话一般，72DIP，最多也是96DIP，不然你做一比一的图，用150DIP输出的话，做个10米的喷绘的文件尺寸足够吃掉你整个硬盘，不吓死你才怪。
  
  　　问：如何在新电脑上使用旧电脑上的CorelDraw自定义工作空间？
  
  　　答： 注意：不同版本的 CorelDRAW 无法共享相同的工作空间。
  
  　　同版本的Coreldraw共享自定义空间步骤如下。
  
  　　在旧系统的操作：
  
  　　启动 CorelDRAW。
  
  　　按一下「工具」/「选项」(在 Macintosh 上使用版本 11，按一下 CorelDRAW 应用程序菜单，然后选取「偏好选项」)。
  
  　　选取左上角的「工作空间」。
  
  　　按一下「输出」按钮。
  
  　　选取要输出的「工作空间」项目。
  
  　　按一下「储存」按钮。
  
  　　选取要储存该工作空间档案的数据夹，然后键入该档案的名称。(例如，版本 11 上的myworkspace.cwf，版本 12 上的 myworkspace.xslt。)
  
  　　按一下「储存」按钮。
  
  　　按一下「关闭」按钮，然后按一下「确定」。
  
  　　将工作空间文件复制到磁盘片或可从新系统存取的公用网络位置。
  
  　　在新系统的操作：
  
  　　启动 CorelDRAW。
  
  　　按一下「工具」/「选项」(在 Macintosh 上使用版本 11，按一下 CorelDRAW 应用程序菜单，然后选取「偏好选项」)。
  
  　　选取左上角的「工作空间」。
  
  　　按一下「输入」按钮。
  
  　　按一下「浏览」，然后移至储存工作空间档案的位置。
  
  　　选取 myworkspace.cwf 或 myworkspace.xslt，然后按一下「开启」。
  
  　　按一下「下一步」。
  
  　　选取要输入的项目，然后按一下「下一步」。
  
  　　选取「目前的工作空间」，取代现有的工作空间，然后按一下「下一步」。
  
  　　按一下「完成」。
  
  　　按一下「确定」。
  
  　　这样，现有预设的工作空间会被自定义订工作空间取代。Corel PHOTO-PAINT也可使用相同的步骤。 问：如何把CorelDraw中RGB色彩模式的图像一次转成CMYK模式？
  
  　　答：解决方法如下：
  
  　　1、CorelDraw增强版中包含直接转CMYK插件或去网上下载专用的转换补丁。
  
  　　2、另外一方法就是全选图形，一次性转换成CMYK模式的点阵图。
  
  　　3、输出四色独立PS文件
  
  　　4、CorelDraw 13包含一次性转CMYK插件宏。也可以把这个宏复制到CD12、11中使用。
  
  　　5、利用替换与取代来实现RGB色彩到CMYK色彩的转变，但填充与轮廓色不能一次性转换，需要转两次， 如果有RGB位图，还要再转一次。
  
  　　问：Coreldraw里的位图色彩遮罩如何使用？
  
  　　答：先打开位图，再打开遮罩工具，把遮罩工具下面的值调到15-30（具体根据色彩范围自己多试几次确定）。
  
  　　点取吸管，再去点位图中你想遮罩掉的色彩部份，再点右边遮罩铂钨窗的应用，就可以了。
  
  　　这个功能相当于把你想要的色彩变成透明色。见附图：
  
  　　
  
  　　问：Coreldraw中的贝赛尔工具为何不能象PS、AI中一样画M形曲线？却老是只能画S形呢！
  
  　　答： 不是不可以，只是你的操作方法可能不对。
  
  　　单击开始点后拖弧线，在第二个节点上用鼠标双击（和PS里直接在节点上Alt+鼠标单击的功能完全一样}，接着就可画出任意方向的弧线了（也可S形也可m形），这样你在导入位图后用贝塞尔曲线工具也完全可以象PS里用路径抠图那样一次直接描绘出图象的轮廓了。
  
  　　下面我们列出CorelDRAW 9贝赛尔曲线操作的快捷键，这一点可能很少有人提及：
  
  　　· 在节点上双击，可以合节点变成尖角
  
  　　· 按C键可以改变下一线段的切线方向
  
  　　· 按S键可以改变上下两线段的切线方向
  
  　　· 按ALT键且不松开左键可以移动节点
  
  　　· 按CTRL这，切点方向可以根据预设空间的限制角度值任意放置。
  
  　　· 要连续画不封闭且不连接的曲线按ESC键
  
  　　还可以一边画一边对之前的节点进行任意移动。
  
  
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• Coreldraw图像文件导入ps

  Posted on 23 September 2010 | 3:32 am

  　　Coreldraw图像文件导入ps四种方法,photoshop10.0都适用呢
  
  　　CorelDRAW和Photoshop长期以来一直是PC上常用的的著名设计软件，是专业设计用户的首选，二者在图形、图像的处理方面各有千秋，Coreldraw是矢量图形处理的霸主，而Photoshop则是平面图像设计的不二之选，综合应用二者可以充分发挥你的想像力，绘制出美丽而神奇的图案。 这就涉及到怎样将Coreldraw中的图形、图像正确输出到Photoshop，以及哪种方法更好的问题。
  
  　　用Coreldraw结合Photoshop生成点阵图的四种方法
  
  　　(一)在Coreldraw中选取相应的对象，COPY，然后再在Photoshop中开个新档，粘贴上去，这是最简便的方法(下称“剪贴板法”);
  
  　　这种方法的特点是简便易用，不用生成中间文件，缺点是图像质量差，由于是由剪贴板进行转换，所以图像较粗糙，没有消锯齿(ANTI-ALIAS)效果，是一种不提倡的方法。
  
  　　(二)在Coreldraw中使用Coreldraw的“输出”功能(有些版本叫“导出”)，将Coreldraw的矢量图形输出为点阵图(下称“点阵图法”)。
  
  　　这种方法生成的图像，较剪贴板法生成质量有所提高，所以很多用户都是用这种方法，但比起“EPS”法，还是有缺点。
  
  　　(三)其实还有一个好的方法，就是使用Coreldraw的输出命令将图形输出为EPS格式，再在Photoshop中使用置入(PLACE)，来达到矢量向点阵的转换(下称“EPS”法)。
  
  　　这种方法主要的优点是输出为EPS文件后，图形仍是矢量图形，RASTERIZE(光栅化)是最后在Photoshop中才进行的，所以输出过程和最终图像的分辩率无关，最终图像的质量，取决于你在Photoshop中置入的图档的分辩率。“点阵图法”一经输出后，分辩率即已确定，如果图像需要放大，将会有明显的锯齿，而“EPS法”则不管图像大小，质量仍然一样好。
  
  　　(四)在coreldraw 里面将需要转换的图形直接转成点阵图,然后选择图片后右键"编辑点阵图",就会调用coreldraw自带的图像编辑软件(corel photo-paint,这个软件里面有一些功能和photoshop差不多),然后另存.格式可选择cpt和psd,哈哈,现在突然想到了?对,可以存透明背景的psd文件。
  
  　　这种方法的优点是能让coreldraw转换到photoshop的图片偏差最少。
  
  　　为了说明这样的转换过程，下面我们具体说明“EPS”法的操作:
  
  　　首先，在Coreldraw中完成你的图形，选定要输出的相应部分。
  
  　　然后选“输出”，点选“只有选取部分”选项，格式选“EPS”，定好文件名，确定。
  
  　　启动Photoshop，开一大小适当的新档，选“FILE”菜单中的“PLACE”，选择刚才在Coreldraw中输出的EPS图形，此时在新图档中将出现图像框，你可拉动图像框改变其大小(按住SHIFT可约束长宽比例)，最后在框中双击，图形即被置入到PHOTO SHOP中。
  
  　　使用这种方法要注意几个问题:
  
  　　1.在Photoshop中的“PREFERENCE”中的选项“Anti-alias PostScript”选项应该选取;
  
  　　2.EPS格式是专业印刷界的通用格式，所以其内部色彩是用CMYK格式，在输出成EPS的过程，一些超出CMYK色域的色彩会被转换;
  
  　　3.一些太复杂的图形(例如包含太多的渐变填充)，在转换过程中容易出错。
  
  　　总结：在对图像要求不高时，可使用简便快捷的“剪贴板法”或“点阵图法”;在要求较高的场合(如制作印刷稿时)，可使用“EPS法”，以达到较高的图像质量。
  
  　　最后需要指出， Coreldraw向Photoshop导出矢量图还有另外一种格式，即AI格式。EPS格式能保存图案中的位图和矢量图对象，并且很多软件都接受EPS格式；而AI格式支持的软件不多。导出AI格式的方法与EPS基本相同，注意应正确选择AI的版本号，否则在Photoshop中不能正确导入。
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  
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• CorelDraw的19个小技巧

  Posted on 23 August 2010 | 7:08 am

  　　软件2010-08-23 15:08:26阅读0评论0 字号：大中小 订阅 1、保证平滑的渐变
  
  　　你在CorelDRAW 中创造渐变时，获得平滑的中间形状的最好方法是以渐变控制物件作为开始，此渐变控制物件使用相同节点数量，并且是在相同的绘图顺序(顺时针或者逆时针方向)下建立的。这样做的话，需要通过修改第一个物件的拷贝来建立你的第二个物件。在第一个物件被选择后，在数字键盘上按+键来复制它。把复制件放在一边，选择Shape工具，并且开始重新安排节点。如果你需要在这儿或那儿添加额外的节点来制造第二个物件(在CorelDRAW 中，你能在曲线上双击以添加节点)，请同时在第一物件中添加相对应的节点。如果你的形状有许多节点，你可以放置一个临时性如圆圈一样的标识器在第一物件中邻近节点的地方，也放置另一个标识器在第二物件中邻近对应的节点的地方。
  
  　　2、拷贝色彩和属性的捷径在CorelDRAW 中给其群组中的单个个体着色的最快的方法是把屏幕调色板上的颜色直接拖拉到物件上。同样地，拷贝属性到群组中的单个个体的捷径是在你拖拉物件时按住鼠标右钮，而此物件的属性正是你想要拷到目标物件去的。当你释放按钮时，会显示弹出菜单，你此时可选择你想要拷贝的属性。
  
  　　3、制作一致颜色的调色板
  
  　　如果你已制作了一个插图，你想要再制作第二个，其颜色要与第一个匹配，你可以利用CorelDRAW中Tool菜单下的New Palette Document或New Palette From Selection命令来抓取，命名并且存储调色板。然后利用Palette编辑器(可在Tool菜单中找到)按你喜欢的秩序分类整理颜色。最后，在另一个文件中显示新的调色板，选择View，Color Palette，Load Palette，并且选择你已命名的的调色板。
  
  　　4、拭去错误线条
  
  　　如果您使用CorelDRAW中的手绘铅笔工具，不小心把线条画歪了或画错了，您不必急着将线条删除，只要立刻按下Shift键，然后反向擦去即可。
  
  　　5、移动尺规
  
  　　在CorelDRAW中事实上是可以让您自由移动尺规的位置，只要在尺规上按住Shift键以滑鼠拖移，就可以将尺规移动。如果您想将尺规放回原位，则只要在尺规上按住Shift键迅速按滑鼠键两下，就会立即归位。
  
  　　6、加速列印输出速度
  
  　　如果您使用绘图软体制作稿件，在列印输出之前最好先检查一下页面，在非列印区的页面上是否存放了很多暂存的物件，把它们删除掉吧！因为这些物件在列印输出时，依旧会被计算处理，虽然并没有实际被列印出来。
  
  　　7、利用CorelDRAW制作动画GIF档
  
  　　事实上利用CorelDRAW也可以用来制作动画GIF档，您可以将CorelDRAW中的图层当成动画中一个个的影格，然后逐一输出成Gif档案（其他图层上的影像必须先关闭）。再利用Photo-Paint的Movie功能，先执行「Creat from Document」将第一张Gif档制成Movie，再陆陆续续将转好的Gif档以from File」一一插进来，选择「储存成…」动画Gif的格式，於对话方块中设定延迟的时间和位置，如此就算大功告成。
  
  　　8、同时旋转与缩放
  
  　　如果您在CorelDRAW中，拖拉物件的旋转把手时，同时也按住Shift键，那麽将可以同时旋转与缩放物件；若是按住Alt键，将可以同时旋转与变形倾斜物件。
  
  　　9、图形有线、烂图。
  
  　　这种情况经常会出现在某一幅图的某一具或几个色版上。其主要原因是CorelDRAW 11软件中对图形作了旋转，或者需要透底的图形（TIF格式，带一个通道），解决的办法是选取位图菜单下的“转换成位图”，将有问题的图重新转换成一个新的DPI数（一般选350DPI）透明背景的图，此项操作会重新对像素取样。
  
  　　10、图形上有麻点。
  
  　　这种情况常见于一两个色版上，主要原因可能是该图在扫描时或处理图像时无意中加进一些噪音（Noise）。解决的办法是将该图转成位图，一次不行可再做一次，亦可转存到CorelDRAW
  
  　　中输出。
  
  　　13、褪底不清。
  
  　　这种情况常见于需褪底的图形上，即本身已褪底的图形在输出时并没有褪底，主要原因是制作者在CorelDRAW 中将该图做了变形处理，即长和宽的DPI不一样而造成的，解决的办法同上。
  
  　　14、拭去错误线条
  
  　　如果您使用CorelDRAW中的手绘铅笔工具，不小心把线条画歪了或画错了，您不必急着将线条删除，只要立刻按下Shift键，然后反向擦去即可。
  
  　　15、快速点选物件
  
  　　当您使用CorelXARA绘制图形，若是物件相互重叠越来越多时，则越难点选到下面的物件，除非您把上面的物件移走。实际上您可以使用Alt或Option键加上滑鼠点选，就可以选取底下的物件了。
  
  　　16、如何使用封套给对象定形
  
  　　1、选者对象。2、单击“效果”，“封套”。3、单击“添加封套”就可放置一基本矩形封套将选择的对象围起来。此时“形状”工具被选定，且一个带有节点的界限出现在对象周围。4、通过单击适当的按钮（在“创建来源于”按钮下面）选择需要的编辑方式。5、选择一个控制柄然后在用户想要的方向拖动她。6、拖动其他接点，直到封套达到用户所需形状。如果不能在当前的编辑方式下得到用户想要的结果，用户可以“重置封套”然后选择一个不同的方式。用户也可以从编辑方式按钮下面的列表框中选者一种不同的“映射方式”。7、单击“应用”。将对象嵌合在封套中。
  
  　　17、如何为一个封套选择不同的选项
  
  　　1、单击“效果”，“封套”。2、选者用户想要编辑基封套的对象。3、选者用户想使用的选项。4、单击“应用”
  
  　　18、如何用转换条形码为图标
  
  　　1、选者用户需要打开的条形码对象。2、单击“编辑”，“COREL条形对象”。3、从展开工具条中单击“转换”。4、单击“显示为图标”以转换条形玛
  
  　　19、如何改变条形码的图标显示
  
  　　1、选者用户需要打开的条形码对象。2、单击“编辑”，“COREL条形对象”。3、从展开工具条中单击“转换”。4、确认“显示为图标”并单击“改变图标”。5、从预示区域选者一个图标或从后缀为ICQ或EXE的文件中浏览选定一个新的图标。
  
  　　
  
  
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• CorelDRAW X5 和增强插件

  Posted on 20 December 2010 | 10:04 am

  　　一、CorelDRAW X5启动界面
  
  　　启动界面较X4新增了几个彩色气球。快捷方式与X4一样。
  
  　　
  
  　　二、文件的新建
  
  　　新建文件的设置更为详细，如图所示。
  
  　　
  
  　　三、新增和改进的工具
  
  　　1、新增2点线和B-Spline工具。将鼠标放在该工具上面会显示当前工具的作用，这个功能在X5里面改进的非常好，又进一步方便了初学者快速掌握CorelDRAW X5
  
  　　
  
  　　2、在X5里面将X4中的连接工具和度量工具分别提取了出来，做成了2组单独的工具，并且功能更加完善。如图1所示为度量工具组。图2所示为连接类工具组。
  
  　　
  
  　　图1
  
  　　
  
  　　图2
  
  　　四、关于【变换】泊坞窗
  
  　　新增复制份数功能。如图。
  
  　　
  
  　　五、关于【矩形工具】
  
  　　将后台泊坞窗的功能提取到了前台，制作倒角、圆角和切角效果变得更为快捷。如图。
  
  　　
  
  　　六、【视图】
  
  　　视图模式新增【像素预览】
  
  　　
  
  　　七、【布局】
  
  　　X4原来的【版面】菜单名称，在X5里面更改为【布局】。
  
  　　
  
  　　八、【均匀填充】
  
  　　新增“十六进制”颜色模式，大大方便了网页设计应用。
  
  　　
  
  　　九、新增【颜色滴管工具】和强大的【文档调色板】。
  
  　　将吸管工具放置在图像上面，会自动显示当前图像的颜色信息值，如果是RGB图像，还会显示出web网页色值，如果是CMYK图像，则会显示CMYK值。吸取颜色后，会自动切换到颜料桶工具对目标对象进行颜色填充，填充后的颜色会自动保存到【文档调色板】色盘中。
  
  　　
  
  　　*【窗口】>【调色板】>【文档调色板】
  
  　　【颜色滴管工具】
  
  　　
  
  　　只要大家用心留意，就会发现在【均匀填充】、【渐变填充】、【轮廓笔】对话框里面都会发现这个超级强大的颜色滴管，它可以吸取任意颜色，包括你的桌面颜色、文件夹颜色、网页颜色等等，这个功能可以大大提高你的工作效率，让你在颜色选取上面更为便捷。
  
  　　十、【网状填充工具】新增“透明度设置”选项。
  
  　　
  
  　　十一、革命性的改进：颜色系统。
  
  　　CorelDRAW中千呼万唤的颜色问题终于在X5得到了终结。X5中全新的颜色系统可以和photoshop、illustrator等adobe程序的颜色保持一致了。颜色系统的设置也与以往版本有了很大的改进。
  
  　　
  
  　　*默认颜色设置对话框
  
  　　
  
  　　*X5和X4颜色对比
  
  　　
  
  　　*photoshopCS4中的颜色
  
  　　十二、导入或打开Adobe Illustrator文件。
  
  　　CorelDRAW X5可以让您直接打开或导入使用Illustrator创建的矢量图形。
  
  　　十三、支持html页面导出
  
  　　有了这项功能，在coreldraw x5里面也可以用来制作网页了，字体会在导出后的网页中自动渲染为网页显示字体。下图为使用cdx5导出的html文件。
  
  　　
  
  　　十四、文件的输出
  
  　　文件输出的设置更为详细，可以最大程度的优化当前图像信息。
  
  　　
  
  　　十五、文件的保存
  
  　　在X5里面，保存的时候不再会出现进度条，执行【保存】后，保存任务会到后台进行，而且不影响当前操作，保存速度也很快。
  
  　　
  
  　　十六、其他细节改进
  
  　　1、属性栏和工具栏等可以锁定在工作区，避免错位现象发生，也可以进行自定义。
  
  　　
  
  　　2、鼠标放在调色板任意颜色上面，会显示当前颜色色值。
  
  　　
  
  　　
  
  　　CorelDRAW X5 增强插件
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  　　CorelDRAW X5增强插件包已经集成的部分插件说明：
  
  　　01、文本转曲插件：可以一次性直接转曲当前页面或当前文件的所有文本，包括群组和置入对象的文本
  
  　　02、JPG图像导出插件：用于导出整个文件为JPG图像的插件
  
  　　03、标准矩形插件：用于对变形的圆角矩形转换为标准圆角，并保留原矩形的填充与轮廓。
  
  　　04、颜色替换插件：用于对指定范围的指定颜色进行替换的插件；
  
  　　05、对象置入路径插件：可对不同形状的对象按指定路径排列；
  
  　　06、防伪插件：最新1.3注册中文版，用于生成防伪底纹的插件
  
  　　07、防伪花纹
  
  　　08、印章制作:制作印章的插件
  
  　　09、防伪浮雕插件
  
  　　10、CAD增强插件
  
  　　11、一个超强的选择插件，选取物体方便多了
  
  　　12、国外的裁切标记，角线方式想怎么画就怎么画。
  
  　　13、傻拼拼版插件
  
  　　14、CD辅助手2.5免费版（前方拼版）里面的CD图片转PS编辑的功能相当好用。
  
  　　15、两款CorelDRAW裁切角线插件，基本能搞定常见的角线。
  
  　　16、CorelDRAW全屏插件，这下CorelDRAW X5也可以像Illustrator一样全屏操作了。
  
  　　还有一些其他增强插件就不一一列出了，自己安装后慢慢看吧。
  
  　　此CorelDRAW插件包中所有的插件均来源于网络收集，版权归原作者所有
  
  　　
  
  
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包装设计最新10篇中文博文

• 包装设计

  Posted on 5 July 2011 | 10:44 pm

  　　包装是品牌理念、产品特性、消费心理的综合反映，它直接影响到消费者的购买欲。我们深信，包装是建立产品与消费者亲和力的有力手段。经济全球化的今天，包装与商品已融为一体。包装作为实现商品价值和使用价值的手段，在生产、流通、销售和消费领域中，发挥着极其重要的作用，是企业界、设计不得不关注的重要课题。包装的功能是保护商品、传达商品信息、方便使用、方便运输、促进销售、提高产品附加值。包装作为一门综合性学科，具有商品和艺术相结合的双重性。
  
  　　成功要素
  
  　　成功的包装设计必须具备以下6个要点： 货架印象 可读性 外观图案 商标印象 功能特点说明 提练卖点及卖点图文化 包装设计即指选用合适的包装材料，运用巧妙的工艺手段，为包装商品进行的容器结构造型和包装的美化装饰设计。从中可以看到包装设计的三大构成要素。 外形要素就是商品包装示面的外形，包括展示面的大小、尺寸和形状。日常生活中我们所见到的形态有3种，即自然形态，人造形态和偶发形态。但我们在研究产品的形态构成时，必须找到种适用于任何性质的形态，即把共同的规律性的东西抽出来，称之为抽象形态。 我们知道，形态构成就是外形要素，或称这为形态要素，就是以一定的方法，法则构成的各种千变万化的形态。形态是由点、线、面、体这几种要素构成的。包装的形态主要有：圆柱体类、长方体类、圆锥体类和各种形体以及有关形体的组合及因不同切割构成的各种形态包装形态构成的新颖性对消费者的视觉引导起着十分重要的作用，奇特的视觉形态能给消费者留下深刻的印象。包装设计者必须熟悉形态要素本身的特性及其表情，并此作为表现形式美的素材。 我们在考虑包装设计的外形要素时，还必须从形式美法则的角度去认识它。按照包装设计的形式美法则结合产品自身功能的特点，将各种因素有机、自然地结合起来，以求得完美统一的设计形象。 包装外形要素的形式美法则主要从以下8个方面加以考虑：
  
  　　
  
  　　对称与均衡法则 安定与轻巧法则 对比与调和法则 重复与呼应法则 节奏与韵律法则 比拟与联想法则 比例与尺度法则 统一与变化法则 构图是将商品包装展示面的商标、图形、文字和组合排列在一起的一个完整的画面。这四方面的组合构成了包装装潢的整体效果。商品设计构图要素商标、图形、文字和色彩的运用得正确、适当、美观，就可称为优秀的设计作品。 商标是一种符号，是企业、机构、商品和各项设施的象征形象。商标是一项关用工艺美术，它涉及到政治、经济法制以及艺术等各个领域。商标的特点是由它的功能、形式决定的。它要将丰富的传达内容以更简单洁、更概括的形式，在相对较小的空间里表现出来，同时需要观察者在较短的时间内理解其内在的含义。商标一般可分为文字商标、图形商标以及文字图形相结合的商标三种形式。一具成功的商标设计，应该是创意表现有机结合的产物。创意是根据设计要求，对某种理念进行综合、分析、归纳、概括，通过哲理的思考，化抽象为形象，将设计概念由抽象的评议表现逐步转化为具体的形象设计。 包装装潢的图形主要指产品的形象和其它辅助装饰形象等。图形作为设计的语言，就是要把形象的内在、外在的构成因素表现出来，以视觉形象的形式把信息传达给消费者。要达以此目的，图形设计的定位准确是非常关键的。定位的过程即是熟悉产品全部内容的过程，其中包括商品的性有、商标、品名的含义及同类产品的现状等诸多因素都要加以熟悉和研究。 图形就其表现形式可分为实物图形和装饰图形。
  
  　　
  
  　　实物图形： 采用绘画手法、摄影写真等来表现。绘画是包装装潢设计的主要表现形式，根据包装整体构思的需要绘制画面，为商品服务。一摄影写真相比，它具有取舍、提炼和概括自由的特点。绘画手法直观性强，欣赏趣味浓，是宣传、美化、推销商品的一种手段。然而，商品包装的商业性决定了设计应突出表现商品的真实形象，要给消费者直观的形象，所以用摄影业表现真实、直观的视觉形象是包装装潢设计的最佳表现手法。 装饰图形： 分为具象和抽象两种表现手法。具象的人物、风景、动物或植物的纹样作为包装的象征性图形可用来表现包装的内容物及属性。抽象的手法多用于写意，采用抽象的点、线、面的几何形纹样、色块或肌理效果构成画面，经简练、醒目，具有形式感，也是包装装潢的主要表现手法。通常，具象形态与抽象表现手法在包装装潢设计中并非孤立的，而是相互结合的。 内容和形式的辩证统一是图形设计中的普遍规律，在设计过程中，根据图形内容的需要，选择相应的图形表现技法，使图形设计达到形式和内容的统一，创造出反映时代精神、民族风貌的适用、经济、美观的装潢设计作品是包装设计者的基本要求。 3． 色彩设计 色彩设计在包装设计中占据重要的位置。色彩是美化和突出产品的重要因素。包装色彩的运用是整个画面设计的构思、构图紧密联系着的。包装色彩要求平面化、匀整化，这是以色彩的过滤、提炼的高度概括。它以人们的联想和色彩的习惯为依据，进行高度的夸张和变色是包装艺术的一种手段。同时，包装的色彩还必须受到工艺、材料、用途和销售地区等的制和限制。 包装装潢设计中的色彩要求醒目，对比强烈，有较强的吸引力和竞争力，以唤起消费者的购买欲望，促进销售。例如，食品类和鲜明丰富的色调，以暖色为主，突出食品的新鲜、营养和味觉；医药类和单纯的冷暖色调；化妆品类常用柔和的中间色调；小五金、机械工具类常用蓝、黑及其它沉着的色块，以表示坚实、精密和耐用的特点；儿童玩具类常用鲜艳夺目的纯色和冷暖对比强烈的各种色块，以符合儿童的心理和爱好；体育用品类多采用鲜明响亮色块，以增加活跃、运动的感觉……不同的商品有不同的特点与属性。设计者要研究消费者的习惯和爱好以及国际、国内流行色的变化趋势，以不断增强色彩的社会学和消费者心理学意识。 文字是传达思想、交流感情和信息，表达某一主题内容的符号。商品包装上的牌号、品名、说明文字、广告文字以及生产厂家、公司或经销单位等，反映了包装的本质内容。设计包装时必须把这些文字作为包装整体设计的一部分来统筹考虑。 包装装潢设计中的文字设计的要点有：文字内容简明、真实、生动、易读、易记；字体设计应反映商品的特点、性质、有独特性，并具备良好的识别性和审美功能；文字的编排与包装的整体设计风格应和谐。 材料要素是商品包装所用材料表面的纹理和质感。它往往影响到商品包装的视觉效果。利用不同材料的表面变化或表面形状可以达到商品包装的最佳效果。包装用材料，无论是纸类材料、塑料材料玻璃材料、金属材料、陶瓷材料、竹木材料以及其它复合材料，都有不同的质地肌理效果。运用不同材料，并妥善地加以组合配置，可给消费者以新奇、冰凉或豪华等不同的感觉。材料要素是包装设计的重要环节，它直接关系到包装的整体功能和经济成本、生产加工方式及包装废弃物的回收处理等多方面的问题。 商品种类繁多，形态各异、五花八门，其功能作用、外观内容也各有千秋。所谓内容决定形式，包装也不例外。所以，为了区别商品与设计上的方便，我们对包装设计进行如下分类 日用品类、食品类、烟酒类、化装品类、医药类、文体类、工艺品类、化学品类、五金家电类、纺织品类、儿童玩具类、土特产类等。 不同的商品，考虑到它的运输过程与展示效果等，所以使用材料也不尽相同。如纸包装、金属包装、玻璃包装、木包装、陶瓷包装、塑料包装、棉麻包装、布包装等。 1、销售包装 销售包装又称商业包装，可分为内销包装、外销包装、礼品包装、经济包装等。销售包装是直接面向消费的，因此，在设计时，要有一个准确的定位（关于包装设计的定位，在后面有详细介绍）符合商品的诉求对象，力求简洁大方，方便实用，而又能体现商品性。 2、储运包装 储运包装，也就是以商品的储存或运输为目的的包装。它主要在厂家与分销商、卖场之间流通，便于产品的搬运与计数。在设计时，并不是重点，只要注明产品的数量，发货与到货日期、时间与地点等，也就可以了。 3、军需品包装 军需品的包装，也可以说是特殊用品包装，由于在设计时很少遇到，所以在这里也不作详细介绍，也不是本书的重点。 包装标准化，就是对包装的类型、规格、制造材料、结构、造型、信息传达等给予统一规定政策和技术措施。 1.包装材料试验，检测某种材料的性能数据是否符合相关标准要求，以作为包装设计、生产选材的参考。 2.包装件试验，检测包装件对产品保护的安全性能。 1.设计课题的立项与调研 2.包装与生产工艺方式的总体策划定位。 3.销售包装设计的创新点定位于设计创意构思。 4.包装材料的选择与设计 5.包装造型设计 6.包装结构设计 7.包装视觉传达设计 8.商品包装附加物设计 9.包装的防护技术应用处理 10.编制设计说明书 包装设计是以商品的保护、使用、促销为目的，将科学的、社会的、艺术的、心理的诸要素综合起来的专业设计学科。其内容主要有容器造型设计、结构设计、装潢设计等。 一，常用包装材料 A.白纸类---普通白纸，拷贝纸，皱纹纸等 B.气泡纸/保利绒/海绵/珍珠棉 C.纸盒类---白盒，棕色盒，彩盒等 D.塑料袋---PP,PE,OPP,PVC,PVA，收缩膜（PE,PP)等 E.其它类包装 二，常用包装 （一）内包装 ⑴ 塑料袋：美国线一般要求热封口，材质为高压的PE料；除非客户有指定要求，否则不允许用PP料。 ⑵ OPP袋：透明度好，但属脆性，易破裂，多用于蜡烛小玩具等产品的包装，欧洲线客人常要求的。 ⑶ 彩盒：分为有瓦楞彩盒和无瓦楞彩盒， ⑷ 普通棕色瓦楞盒：常用的为3层瓦楞盒和5层瓦楞盒，产品包装好后，一般要用胶带封口。 ⑸ 白盒：可分为有瓦楞（3层或5层）白盒和无瓦楞白盒，产品包装后一般要用胶带封口。 ⑹ 展示盒:其种类较多，主要有彩色展示盒，带PVC盖的展示盒等，通过该包装可直观的看到包装盒内的产品。 ⑺ 塑料袋+吊卡：一般称PBH。 ⑻ 吸塑卡: Blister Card , 简称BC。 ⑼ PVC盒或PVC桶。 ⑽ 收缩膜；也叫热缩膜，小玩具、蜡烛等产品用此类包装较多。 ⑾ 挂卡。 ⑿ 蛋隔盒。 ⒀ 背卡。 ⒁ 礼品盒；多用于首饰、文具等产品的包装，种类较多。 ⒂ 其它。 （二）中包装 主要有塑料袋及瓦楞盒包装，瓦楞盒种类主要有FOL 、TUCK TOP BOX 等, 现代社会，人们几乎每时每刻都要与商品打交道，追求时尚、体验消费已成为一种文化，它包括人类生活的衣、食、用、行、赏各个方面，体现着人们对高品质生活的追求愈加强烈。当我们步入市场、超市时，各类琳琅满目的商品，以优美造型、鲜艳的色彩展示在我们面前，在花花绿绿的色彩映衬下，仿佛争抢着与我们对话交流，我们在无暇审视，仔细享受那些独特造型和美妙色彩的商品时，更容易被那些具有强烈色彩的包装所吸引。这便是色彩的作用，因为颜色在现代商品包装上具有强烈的视觉感召开和表现力。 人们通过长期的生活体验，有意无意之中形成了根据颜色来判断和感受物品的能力。不美的颜色给人以不美的视觉心理感受。它不仅会增强消费者的审美愉悦，更能激发消费者的判断力和购买自信，丰富他们的想象力，也陶冶顾客的忙心智，真正让我们感到包装设计色彩的价值与力量之所在。 众所周知，人的视线凭借着光的作用，观察到对象物体的开头与颜色，认识客观存在。若没有光的照射，人的视觉活动也就消失了，当然也就无所谓色彩了。不没的物体对光的吸收性和反射性是不同的，因此，产生了不同的颜色，在所有的物体中，黑色物体可以吸收七种色光，而白色物体则把七种色光全部反射，正是这种缘故，使得黑色、白色与其他色彩相比失去了色彩的相貌，形成自身特有的无彩色属性。 本文从包装设计的角度谈论色彩，并非是对那些所谓的光学、电磁波以及波长等物理学知识的讨论，而是从设计色彩学的理论基础上，着重色彩的色相、明度、纯度以及色彩心理等方面的问题的研究。在商品的海洋中，包装设计不断地变化着手法、创新着形式、塑造着个性特征，尤其注重色彩的属性及色彩的运用。色彩的属性并非一成不变，其中各要素之间的变化，给设计色彩的对比、调和的运用，提供了丰富的空间。 在众多的商品包装设计中，无一不为能最快捷、醒目、悦目来吸引消费者注意。丰富的色彩传递着各种不同的情趣，展示着不同的品质风格和装饰魅力。追求设计语言的纯粹是设计师孜孜以求的，他们以更加理性的独特视角，在努力摆脱设计流行中的喧闹、繁杂、缤纷艳丽的手法。积极寻找色彩设计的理性与单纯。例如日本设计师藤田·隆设计的“日本琴酒”，充分利用无彩色的属性，通过金色文字在透明体容器上的设计排列，在光与影的作用下，体现出该设计的卓而不凡。设计高度浓缩与概括，将该设计推向了极致，好似众多商品之中一颗璀璨的明珠，进发出灼灼异彩。色彩的选择与组合在包装设计中是非常重要的，往往是决定包装设计优劣的关键。追求包装色彩的调和、精炼、单纯，实质上就是要避免包装上的用色过多的累赘。五颜六色的艳丽繁华未必引人喜爱，反倒可能给人一种华而不实的印象，使人产生眼花缭乱之感。恰当使用简约的色彩语言，更能体现设计者驾驭色彩的能力，最大限度发挥色彩的潜能。在极少主义的影响下，摆脱传统色彩的因有属性的束缚，结合现代包装 设计理论与商品的属性要求，采用无彩色中的金、银、黑、白、灰进行设计的包装，则更显商品的永恒之美。无彩色系的特殊性质，为许多商品的包装设计提供了充展示魅力的舞台。如杰尼斯·阿西比为“南非伏特加”酒所设计的包装，就容器造型本身而言，没有会么可数之处，设计者大胆选用了五彩色的衬托下，透露出强烈的金属质感，图形中央放置白色的盾开标签在其他无彩色的映衬下，更集中地强化了该商品的信息特征，整个商品显得庄重典雅、品质超群。 设计中的金属色的使用，有助于增强光影效果，并可以丰富空间与层次的变化。因为金银色具有强烈的反光能力和敏锐的特征，在不同的角度和不同的光影作用下，显出异样的色彩效果，恰当使用会增强商品的辉煌、高级和神秘感。其敏锐的光影变化、可以体现出商品包装的华丽、珍贵、活跃的印象。单纯的提炼与运用无彩色，有助于强化商品特征，有利于提高商品的品质与档次，增强商品的时代感与个性魅力。 有彩色系具有各自鲜明的相貌属性，而无彩色系中的金、银、黑、白、灰也同样具备一定的色彩涵义。无彩色其实在人们的心理早已形成自己完整的色彩性质，并一下为人们所接受，被称之为永远的流行色。单独审视黑、白、灰时，黑色象征静寂、沉默，意味着邪恶与不祥，被认为是一种消极色。白色的固恶情感，是不沉静性，亦非刺激性。一般被认为是清静、纯粹和纯洁的象征。当黑白相混时亦产生了灰色，灰色所属中性，缺少独立的色彩特征，因此，灰色单调而平淡不象黑白强调明暗，但是，灰色若含恶色彩倾向时，会给人一种含蓄、柔和、高级、精致之感，耐人寻味。当然，在众多以无彩色为主体的包装设计中，往往其间也点缀着一些纯度较高的色彩。他们的呈现一方面与无彩色形成一定的对比效果，另一方面更是为了烘托主体色彩。五彩色与有彩色的相互作用，对丰富商品包装的色彩效果无疑是十分重要的手段。 包装设计，在于孜孜不断地尝试与探索。追求人类生活的美好情怀。色彩是极具价值的，它对我们表达思想、情趣、爱好的影响是最直接、最重要的、把握色彩，感受设计、创造美好包装，丰富我们的生活，是我们这处时代所需。无彩色设计的包装犹如尘安喧闹中的一丝宁静，它的高雅、质朴、沉静使人在享受酸、甜、苦、辣、咸后，回味 着另一种清爽、淡雅的幽香，他们不显不争的属性特征将会在包装设计中散发着永恒的魅力。 包装设计是将美术与自然科学相结合，运用到产品的包装保护和美化方面，它不是广义的“美术”，也不是单纯的装潢，而是含科学、艺术、材料、经济、心理、市场等综合要素的多功能的体现。 包装的主要作用有二：其一是保护产品；其二是美化和宣传产品。包装设计的基本任务是科学
  
  　　
  
  　　地、经济地完成产品包装的造型、结构和装潢设计。 包装造型设计又称形体设计，大多指包装容器的造型。它运用美学原则，通过形态、色彩等因素的变化，将具有包装功能和外观美的包装容器造型，以视觉形式表现出来。包装容器必须能可靠地保护产品，必须有优良的外观，还需具有相适应的经济性等。 (2) 包装结构设计 包装结构设计是从包装的保护性、方便性、复用性等基本功能和生产实际条件出发，依据科学原理对包装的外部和内部结构进行具体考虑而得的设计。一个优良的结构设计，应当以有效地保护商品为首要功能；其次应考虑使用，携带、陈列、装运等的方便性；还要尽量考虑能重复利用，能显示内装物等功能。 (3)包装装潢设计 包装装潢设计是以图案、文字、色彩、浮雕等艺术形式，突出产品的特色和形象，力求造型精巧、图案新颖、色彩明朗、文字鲜明，装饰和美化产品，以促进产品的销售。包装装潢是一门综合性科学，既是一门实用美术，又是一门工程技术，是工艺美术与工程技术的有机结合，并考虑市场学、消费经济学、消费心理学及其它学科。 一个优秀的包装设计，是包装造型设计、结构设计、装潢设计三者有机地统一，只有这样，才能充分地发挥包装设计的作用。而且，包装设计不仅涉及到技术和艺术这两大学术领域，它还在各自领域内涉及许多其它相关学科，因此，要得到一个好的包装设计，是需要下一番苦功的。 包装设计中金、银、黑、白、灰的运用 现代社会，人们几乎每时每刻都要与商品打交道，追求时尚、休验消费已成为一种文化，它包括人类生活的衣、食、用、行、玩、赏各个方面，体现着人们对高品质生活的追求愈加强烈。当我们步入商场、超市时，各类琳琅满目的商品，以优美的造型、鲜艳的色彩展示在我们面前，在花花绿绿的色彩映衬下，仿佛争抢着与我们对话交流，我们在无暇审视，仔细享受那些独特造型和美妙色彩的商品时，更容易被那些具有强烈色彩的包装所吸引。这便是色彩的作用，因为颜色在现代商品包装上具有强烈的视觉感召开和表现力。 人们通过长期的生活体验，有意无意之中形成了根据颜色来判断和感受物品的能力。不同的颜色给人以不同的视觉心理感受。它不仅会增强消费者的审美愉悦，更能激发消费者的判断力和购买自信，丰富他们的想象力，也陶冶顾客的心智，真正让我们感到包装设计色彩的价值与力量之所在。 众所周知，人的视线凭借着光的作用，观察到对象物体的开头与颜色，认识客观存在。若没有光的照射，人的视觉活动也就消失了，当然也就无所谓色彩了。不同的物体对光的吸收性和反射性是不同的，因此，产生了不同的颜色，在所有的物体中，黑色物体可以吸收七种色光，而白色物体则把七种色光全部反射，正是这种缘故，使得黑色、白色与其他色彩相比失去了色彩的相貌，形成自身特有的无彩色属性。 本文从包装设计的角度谈论色彩，并非是对那些所谓的光学、电磁波以及波长等物理学知识的讨论，而是从设计色彩学的理论基础上，着重色彩的色相、明度、纯度以及色彩心理等方面的问题的研究。在商品的海洋中，包装设计不断地变化着手法、创新着形式、塑造着个性特征，尤其注重色彩的属性及色彩的运用。色彩的属性并非一成不变，其中各要素之间的变化，给设计色彩的对比、调和的运用，提供了丰富的空间。 在众多的商品包装设计中，无一不为能最快捷、醒目、悦目来吸引消费者注意。丰富的色彩传递着各种不同的情趣，展示着不同的品质风格和装饰魅力。追求设计语言的纯粹是设计师孜孜以求的，他们以更加理性的独特视角，在努力摆脱设计流行中的喧闹、繁杂、缤纷艳丽的手法。积极寻找色彩设计的理性与单纯。例如日本设计师藤田?隆设计的“日本琴酒”，充分利用无彩色的属性，通过金色文字在透明体容器上的设计排列，在光与影的作用下，体现出该设计的卓而不凡。设计语言的高度浓缩与概括，将该设计推向了极致，好似众多商品之中一颗璀璨的明珠，进发出灼灼异彩。色彩的选择与组合在包装设计中是非常重要的，往往是决定包装设计优劣的关键。追求包装色彩的调和、精炼、单纯，
  
  　　
  
  　　实质上就是要避免包装上的用色过多的累赘。五颜六色的艳丽繁华未必引人喜爱，反倒可能给人一种华而不实的印象，使人产生眼花缭乱之感。恰当使用简约的色彩语言，更能体现设计者驾驭色彩的能力，最大限度发挥色彩的潜能。在极少主义的影响下，摆脱传统色彩的固有属性的束缚，结合现代包装设计理论与商品的属性要求，采用无彩色中的金、银、黑、白、灰进行设计的包装，则更显商品的永恒之美。无彩色系的特殊性质，为许多商品的包装设计提供了充展示魅力的舞台。如杰尼斯?阿西比为“南非伏特加”酒所设计的包装，就容器造型本-身而言，没有什么可数之处，设计者大胆选用了五彩色系为主的色彩语言进行设计，瓶贴背景为黑色，表面图形采用大面积装饰，纹样在银色的衬托下，透露出强烈的金属质感，图形中央放置白色的盾形标签在其他无彩色的映衬下，更集中地强化了该商品的信息特征，整个商品显得庄重典雅、品质超群。 设计中的金属色的使用，有助于增强光影效果，并可以丰富空间与层次的变化。因为金银色具有强烈的反光能力和敏锐的特征，在不同的角度和不同的光影作用下，显出异样的色彩效果，恰当使用会增加商品的辉煌、高级和神秘感。其敏锐的光影变化、可以体现出商品包装的华丽、珍贵、活跃的印象。单纯的提炼与运用无彩色，有助于强化商品特征，有利于提高商品的品质与档次，增强商品的时代感与个性魅力。 有彩色系具有各自鲜明的相貌属性，而无彩色系中的金、银、黑、白、灰也同样具备一定的色彩涵义。无彩色其实在人们的心理早已形成自己完整的色彩性质，并一直为人们所接受，被称之为永远的流行色。单独审视黑、白、灰时，黑色象征静寂、沉默，意味着邪恶与不祥，被认为是一种消极色。白色的固有情感，是不沉静性，亦非刺激性。一般被认为是清静、纯粹和纯洁的象征。当黑白相混时就产生了灰色，灰色所属中性，缺少独立的色彩特征，因此，灰色单调而平淡不象黑白强调明暗，但是，灰色若含有色彩倾向时。会给人一种含蓄、柔和、高级、精致之感，耐人寻味。 当然，在众多以无彩色为主体的包装设计中，往往其间也点缀着一些纯度较高的色彩，他们的呈现一方面与无彩色形成一定的对比效果，另一方面更是为了烘托主体色彩。五彩色与有彩色的相互作用，对丰富商品包装的色彩效果无疑是十分重要的手段。 包装设计，在于孜孜不断地尝试与探索。追求人类生活的美好情怀，色彩是极具价值的，它对我们表达思想、情趣、爱好的影响是最直接、最重要的。把握色彩，感受设计、创造美好包装，丰富我们的生活，是我们这个时代所需。无彩色设计的包装犹如尘世喧闹中的一丝宁静，它的高雅、质朴、沉静使人在享受酸、甜、苦、辣、咸后，回味着另一种清爽、淡雅的幽香，他们不显不争的属性特征将会在包装设计中散发着永恒的魅力。 设计师在开始策划包装设计前就已经知道；包装的美化导入是依附于包装立体上的平面设计，是包装外在的视觉形象，其中可以导入商品相关文字、商品图片、商品产地及视觉形象代表等要素。有的包装面本身就是反映商品信息的一个表现，然而作为包装的基本；六个面而言，它又是局部的形象表现。同样，容器标贴的设计，不仅注重于一个标贴设计，还要关心标贴与容器的形状，标贴与标贴之间的相互关系。所以说包装视觉导入的设计在某些方面和广告设计有些相似．而它还要注意到其它的方方面面，使整个包装形成一个整体。 一、主要展示面的设计 假如一个纸盒包装有六个面，通常需要设计五个面（底面设计相对程度都很低）。一个容器有一到三个标贴，最多可五、六个。它们之间也不是同等对待，随着展销面积的不同，为了吸引消费者的视线，而决定其中的主要展面设计。主要展面是最多面对消费者的，以其定位的方法，推敲商标品名、商品形象、生产厂家等排放位置，让人一目了然。由于主要展面的面积相对较小，同时本身就是商品形象，装潢的画面要迅速把商品介绍给消费者，采用文字和特写形象的手法直接表现出来。在同类商品中首先进入消费者的主要展面常常出现醒目的牌名和商标；出现一个动人的景象，这些要根据商品的实际情况而定。有时可采用开天窗的方法，直接展示商品的形象，增加其宣传作用。在包装设计中。主要展面起着传达商品信息的主导作用。 二、包装整体设计 然而包装的主要展面并应是孤立的，在包装的整体上，它仍然是一个局部，一个重要的局部。包装是立体物，人们看到的包装是多角度的，在考虑主要展面的同时，要考虑和其它面的相互关系。考虑到整个包装物的整体形象。通过文字、图形和色彩之间连贯、重复、呼应和分割等手法，形成构图的整体。 1、一个纸盒包装，它的正面和反面成为主要展面。但是如果侧面的宽度与主展面相等，也有时采用相同设计．成为完全一样的“主展面”，不管什么角度都得到统一的感受。 2、以正反面为主，侧面展现商品的成份、功能、重量和使用说明、保存期限、各主管部门的批号等说明性的文字。从形式要素和构成方人上，要有所联系又有所区别，产生节奏性的变化，并体现科学和质量的保证。 3、以形象、文字、图形和色彩跨面排列，把几个面联系为一个主体，一个大的“主展面”，而每个面的画面也是完整的。这种设计在商店的陈列时，利用不同面的组合，形成为一个大的广告画面，达到强烈的视觉效果及宣传作用。 4、标贴的色彩设计离不开与容器的关系，离不开标贴之间的关系，离不开与顶盖的关系。追求标贴底色与容器色彩的一致性，突出牌名和图形。在女性化妆品白色的容器上，配上白色的标贴，以精致的线条边框，典雅的黑色字体，显得洁净高雅；而黑色的白兰地酒，配上黑色的标贴，强调标贴和容器的色彩对比，标贴底色运用金、银、白、黑和其它比较饱和的色彩与容器拉开明度及色相的对比，造成强烈、活泼的效果。直接把名称、商标印在容器上，也是一种方式。 5、容器的标贴一般分为身标、胸标、腹标、颈标、肩标、顶标和盖马标等。一件容器上贴一至三个。标贴的形状多种多样，身标、胸标、腹标有扁形的、椭圆形的、长方形的，有根据容器形态所决定的形状，也有围绕着容器贴一圈的。标贴选用的多少、形状和大小与容器的形状有着很大关系。容器主要标贴一般指身标，胸标、腹标，三者按设计需要采用，因为相对言其面积最大。有的容器就用此标，与瓶盖形成呼应。也有的容器，（主要指酒瓶），加上装饰肩标和颈标，还有的把顶标、颈标、肩标连为一起，没有胸标、腹标、形成主要标贴，形式多样。 6、包装整体设计，还被运用在外包装和容器的协调之上；外包装和瓶贴采用相同的设计，只是构图少许变动，两者大的色调形成对比，但在牌名等字体上又作呼应；外包装上出现容器的形象，而容器标贴上又重复外包装的部分设计。总而言之，包装设计要围绕一个主题思想，从整体入手，从大处着眼。 1，包装设计人员应尽量采用绿色包装材料并设计长寿命的包装材料，能极大地减少包装物废弃后对环境的污染。 2，包装减量化。在一些发达国家，不少超市鼓励消费者使用能多次使用的尼龙购物袋，而少用一次性塑料袋，在包装设计中使用的材料尽量减少，尽可能消除不必要的包装，提倡简朴包装，以节省资源。 3，包装材料单一化。采用的材料尽量单纯，不要混入异种材料，以便于回收利用。 4，包装设计可拆卸化。需要复合材料结构形式的包装应设计成可拆卸式结构，有利于拆卸后回收利用。 5，重视包装材料的再利用。采用可回收，复用和再循环使用的包装，提高包装物的生命周期，从而减少包装废弃物。 6，包装材料的无害化。《欧洲包装与包装废物指令》规定了重金属含量水平（铅、汞和铬等），例如铅的含量少于100PPM。我国也应以立法的形式规定禁止使用或减少使用某些含有铅、汞、锡等有害成份的包装材料，并规定重金属允许含量。
  
  　　
  
  　　现代包装设计作为现代设计中的一个重要组成部分,它的发展历程无不与现代设计的演变进程息息相关,无论是理论上,还是具体设计实践,包装设计时刻走在时代的前沿,表达设计新潮,体现设计主流。受后现代主义设计思潮的影响,包装设计中一反现代主义设计简洁的原则,强调设计的装饰性,同时大胆采用鲜艳的色彩及醒目的文字,主张从传统文化中吸收素材进行创作,追求一种风趣、幽默之感。因而后现代主义风格的包装设计无统一的面貌,但融入了历史主义、装饰主义、折衷主义及隐喻设计等倾向。后现代包装设计形式多样,内容广泛,它丰富了设计层面,推动了设计的发展。但它同时使包装表现出凌乱、含糊不清,不讲究统一和谐的特征。因此,本论文着重就格式塔心理学整体性理论如何运用到后现代包装设计中,试图加以分析论证,让它如何在多样化中保持一种整体秩序。 格式塔心理学(Gestalt Psychology)是德国的一个心理学派别。“格式塔”,是德文“Gestalt”一词的音译,意思是组织结构或整体。格式塔心理学所说的形,是经由知觉活动组织成的经验中的整体。 格式塔心理学有以下基本观点: 首先,格式塔研究的出发点是“完形”,完形有三个特点:第一,整体性。它反对元素分析,强调整体组织。认为整体并不等于部分的综合,并不是由若干元素所组合而成的。反之,整体乃是先于部分而存在并制约着部分的性质和意义。第二,完形,在其大小、方位等发生改变的时候,仍然保持整体性和功能不变,具有变调性。第三,完形是客体经过知觉活动组织成的整体,是客观的刺激物在主体知觉活动中呈现出来的式样。总之,人们在观看的时候,物体内在的物理结构使人通过视觉形成了一种和谐一体的心理结构。即“异质同构”。 其次,格式塔是一个力的结构。有中心,有边缘,有重心,有倾向,有主次,有虚实,有对比,完形自发组织地追求着一种平衡,力的蕴涵、运动都围绕着平衡进行。这种平衡,是力的平衡、动态的平衡。 再次,格式塔从客体方面讲,是结构;从主体方面讲,是组织。格式塔的活动原则有两个:简化与张力。简化就是以尽量少的特征、样式把复杂材料组织成有秩序的力的骨架。简化以分层、分类、忽略等多种方式,走向知觉上的动态平衡。动态平衡的基础在于张力。点、线、面的结合,色彩的对比、过渡,其中蕴涵着内在的“倾向性的张力”。格式塔心理学理论不仅对现代心理学的发展提供了新的方法意义,同时对整个艺术领域尤其对设计艺术发展具有特殊意义。 后现代标志着一个多方面的变化过程。它在科学、教育、文化等领域经历了一系列根本性的变化。这些变化表明它是人类历史的一个新的发展阶段。 下面我们来看看后现代主义的特征: 第一,其社会特征是,现代社会是信息和科学技术膨胀和泛滥的新时代。科学技术取得了越来越重要的地位,通过高科技的力量符号化、信息化、复制化的人为的文化因素越来越压倒自然的因素。 第二,其知识特征是,一切知识都被数字化、符号化及商品化,不能数字化、计算机化的知识,几乎不被看作知识。 第三,其文化特征是,颠倒文化的原有定义,反对传统标准文化的各种创作原则,扬弃传统的普通化、总体化、同一性。肯定零散化、边缘化、平面化、无深度,通过各种眩目的符号、色彩和光的组合去建构使人唤不起原物的幻想和影像,满足感官的直接需要。 第四,其心态和思维模式特征是,要表达的是一种不确定性、模糊、偶然、不可捉摸等精神状态和思想品位。 第五,其生活方式的特征是游戏式的生活。不再遵守传统道德和规定的协调详和的生活,宁愿在不断突破传统规定的叛逆性生活方式中尝试各种新的生活方式。 步入社会经济繁荣昌盛时期,受后现代主义多元共存美学观的影响,后现代对现代主义的“少就是多”的信条针锋相对地提出了“少就是乏味”。包装设计也呈现出从有序到无序、从整体到多元、从确定到不确定、从明晰到模糊的变化特征,向更富于人情味的、个性化的、传统的、装饰的、多元的方向发展。近年来在包装艺术领域内,出现了很多奇异怪诞的包装样式和过度包装的态势,尽管其形态具有不确定和模糊性,结构又相互矛盾,材质和属性也呈现出毫不相关的混合,图形色彩文字也出奇的不协调,但这恰与后现代时期标新立异、追求广告效应的精神不谋而合,与现代人喜新厌旧、求新求变的心理相呼应,从而受到了很多人的青睐和欢迎。由此,也使我们认识到了后现代时期包装设计的思想,那就在于重视大众通俗的、地区性的、多层次的情感、精神需求和愿望,突出包装的人文和美学价值。 后现代主义包装的设计方法多样,常运用变形、挤压、叠置、重组、附加、装饰等特定的处理手法来体现其文化内涵,其具体的形象特征在包装的风格、样式、图形、色彩、文字、材质等各方面都能反映出来。 后现代的包装设计风格各异,设计形式多样,从原始纯朴的民俗民族包装到先锋前卫的现代创意包装,从风格俭朴的传统包装到风格华丽,甚至豪华过度的包装等等。即便是同样的白酒酒瓶包装式样,也能设计成粗犷雄健或细腻柔美的两极化风格。各式包装都可以有大小、长短、宽窄的不同设计,以便于人们从中自由选择,从而导致了包装流行倾向的不确定、不明晰。
  
  　　
  
  　　在包装的外形上,传统的包装方式和观念也受到了挑战和冲击,只看白酒包装,单从外观造型看,就有或全包、或透明、或半遮半掩、或繁复、或简约、或粗放、或狭长、或层层叠叠、或参差无序……充满了强烈的个性化和多元化。 而在包装结构上,由综合、清晰转向分解、模糊。解构了以传统立体构筑法设计成的鲜明结构,将平面造型与立体造型相结合,来重构包装各部分的结构,使之具有自由、松散、模糊、突变、运动等反常规的结构设计特征,从而形成一种全新的视觉效果。 包装色彩(含图形、字体的组合与变化)上存在低纯度的自然柔和色与高纯度的艳丽刺激色的重叠并行。有的通过异想天开的互斥色彩,来显示包装生动活泼的趣味性和戏剧性。此外,还通过在材料上运用层叠、组合、透明、肌理等设计处理,使色彩产生明暗有序渐变和无序变幻,为包装增添无限意趣。 在包装材料上,也呈现出了明显的多样性、丰富性特征,这集中体现在材料的原料种类、形态结构、质地肌理和相互之间的组合对比上。有些设计师还创造性地常运用变形、镂空、组合等处理手法来丰富材料的外观,赋予材料新的形象,强调材质设计的审美价值。 格式塔整体论在后现代时期包装设计中的应用: 1.多元化的认识 尽管多元化的包装使我们的生活变得绚烂多彩,个性十足。但包装设计并不是多元素的简单堆砌,以零乱、含糊为目的。因为杂乱无章、模糊不清不是后现代,它只是一种混沌状态的后现代。后现代包装并不是设计上的无政府主义,或随心所欲的设计方法,后现代的包装设计具有貌似零乱,实质则有内在的结构因素和总体性考虑的理性化特点。后现代是现代的继承和发展,它不喜欢四分五裂的现代,而是向往一个超越多元性的新的整体性的现代。 2.实现整体性原则的具体思路 包装设计用格式塔心理学的整体性作为方法论,但与现代主义时期包装追求功能,力求简约相比,它赋予包装设计以新的组织原则。即在保持包装功能第一的前提下,充分发展多个“部分”的装饰性及内在的联系。设计师们认识到,表现包装的整体感与和谐感是十分重要的。他们根据直觉的观察和对自己的视觉表现的自觉评价,以及受众的反应得出结论:无论是设计师本人或是观者,都不欣赏那种混乱无序的形象。一个格式塔很差的形象即缺乏视觉整体感、和谐感的形象,产生的视觉效果是缺乏联系、细节零散而无整体性,破坏了人们的视觉安定感,给人的总的印象是“有问题”。这样的视觉形象势必为人们所忽视,乃至于拒绝接受。包装作为一种视觉艺术,它必须是以具体而完整的“形象”这一独特语言来传情达意的。也就是说它结合了各种各样的要素(造型、色彩、图形、文字、材料、装饰等)归纳为一个整体,互为影响,互为统一,并且与环境协调、与社会同步。消费者的好感一般直接来自包装的造型、色彩、图案、材质的感觉,这是一种综合性的心理效应。以色彩来说,各人有各人自己喜爱和讨厌的颜色,这当然是不能强求一律的,但也有共同点,比如女性大部分都喜欢白色与红色、粉红色,它们被称为女性色,女性用品的包装使用白色与红色就能引起女士们的喜爱。而男性喜欢庄重严肃的黑色,黑色又称男性色,男性专用品的包装和黑色能得到男士的青睐。 3.造型设计 包装的造型设计,主要指包装的外部造型设计和内部造型设计的构成。成功的包装设计,内外造型不仅追求平衡、和谐、统一,并且要传达造型背后隐藏着的风格和寓意,即设计者努力营造的内容。 在进入后现代时期,包装设计形态呈现多样化的局面。怎样才能使包装成为多样统一的整体而不是各部分的相加或集中呢?格式塔整体性强调的是“部分相加不等于整体,一个事物的性质不决定于任何一个部分,而依赖于整体,这个从该事物整体中产生的性质,即所谓格式塔质”。格式塔是由视知觉活动(眼睛感官)组织成的经验中的整体,它既然是一种组织或结构,就必须遵循一定的组织原则。具体表现在以下几个方面: 第一,邻近因素,指距离较短或相互邻接的部分容易组合成整体。在包装中那些将一个面围裹起来的线,具有简洁性和连续性的轮廓线、朝向同一个方向因而看上去似乎有相同命运的线,也都倾向于被看成一个独立的整体。第二,相似因素,指形状方面有相似之处的成分,容易组织到同一个单位之中。即在一个包装式样中,各个部分在某些知觉性质方面的相似程度有助于使我们确定这些部分之间的亲密程度,以此构成整体。 第三,完形因素,是指对一个不规则、不完美的图形,观察者竭力想改变它,使之成为完整连续的整体。如何通过不完全的形造成更大的形式意味或刺激力,是包装设计师创造能力发展的一个重要表现。真正有感染力的不完全的形,不是模棱两可,是通过省略某些部分,将另外一些关键的部分凸显出来,并且进一步使这些突出部分蕴含着一种向某种完形“运动”的“压强”。这是运用了“张力”的运动使包装的各局部形态构成整体。 从格式塔整体性理论看,包装内外结构的协调完整是由以上三条组合成完形的原则决定的。符合完形原则的组合显示出和谐协调的特征,反之则否。 确保商品和消费者的安全是包装设计最根本的出发点。在商品包装设计时，应当根据商品的属性来考虑储藏、运输、展销、携带及使用等方面的安全保护措施，不同商品可能需要不同的包装材料。目前，可供选用的材料包括金属、玻璃、陶瓷、塑料、卡纸等。在选择包装材料时，既要保证材料的抗震、抗压、抗拉、抗挤、抗磨性能，还要注意商品的防晒、防潮、防腐、防漏、防燃问题，确保商品在任何情况下都完好无损。 促进商品销售是包装设计最重要的功能理念之一。过去人们购买商品时主要依靠售货员的推销和介绍，而现在超市自选成为人们购买商品的最普遍途径。在消费者开架购物过程中，商品包装自然而然地充当着无声的广告或无声的推销员。如果商品包装设计能够吸引广大消费者的视线并充分激发其购买欲望，那么该包装设计才真正体现了促销理念。 包装设计在确保造型优美的同时，必须考虑该设计能否实现精确、快速、批量生产，能否利于工人快速、准确地加工、成型、装物和封合。在商品包装设计时，应当根据商品的属性、使用价值和消费群体等选择适当的包装材料，力求形式与内容的统一，并充分考虑节约生产加工时间，以加快商品流通速度。 优秀的包装设计必须适应商品的储藏、运输、展销以及消费者的携带与开启等。为此，在商品包装设计时必须要使盒型结构的比例合理、结构严谨、造型精美，重点突出盒型的形态与材质美、对比与协调美、节奏与韵律美，力求达到盒型结构功能齐全、外型精美，从而适应生产、销售乃至使用。常见的商品包装结构主要有手提式、悬挂式、开放式、开窗式、封闭式或几种形式的组合等。 优秀的包装设计还应当具有完美的艺术性。包装是直接美化商品的一门艺术。包装精美、艺术欣赏价值高的商品更容易从大堆商品中跳跃出来，给人以美的享受，从而赢得消费者的青睐。 现代社会环保意识已经成为世界大多数国家的共识。在生态环境保护潮流下，只有不污染环境、不损害人体健康的商品包装设计才可能成为消费者最终的选择。特别是在食品包装方面，更应当注重绿色包装。 视觉传达的本质特点在于简单明了，过多的修饰内容只会造成互相干扰，使包装主题难以突出，不仅影响视觉冲击力，而且还可能误导消费者的思维。根据视觉传达规律，在商品包装设计过程中，应当尽量除去无谓的视觉元素，注重强化视觉主题，从而找出最具有创造性和表现力的视觉传达方式 绿色包装设计是以环境和资源为核心概念的包装设计过程。具体是指选用合适的绿色包装材料，运用绿色工艺手段，为包装商品进行结构造型和美化装饰设计。 材料要素 材料要素包括基本材料(纸类材料、塑料材料、玻璃材料、金属材料、陶瓷材料、竹木材料以及其他复合材料等)和辅助材料(黏合剂、涂料和油墨等)两大部分，是包装三大功能(保护、方便和销售)得以实现的物质基础，直接关系到包装的整体功能和经济成本、生产加工方式及包装废弃物的回收处理等多方面的问题。 绿色包装设计中的材料选择应遵循以下几个原则。 (1)轻量化、薄型化、易分离、高性能的包装材料。 (2)可回收和可再生的包装材料。 (3)可食性包装材料。 (4)可降解包装材料。 (5)利用自然资源开发的天然生态能的包装材料。 (6)尽量选用纸包装 外形要素 包装的外形是包装设计的一个主要方面，外形要素包括包装展示面的大小和形状。如果外形设计合理，则可以节约包装材料，降低包装成本，减轻环保的压力。在考虑包装设计的外形要素时，应优先选择那些节省原材料的几何体。各种几何体中，若容积相同，则球形体的表面积最小；对于棱柱体来说，立方体的表面积要比长方体的表面积小；对于圆柱体来说，当圆柱体的高等于底面园的直径时，其表面积最小。 优秀的包装外形设计应遵循以下原则。 (1)结合产品自身特点，充分运用商品外形要素的形式美法则。 (2)适应市场需求，进行准确的市场定位，创造品牌个性。 (3)要以“轻、薄、短、小”为杜绝过度包装、夸大包装和无用 (4)从自然中吸取灵感，用模拟的手法进行包装外形的设计创新。 (5)充分考虑环境与人机工程学要素。 (6)积极运用新工艺、新材料进行现代包装外形设计。 (7)大力发展系列化包装外形设计。 技术要素 要想真正达到绿色包装的标准，仅仅依靠以上4点是不完善的，还需要绿色包装技术作为补充。这里说的技术要素包括包装设计中设备。工艺。能源及采用的技术。而所谓的绿色技术，是指能减少污染，降低消耗、治理污染或改善生态的技术体系。 绿色包装设计的技术要素包括以下几点。 (1)加工设备和所用能源等要有益于环保，不产生有损环境的气、液、光、热、味等。污染生产工艺和生产过程对环境无采用低耗能的设备。加工过程不产生有毒、有害的物质。 (2)增强可拆卸式包装设计的研究，以便消费者能轻易按照环保要求拆卸包装。 (3)加强绿色助剂、绿色油墨的研制开发。
  
  　　
  
  　　包装设计的发展过程也是包装理念的发展历程，每一个时期的包装都有其鲜明的时代烙印。包装理念的发展，也反映出了人类文明与科技的发展。新产品的产生、消费形态的改变、商业流通的发展、新材料的涌现，生产工艺、技术的改进，市场营销的发展等都会促进新的包装理念产生。甚至人们的生活观念、审美情趣的改变也会对包装理念产生影响。充分了解包装新理念的形成因素，对于在设计中准确把握设计的精髓，设计符合时代特色、消费者欢迎的包装有着重要的意义。 一、新产品技术需求的因素 随着人类文明的进步，新产品不断出现，有些新产品所涉及的是人类以前尚未涉及到的新领域。比如说微电子、超导体、生物基因制品、纳米产品等。这些新产品对包装设计本身也提出了新的挑战，如何保护、保存这些产品，如何让它们安全地进人流通领域，又如何能在商业销售中取得成功。这些新的课题促进了包装结构、新材料、视觉传递等方面的不断更新与进步，从而适应新产品和时代的需要。 二、消费理念发展的因素
  
  　　
  
  　　包装设计是为消费者服务的，从消费者使用、喜好的角度考虑是包装设计最基本的出发点。因此，消费理念的变化对包装设计理念产生着重要的影响。进入科技信息飞速发展的今天，生活理念和消费理念都发生了极大的变化。从20世纪包装的发展来看，像pop式包装、便携式包装、易拉罐、压力喷雾包装、真空包装等的出现，无一不是消费需求所导致的结果。如今网络时代已来临，互联网给人们的生活带来了极大的方便，网上交易、网上购物等新的消费形态也渐渐被越来越多的人所接受。随着网络的普及和相关硬件技术的进步，包装设计随之而来也必将面临更大的改变。 三、流通发展的因素 流通手段的现代化可以使世界逐渐地“变小”，如今，人们可以在商场里买到来自世界各地的商品，如从美国来的牛肉、法国来的水果、挪威来的三文鱼等。这些都依赖于流通领域的高效率和先进的包装运输水平。贸易的国际化是现代社会经济发展的特点，包装设计行业也要适应这种国际发展的趋势。特别是我国加入WTO以后，流通水平要适应国际现代贸易的需要，包装设计在其中起着举足轻重的作用。包装要使商品在流通中不受气温、干湿、挤压、振荡、光照、腐蚀的影响，还要适应现代标准化的集装、存储、运输以提高效率。这些都需要设计人员拿出更加严谨科学的设计方案，包装材料和包装结构的应用更要科学合理。 四、市场营销发展的因素 市场营销是立足于消费心理基础上的销售科学。在激烈的 市场竞争中，由于技术的进步和市场的逐步规范，消费者仅从产品质量上已经不容易分出高低，在这种情况下，拿什么去说服消费者呢？必须找到自己商品的个性所在，即与别人的不同之处，或者是创造出这个不同之处平装无线胶订联动线装机量调查，说白了就是要找到商品的独特卖点。 1）适合于环境保护的绿色包装设计 2）适合于突出商品个性化的包装设计 3）适合于电子商务销售的现代商品的包装设计 4）安全防伪的包装设计 强化包装设计的视觉效果和加强包装印刷工业技术已成为打假维权行动中的一个有力的武器。我们可以在包装设计中采用特殊纹理的纸张、特定的颜料与包装设计工艺技术如全息图像、正品检验封印、浅浮雕压纹等来获得特定的效果，使那些假冒伪劣商品因复制成本过度或效果不逼真，知难而退。因此包装设计的创新方法与融汇高新科技成果的印刷工业技术强强联手，追求精辟独到的原创性和独特视觉效果是未来包装设计业可持续发展的又一方向。
  
  
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• 包装设计与品牌

  Posted on 20 July 2011 | 1:26 am

  　　 包装设计与品牌
  
  　　 “品牌”一词来源于古挪威文字——brand，意思是“烧灼”。早期的人们利用这种方法来标记他们的家畜，慢慢又发展到标记手工产品。但真正意义上品牌化起源于欧洲中世纪。就全球范围来说，大规模的商品品牌化则始于19世纪中叶。
  
  　　何谓“品牌”，用《营销术语词典》DICTIONARY OF MARKETING TERMS（1998）中的定义是：“品牌是指用以识别一个（或一群）卖主的商品或劳务的名称、术语、记号、象征或设计，及其组合，并用以区分一个（或一群）卖主和竞争者”。既然是组合体，这种组合必须是强大的，具有生动性、丰富性以及复杂性的多样统一。
  
  　　从实践上看，品牌应该是一个营销学上的概念，这种概念是消费者长期使用该商品和服务而获得的，它的内涵极其深远、广泛。我们一旦触及到某种品牌，自然而然都会产生一系列的联想，如它的标志、应用文字、色彩、产品形象、包装、广告，甚至服务等等，它的内容的丰富性已深深表明：它所代表的产品不是普通的产品，它提升了产品在消费者心目中的“无形价值”。正因如此，品牌是一种有效的营销沟通工具，它是建立在产品与消费者心目中的桥梁。品牌往往支配着购买决定，所以，品牌的创立成功与否关系着产品的销售成败。在高科技迅猛发展的今天，要保证产品质量已不是什么攻不可克的难题，产品的科技含量早已缩短了产品与产品之间的质量差距，而产品的外部商品形式——包装则日显重要。因此，创立品牌的战略离不开商品的包装。
  
  　　商品的包装是与消费者直接面对的第一线。消费者不可能直接与公司本体接触，市场上的产品才是消费者真正接触的东西，而欲购产品，又得审视包装，由此可见，包装直接成了产品形象，同时又是品牌形象的具体化、标识化，包装设计几乎是品牌形象的直接传播与推出。这种关键作用，使M•莱文斯（莱文斯摩波利伦敦咨询公司的创立者）在九十年代指出：“包装是品牌核心资产的物质化身，……包装具有品牌所有的要素，它是品牌的本体”。
  
  　　包装设计主要包括造型（或结构）设计和视觉设计两大部分。人们对外界信息的感受，80﹪是来自视觉接受。心理学家告诉我们：视觉信息在大脑皮层中记忆的牢固度和回忆度最强。若要给商品一个强烈具有代表性的品牌识别形象，包装设计的重点应该是包装的视觉传达设计。
  
  　　包装的视觉传达设计指包装上的图形、色彩、商标及文字的设计，设计师不仅应考虑其单一元素对品牌的影响，更应考虑所有元素的综合构成与整体品牌设计的协调统一。一切包装设计都将成为一种品牌价值的代表，包装视觉设计应该是积极地、主动地去传播这一价值，而不应只顾外在形式的美，忽视与品牌形象的内在联系。
  
  　　为使包装视觉设计更利于品牌的创立，可依据以下方法加以实现。
  
  　　1、树立统一形象
  
  　　利用企业形象视觉设计系统建立统一形象，即将商标、品牌形象和企业形象统一化，通过应用企业标准色、标准文字以及其他共同特征来消除信息的互异性。以同一品牌的统一形象来区别其他不同的品牌，以利于消费者对品牌和企业形象产生认同感，从而得以从众多的竞争商品中突显产品个性。
  
  　　如可口可乐公司通过有效的广告和促销，同时注重包装视觉设计相应的表达，不断强化品牌形象。(图 5 ）即使Coca-Cola译为其他文字时，可口可乐公司也尽力保持着品牌形象在视觉上的一致性。可乐包装上还有一处特别：当该公司引进了罐形包装后，却在包装上画上原用的瓶状图案。按常规的设计，这一笔显然是多余，但稍加思考，也不难理解这正是可口可乐公司，为保持品牌形象与包装视觉上的一致性所做的必要策略。
  
  　　可口可乐经典玻璃瓶(contour bottle)是由 Earl R. Dean 于1915年设计的，
  
  　　树立视觉系统的统一形象，对传播企业主导性品牌形象极为有利，避免由于品牌过多而造成消费者认识上的误区。将企业各种不同类型的产品组织在内，以一种风格、一种形象扩大企业的知名度，从而带动其他产品的销售，形成视觉上的统一，以点带面最终产生良好的经济效益。
  
  　　2、强化品牌个性
  
  　　每一个成功的商品包装极度依赖具有创意的整体视觉设计，而精确掌握“行销策略”又是创意来源的重要依据。包装视觉设计应是企业气质和品牌个性的塑造，它是视觉效应和心理效应相统一的设计。经由对产品的定位，界定消费阶层、销售价格、市场行销策略等做详细通盘的分析，才能呈现出高水准的创意设计成果。
  
  　　一个成功的包装设计不仅是一个图文并茂的包装外观，更要籍机营造出一个令消费者留有深刻的品牌印象。包装设计如不强调体现出品牌的个性，就无法在琳琅满目的商品中显示自己的独特。摄影、绘画、字体、色彩等各种视觉传达手段的运用，以及独具匠心的编排形式，都是强化品牌个性的有利武器。
  
  　　在食品类中，巧克力的品牌枚不胜举，若要在芸芸众生内脱颖而出，包装的成功无疑起着巨大的作用。这种成功不仅指包装的美观性，更应包括包装对品牌个性的强化度。如“八点之后”巧克力，它是世界知名的巧克力品牌，其魅力不单是口味独特，包装设计也别具一格：色彩沉稳，图案古典，尤其是指针偏向八点之后的时钟图形，在含义上与品牌名称遥相呼应，包装设计很是特别。另一巧克力品牌同样以其包装的个性化，而深受广大消费者的喜爱，它就是奥地利的“莫扎特”巧克力，凝练的红色衬托着音乐家莫扎特的头像，纵然在众多的巧克力品牌中，消费者仍能轻易识别。它的包装造型也与众不同，其中一款为小提琴造型的包装，使消费者享受到美味巧克力的同时，还感受到音乐的魅力。而这一切设计均是在与企业形象相一致的基础上，强化了品牌的个性，使受众者印象更为深刻。
  
  　　3、深化品牌形象
  
  　　由于人们生活水准的提高，人们对商品品质的要求也相对升华，因此必须根据不同的用途、品质、档次、适用对象进行系列化和配套化的设计，尤其是药品，化装品，酒类等，在设计过程中必须充分表达人们在功能上的需求心理，从而体现细化的特色。
  
  　　包装设计时力求风格的一致性是非常重要的，这样不至于与其他同性质竞争品牌混淆，并可籍以重复性强调自我品牌形象。不同类型的系列产品在保持延续一致设计风格同时，可运用色彩的变化达到区分的目的，如万宝路有多种系列产品，除了核心产品“红色万宝路”，还有“万宝路100” 、“特醇万宝路”及“薄荷万宝路”等。这些延伸的产品都保持一致的包装视觉设计风格，如“特醇万宝路”和“红色万宝路”的设计区别，仅是包装上用淡黄色代替红色，从而使品牌形象在派生产品中得以深化。
  
  　　在消费者心目中，万宝路（Marlboro）无疑也是知名度最高的国际品牌之一。包装上红色“人”字标识设计使万宝路从诸多香烟品牌中脱颖而出，只要有万宝路出现的地方，如体育运动场的广告牌上，你就会发现耀眼的红色“人”字标识，它是品牌形象的主体。因此，菲利普•莫里斯公司纽约总部下达过一项指示，即若品牌经理要对万宝路产品的包装设计做哪怕是一丝一毫的改动，都必须呈上一式三份的申请。
  
  　　当然，不仅可运用色彩的变化，还可变换产品图片或商标品名，改变编排以区分不同的产品，但在表现手段和风格上要始终坚持同一的格调，来延续整体品牌的一致性。对于若干个处在不同层面上的品牌组合而成的品牌，家族应给予充分的重视，要正确运用设计体现出其间的关系及整体性，从而使品牌形象得到进一步深化。
  
  　　在现代商品的汪洋大海之中，包装已从最初保护商品的单一功能演化成促销商品以及提升企业形象等复合功能，包装设计也由原先的美化转变为一种设计战略，它贯穿整个产品的开发、生产、销售过程，各个不同的品牌形象的塑造都离不开包装设计，包装设计已成为塑造良好品牌形象不可或缺的部分。我们只有充分了解商品的属性以及所定位的消费者的个性，才能合理运用视觉语言将包装设计与品牌创立融为一体。
  
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• 解析日本的食品包装设计

  Posted on 31 October 2011 | 5:23 am

  　　
  
  　　当我们来到日本东京，要想看看日本当下最时尚最繁华的高级商业街的话人们首先会向您推荐东京的银座。银座不仅是东京当下最高级、最大型的百货公司所在地、在整个日本也是最重要的两业中心，而这些百货公司在银座的存在，更增添了银座的繁华这些百货公司压经营一般的生活用品的同时，也都经营着与日常食品相关的商品，食品商品一般都安排在百货公司大楼的地下商场。是的作为世界上最繁华、最高级的商业街之一东京的银座是值得向大家介绍的地方，这里有人们非常熟悉的各式各样的日常商品的专门店，同时又有很多世界著名品牌的旗舰店；许多商店都有百年以上的历史了。象三越百货公司、松屋百货公司、和光百货公司、三爱百货公司等。正因为此、生活在东京的人们已习惯把百货公司的食品商场爱称为"百货公司的地下"。现在、到这里来享受时尚高级、便利的购物气氛，已不仅仅是当地人的专利了，无论是世界各地的观光游客还是美食家、设计师们，都乐意来这里寻找各自的目的。 作为来自中国的学者，初次接触到同是东方之国的日本的包装设计时就被这些商品包装精致、优美、可爱的造型所打动其蕴含的东洋文化独特个性，使在东京的二十多年的生活中一始终关注着日本包装设计的特点，并严生了研究的愿望。从日本包装设计的现状来看一其成功是日本设计师群体对商品个性不懈追求的结果一他们的努力使今天的日本包装受到世界各地消费者的欢迎也得到了世界同将的认可。要对异国食品的包装设计进行分析和评论、不仅需要通过观察实物对当地的包装设计产生不一样的感受，还需分析其个性特点并由此找到理论和依据，发现其中的规律这并非容易的事困为要做出真正的判断不是一朝一夕就能够达到的一对于这些看似平常的商品包装设计，只有一个一个地进行分析和研冤并用较长时间去观察、才能得到客观结论在这至.选择了几种日常食品，如果酱、酱菜、罐头以及糕点等这些商品主要来自东京最高级的百货公司.对其包装进行的展现与分析能帮助我们了解到日本最新包装设计的动态如果这些资料能对读者有一个抛砖引玉的作用，那么，这也是这一专辑最大的愿望了。从民族性以及民族文化来进行分析和研究，将日本包装设计归纳为来自以下四个方面的创意之源：传统、自然、美、爱。
  
  　　
  
  　　一、美 这些富有个性的包装设计中最大的特点是"美"、具有了美的意识.商品就不会仅仅为了包装而包装。设计师的价值观所体现出来的，不仅仅是包装也不是为了包去不净的方面而是为了使商品更具美的意识和美的表现:这种追求是成功包装设计所必备的通过这种精致的商品包装技巧所表现出来的魅力，使包装自身具备了一种工艺品的个性。包装作为一个目的，应该是非常平常的、但我们看到由干这些设计师的唯美之心.使非常一般的商品包装、却体现出了超越其高度的美设计师追求美的意识或者说"除了美的，还是美的"的不懈努力已成为他们的价值观.这种哪怕是对包装中非常细小部分的追求都真正做到了不达到最美而不罢休的精神这也是人们在欣赏这些包装设计时所需要了解体会的。为了突出酱菜包装中美的感受设计运用了版面排列上的视觉美感进行表现，以对称的方法严生出美的视觉感在表现罐头食品的外包装时.更多的是选择了以插画形式来表现插画能更自由地表现出美感和时尚。糕点包装方面王要注重色彩以及包装材料的美感，使色彩、材料与商品更加协调，在西式糕点的包装设计方面，又以特别的精致感来展现。 二、爱
  
  　　这里要说的是一种"用心去包装"的"手的技术"，如果不理解这种"用心去包装"的"手的技术"的话就很难理解这些个性包装的表现了。虽然在设计工大家都在追求个性的表现、但是日本的两品包装设计却是充分体现出了设计师的那种特有的微妙的"用心去包装"的"手的技术"。虽然看上去是非常一般的物品一但是一通过手的技术却使本身非常一般的物品一包含了人的情感并不是说日本设计师的用心有多深，手技有多高而是设计师所持有的一种对享业的专注悄感.投射到了本来一般的两品，体现出了其最大的爱心作为一般的点心，设计师为了让人们感受到更强烈的食欲或者让消费者能够产生更快开的心情，于是将这种"爱"与关怀注入到商品包装上人类是一种情感动物一由于社会的发展和需要，现在市场上更多的是快速、方便的商品形式.这种大量生严的两品，由于量大，更新快，不可避免地让人们感到了情感的缺失冷漠而乏味。
  
  　　
  
  　　三、传统
  
  　　在饮食的传统上进行探究.现代食品包装所受的传统影响肯定来自当地历史悠久的饮食习惯中。在东方大米是非常重要的食物所以大米的包装也是最大的、最具有东方特点的食品包装更具代表性的包装造型还有"粽子"的包装粽子的形状是非常典型的东方文化和审美观的展现，虽然具有悠久的历史，但到今天仍有强烈的生命力，这种由粽叶形成的独特的三角形的美，可以说很好地代表了东方文化。东方文化的包装特点是从传统的审美观中体现出商品和包装技术以及美的调和今日、对商品已不仅仅是为了包装而包装而是通过包装本身传达出一种特有的文化信息和审美观并且体现出一种价值观。 对日本包装设计的特点进行研究，可以看到传统对日本包装的造型影响深远包装材料上的传统元素非常明显，其使用的材料一般是具有东万特色明木、竹、草、土、纸、布、陶器等材料充分体现出一种传统中的自然素材。这些材料都是人们日常最熟悉的充分体现了现代与传统间最自然、最朴素的关系，这也是让古代的材料发挥出新的生命力的表现作为东万个性包装的另一特点是从传统中找到能与当下的包装技术与大众审美相协调的部分不仅仅是为了传统而传统，而是通过包装的本身体现出一种传统在今日得以延续的情怀，是传统与现代的结合。我们从果酱的包装设计中可看到传统在中文书法所具有的变化和韵昧中得到了体现。在酱菜的包装设计中针对商品不身的地万特色而运用了具有地方传统文化的风格来进行表现，以一般不为人们熟悉的地方传统图案和特色来吸引消费者的关注，由此也宣传了地方文化。在糕点的包装设计中，我们可以看到包装设计以主打宣传传统节日的方法进行展开，以向消费者叙述一个民间的传统故事来打动人心，使传统的内容有了新的魅力及。由此可见，对于运用传统元素，不仅仅是以表面形式进行展现，更应该注重于传统元素的新创意和具体内容，使这些传统元素在当下的包装设计中发挥出新的生命力。 四、自然
  
  　　相对于西方文化更注重"人"，以人为中心、自然与人是对抗的关系这样的文化形式而言，东方又化突出的是自然感自然与人的和谐.这也融入到了人们的日常生活中去。这种观念在日本的包装设计中也得到了充分的体现、许多包装设计正是体现了人对自然的敬重，人与自然的共存，并田此而使之一体化，这正是东方文化与西万文化的最大不同点如何表现和发挥自然界的个性，如何运用凸显自然界的造型或色彩，都是包装运用的关键之处，象粽叶的绿色竹子的鲜嫩、杉树的厚重感，以及纸的轻薄、不纹固有的图案，各种不同材料所具有的美感，都是自然界所特有的。
  
  　　
  
  　　而这种美的发现，也并不是一般的人们所能简单表现的，因为这里的美不仅仅是表现出自然的一切，还要从自然的美中去发现与现代生活相一致的方面，这需要设计师运用敏锐的感受与专业的技巧，对自然进行关注与提炼从自然的美中取出更美的方面。这种对自然的洗练、升华，是从中体现出人们对生活的美的欣赏。表现在果子酱和酱菜的包装设计方面则是从针对其目的的展现商品自身材料方面着手。设计师为了突出商品的材料，使材料的自然魁力得到更充分地展现，在果酱和酱菜包装设计上一般是运用透明的包装材料，其目的就是为了让商品自身的材料更突出，展现其自然之美而在表现糟头食品的外包装时，也非常注重商品所具有的自然属性及特征、让消费者感觉商品是更贴近自然的。
  
  　　科学的进步.社会的发展.同一商品大量生产的局面是为了满足社会需求的不断增长所产生的但是，伴随着这种追求。人们也感到失去了很多一这种失落感并不能困为物质的丰富生活的便利就能弥补。对快速发展的追求，掩盖或丧失了对人类最基本的爱纳追求这才是最危险的物质的丰富，社会的繁荣并不能解决一切，由此也更体现生了"人类的爱心是不够的"。设计师将这种"不够"转换为强烈的责任感、为了弥补商品社会中缺失的情感为了最大地体现出对商品的爱，通过商品将这种爱送到消费者手上，设计师尽量将自然与人的协调体现在两品的包装上、用倾情的投入与关怀来弥补日渐失去的爱。这种处处对爱的追求、爱的倾注正是现代日本设计师"用心去包装"的"手的技术"在商品发达的今天。这种态度也就显得尤为重要了。在包装设计上，设计师有意突出一种田手工进行加工的包装感受田这种手工感来让消费者感受到商品本身所包涵着的人之情感。在纸质等材料万面也有意突出一种由手工进行制作的手工纸或者以手工加工成的材料，这种细小之处所充满着的人情特点，就是希望由这些商品向消费者传达爱的存在。
  
  　　银座作为东京最繁华的两业街，是日本现代文化的中心，在银座出售的这些商品也体现出了现代东京时尚的风格技术的高度发展，使包装设计也出现了技能化的倾向。银座的许多商品包装为了突出百年老店的风格设计师在进行表现时不懈追求"更加美丽的包装"，让这些商品的包装处处展现出让人们惊叹的优雅、精致或者说已经到了极致的美这其中包含的包装设计理念也成为一种骄傲，彰显了这些设计师独特的个性创造出具有东方文化特点的包装设计也是一个民族展现其世界观的方式其中还包涵了"生活中智能的结晶"。在这里，两品以最普通的材料进行包装不单单是为了储藏或者运输的方便，还追求一种"造型艺术"，运用最简洁、最不浪费的方式，而达到非常简洁的造型美，这也是今日日本包装的特点吧。 同样，在进行每件两品的包装时，哪怕是一张商品名称的卡片商店的名片、两品的包装纸、礼品装饰用的绸带、标志的表现、盒子的折叠，以至于很小的挂件的配搭等万面都非常用心、使消费者在接触百品的一螃间就感受到设计师的一种"用心去包装"的"手的技术"感受个中所包涵看的商家所传递出来的暖暖的情感。商品的包装设计、已经不只是把各种设计的元素进行综合的表现、而是通过商品本身向消费者传达信息，可以说，当下的包装设计已属于与社会发展日新月异的变化相对应的一种表现。正因为具有这方面的作用，设计师在进行创意设计时，要充分考虑到如何通过商品与消费者进行沟通和共鸣对社会的责任感也是设计师所应该具备的，最近日本的包装设计界也在环保方面进行了追求，减少不必要的过剩包装，在这些包装中可以看到设计师止在朝这方面的目标而努力。通过这些包装的设计我们还可以感受到日本的包装设计师在处理东西方又化的不同处，将其运用表现在包装设计中还是比较成功的、并由此形成了自己的特点。
  
  　　
  
  
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• [转载]包装设计的重要性

  Posted on 8 August 2011 | 3:10 pm

  　　包装设计的发展一直伴随 着人类文明和文化的进步，当今社会，新技术，新材料的应用成为包装设计的重要特征。现代意义上的包装设计，很大程度上依赖于社会生产力的提高和科学技术的进步。可以说，包装设计的发展与物质文明的发展是同步的，当我们悄然进入了21世纪，知识经济时代已在中国大地上萌生，面对当今世界科学技术的迅猛发展和我国经济腾飞的现状，需要更多，更有才华的包装设计师涌现，包装设计师肩负着为社会发展创造财富的历史使命。所有，包装设计与环境、名族以及时代有重大关系。
  
  　　一、环境的重要性
  
  　　当前，环境保护成为涉及每个企业和个人发展的重要课题，维持生态平衡的包装设计将着眼于维持人与自然的生态平衡关系，尽量减少对生态环境的破坏这一战略高度来实施的设计策略，以维持生态平衡的包装设计促进我国的经济文化与社会的发展。
  
  　　二.包装设计的发展与时代、名族的关系
  
  　　1时代召唤优秀的包装设计师
  
  　　A "知识经济"作为一种新的形态，已成为全球关注的热点，回顾工业化时代，机器设备和原料是发展经济的重要资源，而在知识经济时代，知识已成为发展经济的重要来源，随之所体现的设计观念也应与这一时代相符合。因为高效率的商业视觉运作，引发了公众对视觉信息的狂热需求。通过占领人们的视野，包装设计这一商业文化占据了时代精神的制高点，在包装设计对公众视觉趣味的有效改造过程中，包装设计的从业人员充当了重要的角色，包装设计师的专业技能使他们在这场充斥着利润炒作的商业游戏中成为大众新宠。
  
  　　谁都知道视觉形象几乎能涵盖人们已知的一切，包装装潢艺术与包装技术的运用，对于商品的流通起着举足轻重的作用。知识经济时代，在商业文化的强势话语下，包装设计的从业人员必须设计出于时代合拍的作品才能让消费者接受，以适应和满足知识经济时代的要求。
  
  　　B对东、西方文化的思考
  
  　　从文化的观点来看，人、社会、自然构成一个世界的有机系统。形成了以人为中心的生活环境，任何民族的设计活动都离不开特定的社会文化背景，脱离不了当时社会文化环境中滋生的民族精神。包装设计艺术的民族性与世界性是相辅相成的。没有各个民族不同的设计风格和民族精神的创造集合，世界性的设计文化是不可能形成的。
  
  　　在当前，中国与世界文化增强交流的同时，大量的西方设计观念和作品进入了我们的视野。一些短视的设计师会在当今中国设计界巨大的"西风"声浪中淹没，只是一味的推崇西方设计流派，设计大师。面对中国的设计风格，设计精品漠视。不能在吸收西方设计精髓的同时对中国优秀的、传统的设计作品进行研究，学习和发扬光大，这对我们培养具备有民族责任感及中国气质的当代包装设计师是有害无益的。
  
  　　C．传承和超越的关系
  
  　　传承；需要对本民族的文化作深层的理解，（包括哲学、文学、艺术、民俗等），所谓设计中民族性的体现，也并非简单地在招贴上画一二个京剧脸谱，把包装换成瓷器。在高层建筑上盖一个坡屋顶，把故宫太和殿建筑样式直接做成华丽的裙裤，这些对民族式样的图解和直接信用，未免对民族文化的传承的理解太过肤浅。对本民族文化的传承应立足于透过其形式之实把握其精神之真，"传承"要求我们更多地去关注?了解?学习传统文化，将其内涵化为修养，然后在作品中自然流露，在对待传统文化问题的价值取向上，传承是本原，超越是其走向。"超越"就是在设计中对本土化肯定的同时，还要不囿于传统的樊篱，多借鉴国外一些精妙设计的内涵，多留心国际审美时尚，多利用先进的技术手段，从形式上升华，形成同国际间的对话与交流。香港著名设计师靳埭强的设计作品在应用了国画的笔墨意味的同时，又富于设计新的构成方式，作品给人的感受是很中国又很国际，也只有在传承和超越的结合下才能创造出令人耳目一新的包装设计作品来。
  
  　　2：借用与创造的关系
  
  　　在现今包装设计界内，业已形成的视觉经验在文化策略与技术上的可操作性使图形的"借用"大量出现，从商业角度来考虑，商业运作的要求就是，以最少的投资（包括风险的承担）谋求最大的利润，对成熟文化的借用，对已形成相当接受度的视觉的经验的模仿，正符合商业视觉运作的要求。
  
  　　过去数个世纪以来，已沉淀为公众视觉记忆与审美尺度的丰富视觉遗产，经过长时间的汰选，公众层面的消化，所形成的大众图像与历史影像，能轻易的与公众产生情感上的共鸣，而其本身所蕴含的文化意味又能轻易被公众解读，于是，在追求更快?更多的获取商业成功时，任何一个既想从消费机制中谋利，又想保持个人创作独立性的艺术家与设计师，把目光投向对大众视觉经验的借用与在创造上是再自然不过的事，艺术性与商业要求在此达成共识，当前的卡通文化、日常场景的陌生化描述，中国传统图案、著名油画里的形象和古典文学、戏剧的人物以及童话、民谣在和设计的广泛结合中使消费者就有一种似曾相识的亲切感，容易感3：面对"风格化"的思考
  
  　　许多视觉艺术的从业人员都发现，在视觉信息泛滥的时代，"风格化"的作品能很好的为公众识别记忆，这就符合了商业视觉运做中关于"有效识别"与广告效应的要求，像任何一件手续齐全的商品，它必须有表明出处的标识、商标，而作品的"风格化"就起着某种商标的作用，许多视觉艺术的从业人员强调的个人"风格"就是基于此原因的一种"视觉抢注"，从商业角度把握住了公众的视觉趣味与视觉习惯，这种急迫的"视觉叫卖"心理，发展出的"风格"往往是空泛的与浮躁的，这种作品本身已不重要，重要的是要使"风格"成为一个话题，一种强烈的视觉信息，一个能被商业炒作与宣传的卖声，而后"风格"发展到极限，作者本身就要求现场说法，连"风格"也退场。这种"直销式"的视觉贩卖，终将导致视觉艺术的彻底商业化，而使其异质性与原创精神损失殆尽。
  
  　　"风格化"的历史由来已久，事实上，大多数成功的视觉艺术大师都形成了自己独特的"风格"，但这种风格并非预设的目标，而是多年的视觉经验与文化侵润所形成的，如毕加索的立体主义，也是经过多年的各个时期并吸收前辈的成果和大量的艺术实践自然形成的，但开山立宗的大师毕竟是少数，大多数情况下，"风格"是一种已有元素的再发现与技法的拓展，进而有新的运用方式。如设计师靳埭强运用水墨语言在平面领域的突破。
  
  　　艺术家与设计师形成的个人"风格"本无可厚非，可一旦出于公众的猎奇心理，而大玩视觉噱头，所形成的"风格"只是一种视觉污染，特别是那些娱人耳目，对历史隐喻与文化象征肤浅借用的"风格"，更是一种把"文化"当作"背景"，是一种丧失了基本艺术良知的不负责行为。
  
  　　3：对包装设计的时代特征和民族性的思考
  
  　　包装设计的时代特征与民族性并不矛盾，"现代化"不等于"西方化"。"民族性"不等于"局限性"。
  
  　　纵观世界各国对于包装设计发展的历程是与各个国家文化、经济的背景相关连的。英国的包装设计，比较注重英国市民消费文化的传统的传承，德国的包装设计受其严谨的哲学思维方式的影响，富于理性设计的传统特征。法国的包装设计呈献着一种融设计与艺术精神于一体的特色。而日本包装设计面对经济的高速发展，融汇了大量的日本传统视觉因素，又体现出时代感。涌现出一批优秀的包装设计师。从日本包装设计的发展历程来看，因同是在东方大文化范围内，有更多值得我们借鉴的地方。
  
  　　日本包装设计用三十余年的时间走完了西方近一个世纪的发展路程。并形成独特的日本风格，就是因为他们在吸收外来文化的同时，更加强烈的意识到弘扬本民族文化传统的重要性，在传统与现代，东方与西方之间找到了一条适合本国包装设计文化发展的道路。因而，日本的设计既有强烈的时代特征，又蕴含深邃的东方文化精神。
  
  　　中国著名民俗学家钟敬文先生曾在八十年代初就说过："民族文化的保存、发展、前进。关系到能不能有效的吸取和消化外来文化的问题。在开放过程中，外国的东西不但要进来，而且会冲进来，像潮水一样，假如我们固有的东西不能保住，不能在自己根基上发展前进，那么在文化上可能成为外国文化的附庸。任何一个没有自己文化的民族，不管它在物质方面如何发达，它在精神文化方面必将成为外国文化的俘虏，其结果无疑是悲惨的"。钟老先生十几年前的一番话，今天听来依然发人深省！不可否认，在传统文化与现代设计之间存在着代沟，如何消除代沟呢？
  
  　　包装设计的观念是随着人们生活的变化而变化的，商品经济的高速发展，必然会冲击人的设计观念，反之，设计的超前也会引领商品经济繁荣，如服装设计、汽车造型设计甚至建筑设计等，都对社会的发展起着积极的作用。这就要求包装设计师紧紧把握时代的脉搏，深入到生活中去发现设计灵感，确立设计思路，憧憬设计理想，而不是闭门造车，在斗室中苦思冥想。目前国内的设计现状来看，许多设计师只追求设计形式上的哗众取宠，不知所云，甚至众多的设计师为达到名利双收，热衷于参加各大赛事，拿某某奖项，而失去对生活的真挚理解，没有生活，便没有设计艺术，这一真理永远具有意义。
  
  　　三、包装功能对包装设计的要求
  
  　　包装设计的功能理念 1、安全理念
  
  　　 确保商品和消费者的安全是包装设计最根本的出发点。在商品包装设计时，应当根据商品的属性来考虑储藏、运输、展销、携带及使用等方面的安全保护措施，不同商品可能需要不同的包装材料。目前，可供选用的材料包括金属、玻璃、陶瓷、塑料、卡纸等。在选择包装材料时，既要保证材料的抗震、抗压、抗拉、抗挤、抗磨性能，还要注意商品的防晒、防潮、防腐、防漏、防燃问题，确保商品在任何情况下都完好无损。
  
  　　2、促销理念
  
  　　 促进商品销售是包装设计最重要的功能理念之一。过去人们购买商品时主要依靠售货员的推销和介绍，而现在超市自选成为人们购买商品的最普遍途径。在消费者开架购物过程中，商品包装自然而然地充当着无声的广告或无声的推销员。如果商品包装设计能够吸引广大消费者的视线并充分激发其购买欲望，那么该包装设计才真正体现了促销理念。
  
  　　 3、生产理念
  
  　　包装设计在确保造型优美的同时，必须考虑该设计能否实现精确、快速、批量生产，能否利于工人快速、准确地加工、成型、装物和封合。在商品包装设计时，应当根据商品的属性、使用价值和消费群体等选择适当的包装材料，力求形式与内容的统一，并充分考虑节约生产加工时间，以加快商品流通速度。
  
  　　 4、人性化理念
  
  　　 优秀的包装设计必须适应商品的储藏、运输、展销以及消费者的携带与开启等。为此，在商品包装设计时必须要使盒型结构的比例合理、结构严谨、造型精美，重点突出盒型的形态与材质美、对比与协调美、节奏与韵律美，力求达到盒型结构功能齐全、外型精美，从而适应生产、销售乃至使用。常见的商品包装结构主要有手提式、悬挂式、开放式、开窗式、封闭式或几种形式的组合等。
  
  　　 5、艺术理念
  
  　　 优秀的包装设计还应当具有完美的艺术性。包装是直接美化商品的一门艺术。包装精美、艺术欣赏价值高的商品更容易从大堆商品中跳跃出来，给人以美的享受，从而赢得消费者的青睐。
  
  　　 6、环保理念
  
  　　 现代社会环保意识已经成为世界大多数国家的共识。在生态环境保护潮流下，只有不污染环境、不损害人体健康的商品包装设计才可能成为消费者最终的选择。特别是在食品包装方面，更应当注重绿色包装。
  
  　　 7、视觉传达理念
  
  　　视觉传达的本质特点在于简单明了，过多的修饰内容只会造成互相干扰，使包装主题难以突出，不仅影响视觉冲击力，而且还可能误导消费者的思维。根据视觉传达规律，在商品包装设计过程中，应当尽量除去无谓的视觉元素，注重强化视觉主题，从而找出最具有创造性和表现力的视觉传达方式。 1）适合于环境保护的绿色包装设计
  
  　　 2）适合于突出商品个性化的包装设计
  
  　　 3）适合于电子商务销售的现代商品的包装设计
  
  　　 4）安全防伪的包装设计
  
  　　 强化包装设计的视觉效果和加强 包装印刷工业技术已成为打假维权行动中的一个有力的武器。我们可以在包装设计中采用特殊纹理的纸张、特定的颜料与包装设计工艺技术如全息图像、正品检验封印、浅浮雕压纹等来获得特定的效果，使那些假冒伪劣商品因复制成本过度或效果不逼真，知难而退。因此包装设计的创新方法与融汇高新科技成果的印刷工业技术强强联手，追求精辟独到的原创性和独特视觉效果是未来包装设计业可持续发展的又一方向。
  
  　　包装是品牌理念、产品特性、消费心理的综合反映，它直接影响到消费者对购买欲。我们深信，包装是建立产品与消费者亲和力的有力手段。经济全球化的今天，包装与商品已融为一体。包装作为实现商品价值和使用价值的手段，在生产、流通、销售和消费领域中，发挥着极其重要的作用，是企业界、设计不得不关注的重要课题。包装的功能是保护商品、传达商品信息、方便使用、方便运输、促进销售。包装作为一门综合性学科，具有商品和艺术相结合的双重性。成功的包装设计必须具备以下5个要点
  
  　　货架印象
  
  　　可读性
  
  　　外观图案
  
  　　商标印象
  
  　　功能特点说明
  
  
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• 视觉语言与包装设计-济南格瑞特

  Posted on 26 October 2011 | 2:04 am

  　　包装设计的功能，不仅具有审美性，而且也具有实用性。它作为艺术设计的一个门类，主要以创造功能美为目的，这体现了它的艺术性。另一方面，他的价值必须在社会经济活动中才能得以实现，这又充分体现了它的经济性，作为连接生产与消费之间的一种企业行为，包装设计作品必须兼备保护产品与刺激消费的双层功能。这些设计的理念和要求，决定了包装设计应有它自己的视觉信息法则和视觉的传达方式。信息化已经成为全球经济发展的共同主题，成为人类文明演进的明确趋向。在这个新的时代，包装与人民的生活、社会的进步、自愿的使用、经济的发展和环境的保护密切相关。包装设计的包装工程和包装工业的最重要的组成部分。现代包装设计的决定性因素在于设计是否具有时代感，而这种时代感的主要内容包括有新时代涌现出的一系列新信息、新理念和新技术，而商品包装中的视觉信息传达则将使我们固有的生活理念发生本质性变化。
  
  　　包装设计的视觉信息传达，主要是通过包装的材料、造型、容器、技法、标志和文字等来进行的，商品包装的不同材料、造型和容器所传达的信息是不同的，有的给人以坚固安全、轻盈方便感；有的给人以高档贵重、简朴大方感。信息传达的表现是复杂的，不能同等于纯绘画形式和文学形式，它并不是纯粹的精神产物，不能依赖于像语言符号那样的推理性形式，直接、细腻的传达交流信息，我们生活中也没有一种语言能不经训练就让人直接看得懂的，所以必须对包装设计本身作一种有深度的阅读，从它的每个构件、色彩、隐喻、符号中寻求一种并非具体的、清晰的含义，体会一种信息传达概念的显现，由于包装设计监理在科学技术与文化的起点上，设计自身的功利性和审美性的一体化，使得包装设计对功利性的信息传递（理性的信息处理）具有较确定的语义，包装设计对于审美性的传递（隐含的附加信息）也需要达到一种含蓄蕴情的表达效果。
  
  　　 图形的视觉语言
  
  　　 人们对于视觉形态，有一种自然归纳为语义性的习惯。任何一种图形信息，例如，商标、纹样、蚊子解说等都可理解为是一种具体的图形要素。图形本身是视觉空间设计中的一种符号形象，是视觉传达效果中较直接、较准确的传达媒介，它在沟通人们与文化、信息方面起到了不可忽视的作用。在图形设计中，符号学的运用，影响着图形设计的表形性思维的表述。也正是由于它的存在，使平面图形设计的信息传达更加科学准确。，表现手法更加丰富多彩。包装创意设计，就其实质而言，是将商品信息通过一定的形象（符号）表现出来，传达给消费者，导致一系列行为，从而达到销售目的。欲使视觉形象的信息传达性准确，首先必须先了解各设计因素的潜在语言，发挥创造力、直觉力和想象力，，运用联想、想象、抽象、通感，组织和加工已有知识和材料，形成一定的一项和形象，构成包装作品。在一件包装设计中，图形可作为“点”来出现，可以“面”的形式出现，也可以“线”的形式以及点线面综合运用形式出现，灵活自如。不管色彩、图形、文字造型组成何种复杂的式样，它们本身必须具备“商品诉求”统合性，即视觉图形所传达的信息，必须像这个图形式样本身特征一样显得清晰可识别。在包装的图形设计中，若运用纯象征的视觉图形来传达某种信息诉求已经，则应该熟悉了解纯象征性视觉形态的语义性。如“几何图案”的构成，则是以数字原理用直线或曲线来做精确的构成，它的信息传达就是一种机械文明、刚冷的美。若选用富有视觉美感的自由直线或曲线来构成，它的信息传达就是强烈、大胆；柔软、缠绵。
  
  　　具象图形是自然物象的塑造形态。在包装设计信息传达中常以摄像图片和绘画形式来表现，它们所传达的语言性即是一种直观表现，能唤起人们联想，引起意味的共通性。设计形态载赋的信息必须是为众多使用者所共用的，这一点与信息的传递性密切相关，信息室依附于载体（设计形态）而存在，即内容物的价值和视觉表现之间必须隐藏含有共同的意义。装饰纹样是一种不需要太多解说的视觉图形，在设计中只要运用的得当，就会产生一种亲切的视觉美感和强烈的信息传达。有目的设计活动必然关注着信息的收集、整理、变换、传输，这已经作为包装设计活动设计活动的过程和创造性思维的工作模式。
  
  　　 文字的视觉语言
  
  　　 文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源，其文字本身就具有图形之间而达到艺术境界。图形在包装设计上，尽管非常重要，但是消费者仍然必须凭借文字的沟通产生思考，去了解信息传达的真正内涵。文字在包装设计有举足轻重的地位，是画画构图中重要组成部分，它不仅是商品信息传达的手段，也是构成视觉感染力的重要因素。
  
  　　文字的产生式人类思维发展史中的里程碑，文字是人们约定的，具有一定形义的符号系统，起着固定、表达、储存、传递和加工信息的物质载体作用。汉子的创意设计必须重视汉民族在长期运用汉子的过程中形成一种特殊的民族心理——望文生义和依形联想的审美观。后者是文字创意再设计的重点，使设计者的意图和观者心灵得到沟通，将汉子的音形意高度融合统一起来，使商品包装信息传达交流图片时间和空间的限制，跃出个人直接经验的狭隘范围，使人们把过去、现在、将来，直接与间接，现实和可能都联接在一起。在某种意义上讲，字仅仅是抽象的符号，静态的语言工具，每一种特定的造形字体，传达一种特定信息，即风格信息。字体传达风格有时是很微妙的。阅读时人眼跳动的时间平均为0.22秒，也就是说，每秒钟阅读4个字左右。因此商品包装需要传达文字的信息量，必须考虑人眼视觉接收信息的速度，否则包装欲传达的文字信息得不到传达，徒劳而无功。
  
  　　 色彩的视觉语言
  
  　　 资料表明，消费者对物体的感觉首先是色，其后才是形。在最初接触商品的20秒内，人的色感为80%，形感为20%，色彩对消费者的心理影响可以说事非常重要的。色彩不但具有商品的区别、识别、象征等作用，而且成功的色彩设计能让人产生心理上的联想，如爽快、纯净、强烈、活泼、华丽、鲜艳等等。包装色彩往往还左右着人们的情绪、精神乃至行动，它犹如音乐的旋律一样，明显地传达出自己的语汇魅力，利用色调力求与商品产生诉求方向，这是包装设计色彩视觉语言传达的一个基本原则。
  
  　　为了更准确地传达商品的属性和表达商品价值，在包装设计上除了把握色彩的三属性、色彩的心理感觉、象征意义之外，特别要注意色彩展示的明视性、诱目性、易读性、嗜好性等生理、心理、知觉因素。在包装设计中，一是依靠商品自身的固有色，使人们在包装上直接识别内容物的属性；二是根据商品主要销售对象和销售地区对色彩的偏好，运用既能传达商品性质，又引起好感的色调，从而导致抽象概念的联想。“色彩”本身具有民族的传统意识性，不同的国家与不同的民族之间对色彩的喜恶习俗与审美心理都不一样，因此出口商品包装对色彩的选用要尤其注意“忌讳色”。包装设计的色彩传达如果不从商品诉求点和消费的利益出发，而只从唯美的、主观的角度选择色彩，结果必然导致与商品脱节，与信息传达相悖，对消费者是一种“误导”，对市场是一种视觉污染。人们对商品包装所传达的诸多信息的认知和接受，还与年龄、性别、职业、文化、种族和宗教等有关。
  
  　　综上所述，商品包装作为商品信息的发生源，是包装设计信息传达形式与人和社会对所传达信息认知及接受特点的协调统一。商品包装的信息传达现在日益被人们所重视，它的研究和开发，对包装业的经济效益和社会效益必将产生不可估量的效用。
  
  　　文章转载自济南格瑞特测试仪器有限公司技术文章：http://www.grttest.com
  
  
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• 浅谈材料在绿色包装设计中的应用

  Posted on 29 September 2011 | 12:32 am

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  　　摘要:材料是包装设计的物质载体,是休现设计思想的物质基础。缺少了材料,任何完美的设计只能成为“皇帝的新衣”般的空想。绿色包装是指对生态环境和人体健康无害,有效节约资源,减少废弃物,易于自然分解的包装,就要求包装设计中材料的选取自然健康、无污染,从而真正达到绿色的包装设计。
  
  　　关键词:材料;绿色包装;人性化
  
  　　一、材料在包装中的重要性
  
  　　造型、色彩、材质是包装设计的组成部分,任何产品都必须通过包装形式呈现在顾客面前。但又随着包装方法、包装材料的不同而产生视觉差异,并通过人的感官传给人不同的心理感受。包装设计展示了人类特有的禀赋和智慧,它的出现不是偶然,而是人类为了销售自己的产品精心创造的,因此它受到生产者的极度关注,在设计上也高度重视。
  
  　　材料是包装设计的物质载体,是休现设计思想的物质基础。缺少了材料,任何完美的设计只能成为“皇帝的新衣”般的空想。因此,材料的选择便成为包装是否成功的前提条件,而借助合适的材料,包装的产品风格才能被淋漓尽致的表达。
  
  　　我国几千年悠久的民族文化传统,已形成独特的东方风格,许多传统的包装材料一直深受人们的喜爱。古代的包装材料有取自自然的,有经过简单生产制造的,那时的包装是最质朴的,也是最接近人心灵的,因为它祟尚自然。
  
  　　随着科技的迅猛发展和电脑技术的广泛运用,包装材料不仅仅来自于大自然,更多地采用现代化工复合材料,材料的使用也多样化了。包装的功能也由单一的保护功能朝着更广阔、更多元化的方向发展,更多地包装起着促销的作用,通过不同风格的设计风格来展示展品的属性和特点。
  
  　　在设计过程中,无论是天然材料还是人工材料,所表现的都不再是材料的传统属性,而赋予了新的精神内涵,在新的社会历史条件下包装材料也有着独特的选择。材料在设计师的眼中是可以充满感情的,通过设计家的处理可以使光滑的材料有流畅之美,粗糙的材料有古朴之貌,柔软的材料有肌肤之感。这就使普通的材料有了新的特性。当今的设计师通过材料的灵活运用设计出了非常多的优秀作品。对于包装设计来说,除了包装的图案、色彩之外,灵活地运用材料也是非常重要的,这样既能充分展现材料的独特魅力,又能更好地为产品服务,使产品的内容得到充分的表达。
  
  　　二、绿色包装是包装的未来
  
  　　1.绿色包装材质的特点
  
  　　传统包装指不注重回收利用,污染严重、对环境构成极大威胁、掩而不腐、烧而有毒的包装材料以及不合理的设计。
  
  　　绿色包装是指对生态环境和人体健康无害,有效节约资源,减少废弃物,易于自然分解的包装。近年来绿色革命兴起,环境保护意识强烈的消费者正把注意力集中在绿色商品和绿色包装上,这就使得开发绿色包装材料成为摆在包装工业面前的一个重大课题。绿色包装材料最好是取自自然,因为天然包装材料既经济又无污染。
  
  　　我国地域辽阔,生态环境复杂多样,具备开发各种天然的包装材料的优越条件。木、竹、稻草、麦秸、蔗渣、芦苇、藤条等各种天然材料,有的可以直接制作包装,有的经过简单加工就可以使用。古人从身边的自然环境中发现了这么多天然的包装材料,对我们现在来说也是一笔宝贵的财富.很多用天然材料做的包装,韵味十足。如端午节的粽子,是用清香的叶子包裹糯米而成,形状为独特三角形,再用绳线捆扎,非常美观。这种天然包装材料的最大好处是形成包装和废弃物以后不污染环境,所以包装设计师对包装材料的选择也是可持续发展的重要环节。
  
  　　2.绿色包装是设计的新动向
  
  　　随着经济的发展,人们对生活的要求也越来越高,在对包装的要求上也越来越高,要求包装新颖的同时,更要求无毒无害。绿色包装选材时.应遵守来源丰富、便于利用、便于回收再利用且对环境影响小的原则。材料选择是绿色设计必不可少的组成部分,它也是产品开发设计过程中早期的最主要的决策之一,借助于绿色材料的合理选择可实现产品对环境负面影响的最小化。这就要求设计师能够正确选取合适的材料,充分考虑材料的影响因赛,积极开发与运用环保型的材料,以及尽可能回收资源等。
  
  　　商品包装设计中应加进环境准则,将其列于优先考虑的重要位置。绿色包装不只是在包装物上印刷“环保标志”,更重要的是包装物材料本身能“绿色”化。因此要求研制和使用易分解、无毒性、无污染的包装材料,同时应尽量采用标准化的包装以加强回收利用。
  
  　　三、材质中蕴含的包装情感
  
  　　包装的情感表达是社会发展的必然结果,正如马斯洛把人的需要从低到高分成五个层次(生理需要、安全需要、杜会需要、尊敬需要和自我实现需要)一样。当社会经济发展处于较低水平时,人们对商品的要求是简单而实用;当社会经侪水平达到一定程度时,消费者就会对商品提出更高的要求。除实用之外.会包含更多心理的、精神文化方面的需求。马斯洛提出的需要层次论,揭示包装设计必须充分考虑情感因素,从而实现包装的个性化与独特性。
  
  　　1.尊重材料自身的质感表现
  
  　　包装设计依赖于材料,材料是包装设计的物质基础。包装造型的艺术感染力,主要通过色、光、形等材料的自然属性传达给我们的感官系统。不同的材料给人不同的视觉感受,这是因为不同的材料质感、材料的组织和构造会使人产生不一样的视觉质感和触觉质感,材料的重量感、柔软感及冷暖感等都会使人产生丰富的的审美体验与精神共鸣。
  
  　　绿色包装设计中对材料的运用更多地追求自身的质感美、肌理美,从而凸显产品质朴的田园风格,从而营造出产品的属性与特点。绿色包装可以多采用自然材料,如粗木、藤条、竹条等,可以营造出产品的质朴一面。同时也可以应用污染少的人工材料,如金属、玻璃等,这些材料都有其自身的美,木材纹理的朴实自然,玻璃的玲珑透明与丰富的光影变幻,不锈钢的光彩夺目都是一种质感美。在设计时通过不同质感材料的相互搭配可营造出多彩的视觉效果,如金属、玻璃等精细材料,与粗木、藤条、竹条等粗重感材料的相互搭配,会使包装设计呈现出工业化时代的精巧的同时,也传递出一种人性化的东西,使人与自然达到更好的融通。在工业化时代,绿色包装材料上的选用应该更多的使用自然材料,则可以使工业化时代呈现出一幅田园的、纯朴的设计景象,从而达到绿色无污染的设计。
  
  　　2.人性化是贯穿绿色包装的情感因素
  
  　　绿色包装正是在人性化关怀下,是对消费者关怀的情感下产生的。社会在进步,时代在发展,包装设计也在不断进步,如果永远袭用一成不变的陈旧包装,必然不利于商品的销售,更不利于消费者的健康。过去,包装设计不注重人性关怀以致造成严重影响消费者的利益,因此要求包装设计在与时俱进的同时,还要重视消费者的利益,从包装上充分体现对消费者的人文关怀。
  
  　　对消费者的人文关怀还体现在包装直接传达给人的感受,纸、木、竹、麻等天然材料,色泽淡雅柔和具有天然材质美,用它们做包装材料能够赋予包装作品以生命力,会拉近人与自然的距离,令人感到亲切自然。例如日本传统米酒包装设计,设计师独具匠心,充分考虑人们崇尚出然、返璞归真的心理感受,采用天然麻织物包裹在陶器外面,然后加草绳捆扎,这样不但能取得良好的视觉效果,还能体现出绿色包装设计的文化内涵。绿色包装设计需要充分考虑网络时代满负荷、快节奏的现代人对回归大自然的渴望,对拥有宁静安逸生活的向往。从而人性化的特点决定了包装应从传统包装走向新时代的绿色包装。
  
  　　3.人性化特点决定走绿色包装线路
  
  　　在市场竞争日趋激烈的今天,消赞者要求商品不仅具有多种使用功能、携带方便、适应各种消费群体,还要在设计中体现更多的人文关怀。直正做到人与物的和谐统一。设计师通过对包装功能的开发和挖掘,在日臻完善的产品中注入人性化设计元素,使人感到亲切温馨。然而材料是人性化设计的载体,因此我们应当突破传统的包装材料,追求更为健康有益的绿色包装材质,才能充分体现人性化特点,使包装少污染,减少材质对环境的危害。更要求设计师努力追求新的创新与发展,不能故步自封、踌躇不前,更多的任务和目的亟待我们去解决。
  
  　　参考文献:
  
  　　[1]朱和平主编.世界经典包装设计.长沙:湖南大学出版社.2010.
  
  　　[2]贺星临,朱钟炎编著.北京:机械工业出版社.2009.
  
  　　[3]王安霞著.产品与包装设计. 南京:东南大学出版社.2009.
  
  　　[4]覃旭瑞, 钱永宁著.包装设计. 武汉:湖北美术出版社.2007.3
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  
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• 中华民族文化与现代包装设计的关系

  Posted on 31 August 2011 | 1:03 am

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  　　随着时代的进步，东西文化交流变得轻而易举。我国有些设计师在借鉴西方设计理念的同时却不自觉地丢掉了本民族的文化，与国际接轨似乎成了唯一的目标，无论在包装还是广告设计等等一系列的活动中都趋于西化，体现不出国家和民族特点。在民族文化一段时间被冷落之后，我们逐渐感觉到了一种文化上的空虚，于是又兴起了民族文化的热潮，这也证明了文化活动必须在民族文化的土壤中才能健康发展。因此，在包装设计这一文化现象中，民族文化的注入更是不可缺少的。
  
  　　民族文化在现代包装中的作用
  
  　　改革开放以来，设计领域从理念和形式上都很快穿上了“西装”。而设计是对一种文化的继承发扬、推陈出新的文化现象，如果从理念和形式上被异化，就会导致我们的民族文化被严重削弱。设计是最能直接反映一种文化的特质的。东方文化讲究的是稳定、和谐，以物寄情。它是在相对独立的环境下成长起来的，博大精深，自成一体，是一种“和”的文化，在讲究“天人合一”和谐协调之中，又显现了一种文化的霸气。龙的文化就是一种集中体现，龙本身就是一种合一协调和无所不能。中国龙的包装图案随处可见，常见到二龙戏珠、九龙生辉、龙凤呈祥、龙腾虎跃等等。当然，这种龙的文化是东方文化的精神，从中抽象出来的文化理念就是东方文化实质。
  
  　　包装设计是民族文化的一个重要内容，也是民族文化体现的重要形式，它与人们的生活息息相关，从而人们可以从一个民族的包装中来了解它的文化，所以包装不仅是一种文化的载体，而且是消费者的审美对象。如果不注重包装设计的民族文化性，久而久之，这种审美对象就有可能改变人们的审美习惯，民族文化的优越和自豪感也会逐渐消失。因而，我们在设计中一定要注意民族文化的注入，才会使我们的包装设计在国际化进程中立于不败之地。
  
  　　民族文化中传统图案运用的作用
  
  　　在包装设计上，传统图案的运用是包装民族文化化的一种主要形式。一个好的包装除了要满足包装的商品功能以外，更多的应是体现其文化内涵，与民族文化相切合。在西方提出的五“W”设计定位中，其中为谁设计的（Who）,为什么地点设计的(Where)，都带有民族因素。我们要考虑到风俗习惯、审美观念、消费心理等因素，而这些都是民族文化的具体体现。包装设计满足了这些需要，也就解决了这两个“W”的问题，因此我们在包装设计中要把它看成是一种民族文化，不只是简单的美化商品。
  
  　　我国历史悠久，五千年的文明沉积了东方特有的艺术形式，人们创造了丰富多彩的民族图案造型，这是我们进行包装设计的源泉。中国的传统艺术讲究意的表达，因而在传统图案中往往会运用相近的形态或谐音来寄托人们美好的愿望，如石榴就象征着多子多福，“猫蝶图”谐音“耄耋图”，表示祝老人健康长寿。这些传统图案在包装设计中的运用体现了东方文化艺术特色，它是一个地域、一个民族所共同认同的，这正是包装功能所必须具备的。包装设计的价值在于为人类创造物质产品的同时，更重要的是从事一种精神活动，用一种文化来增加其感染力，增进消费者对商品品牌形象的了解，进一步认识商品生产地域、国度的文化传统，同时对民族文化也是一种宣传和保护。
  
  　　民间艺术在现代包装设计中运用的优势
  
  　　对于包装设计而言，考虑便于运输、储存、陈列、方便消费者使用等一系列的问题，只是完成了造物过程，作为包装的路程还远没走完，它还需要满足消费者的心理需求。著名的人类文化学家马林·洛长斯基说过：“在人类社会生活中，一切生物的需要已转化为文化的需要。”因此对文化的认同是对产品认同的最基本的前提，民间艺术在包装设计中的运用首先就占据了文化认同。民间艺术是从民间流行而来，通过长时间的丰富和发展，成为了一种民族文化现象，它一直服务于广大的劳动人民，并为人民喜闻乐见。因而运用在包装设计中，正好和消费者的心理需求切合，使中国老百姓感到亲切，外国消费者感到新奇。如传统图案龙凤呈祥、喜鹊登梅、花好月圆等运用到包装设计中极大地丰富了包装的语言，满足了消费者的审美情趣和对文化认同的需要。
  
  　　我国是一个地域广阔的多民族国家，丰富的物质材料和民族文化，形成了许许多多精美的包装造型，在现代包装中，这些造型只要稍作改进就能很好地满足包装所要具备一切功能。
  
  　　以情表意是我国民间美术的一大优势，中国有很多故事式的民间美术作品，把这些民间美术作品用于系列产品包装中既能满足包装对文化的需要，又能增强产品的系列感。
  
  　　民族传统图案在包装设计运用中应注意的几个问题
  
  　　民族文化在包装设计中虽然起着很重要的作用，但运用不好，反而会带来负面影响，这是包装设计工作者应注意的问题。目前市场上很多利用中国传统图案设计的包装，给人一种粗制滥造的印象，为避免这种现象的产生我们应注意以下几个题。
  
  　　1.有些设计人员，在产品包装设计时不注意产品包装的功能，滥用民族传统图，导致包装功能不全，诉求不清。笔者认为，对于现代高科技产品和外来产品的包装最好不要用传统图案，而对采用传统工艺生产的产品可以用传统图案，但要和产品内容相统一，这样产品和包装才会相得益彰。
  
  　　2.新包装材料的出现给传统图案与材料的结合提出了新的要求，切不可随意结合，更不可用低劣的材料与传统图案结合，这样不但不能提高产品的形象，反而对民族文化是一种破坏。
  
  　　3.要注意民族色彩情感的运用，中国人喜欢红色、黄色等颜色，在很多民间美术作品中都广泛使用，另外多种颜色的对比也是中国民间美术中形式美的一种运用。当然在设计中我们也不能拘泥这些成规，而应多加借鉴，灵活运用。
  
  　　结语
  
  　　在包装设计中弘扬民族文化是有一定的历史和文化意义的。世界文化是由不同的民族文化组成的，不同的民族文化特征是区分一个民族的标志，因此民族文化在包装设计中的运用给了我们一个很大的空间。但决不是在包装中仅简单地运用几个民族传统图案，在民族文化融合的时代，包装设计中对民族文化的运用，要善于吸收和借鉴，正确处理传统和求新的关系，不能将设计停留在视觉形态上，而对民族文化要更深地加以理解。
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  
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• 构成绿色环保包装设计的几个方面

  Posted on 20 August 2011 | 3:32 am

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  　　摘选自： 沈阳包装设计
  
  　　既又新又符合大众习惯。使之雅俗共赏。
  
  　　包装设计印刷刮起绿色环保风。 随着绿色生活理念的倡议。
  
  　　节约了社会资源，包装设计印刷刮起绿色环保风受到人们认可。维护了社会环境。据包装设计印刷专家介绍，绿色设计的主题和发展趋势大致体现在以下几
  
  　　个方面：
  
  　　直接使用天然资料在济南包装设计印刷中不但节省了能源，1使用天然资料。而且缩短了生产环节，提高了生产效率。
  
  　　防止因厌烦而替换的需求，2多种用途的产品包装设计。使用增加乐趣的包装设计方法。通过尽可能少地使用其他资料来更新换代，以便达到实用且节能的目
  
  　　回归简洁，3强调使用资料的经济性。摒弃无用功能和纯装饰的样式。并且在简洁中精心融入高科技、高情感的因素，让人感受到时尚、亲近和温暖。
  
  　　使用再生纸印刷等。4利用回收资料的产品包装设计。
  
  　　随着包装设计印刷业的不时发展和成熟， 目前。礼品盒设计印刷、茶叶包装设计印刷、酒盒包装设计印刷、食品盒设计印刷以及手提袋设计印刷制作
  
  　　精装书设计印刷制作等逐渐都出了一条绿色、环保的可继续发展之路。
  
  　　商品进入流通、消费领域不可缺少的条件。主要作用：方包装是产品推广、品牌传达的重要组成局部之一。包装是商品生产过程在流通过程中的继续。
  
  　　提升产品档次。便运输和存放。
  
  　　确立了品牌核心元素，包装设计提升品牌核心竞争力。就要在每个包装上合理应用这一元素，要以重点品种为标杆。
  
  　　包装设计—构思是设计的灵魂。设计创作中很难制定固定的构思方法和构思顺序之类的公式。创作多是由不成熟到幼稚的这一过程中肯定一些或
  
  　　修改一些或补充一些，否定一些。正常的现象。构思的核心在于考虑浮现什么和怎样浮现两个问题。回答这两个问题即要解决以下四点：浮现重点、浮现角
  
  　　重点是攻击方向，度、浮现手法和浮现格式。如同作战一样。角度是突破口，手法是战术，格式则是兵器，其中任何一个环节料理不好都会全功尽弃。
  
  　　一、包装设计浮现重点
  
  　　包装设计重点是指浮现内容的集中点。
  
  　　这是空间上的局限性。同时，包装设计有限画面内进行。包装在销售中又是短蜇的时间内为购买者熟悉，这是时间上的局限性。这种时空局限要求包装
  
  　　面面俱到什么都放上去等于什么都没有。设计不能盲目求全。
  
  　　选择的基本点是有利于提高销售。下面将确定重点的有关项目列出，重点的确定要对商品、消费、销售三方面的有关资料进行比较和选择。以供参考。
  
  　　牌号含义；该商品的商标形象。
  
  　　质地属性；该商品的功能效用。
  
  　　地点因素；该商品的产地背景。
  
  　　消费对象；该商品的集卖地背景。
  
  　　该商品与现类产品的区别；
  
  　　该商品同类包装设计的情况；
  
  　　该商品的共它有关特征等等。
  
  　　加以比较和选择，这些都是设计构思的媒介性资料。设计时要尽可能多地了解有关的资料。进而确定浮现重点。所以要求设计者要有丰富的有关商品、市
  
  　　构思的天地越广，场的住处及生活的知识、文化知识的积累。积累越多。路子也越多，重点的选择亦越有基础。
  
  　　重点的选择紧要包罗商标牌号、商品自身和消费对象三个方面。一些具有闻名商标或牌号的产品馐可以用商标牌号为浮现重点：一些具有较突出的某种特
  
  　　色的产品或新产品的包装则可以用产品自身作为重点；一些对利用者我针对性强的商品包装可以以消费者为浮现重点。其中以商品为重点的浮现具有最大的浮
  
  　　这一点后面另作探讨。总之无论怎样浮现，现一地。都要以传达明白的内容和信息为重点。
  
  　　二、包装设计浮现角度
  
  　　即找到主攻方向后还要有详细确定的突破口。如以商标、牌号为浮现重点，这是确定浮现格式后的深化。浮现形象，或是浮现牌号所具有的某种含义？
  
  　　浮现商品外在形象，假如以商品自身为浮现重点。还是浮现商品的某种内在属性？浮现共构成成分还是浮现其功能效用？事物都有差异的熟悉角度，浮
  
  　　这将有益于浮现的鲜明性。现上比较集中于一个角度。
  
  　　三、包装设计浮现手法
  
  　　浮现手法可以讲是一个战术问题。浮现的重点和角度紧要是解决浮现什么。这只是解决了一半的问题。就像浮现重点与浮现角度好比方向与突破口一样。
  
  　　好的浮现手法和浮现格式是设计的生气所在
  
  　　都是要浮现内容、浮现内容的某种特点。从广义看：任何事物都必需具有自身的特别性，无论怎样浮现。任何事物都必需与其它某些事物有肯定的关联。
  
  　　要浮现一种事物，这样。浮现一个对象，就有两种基本手法：一是直接浮现该对象的肯定特征，另一种是间接地借助于该对象的肯定特征，另一种是间接地借
  
  　　后者称为间接浮现或叫借助浮现。北京包装设计，助该明关的其它事物来浮现事物。前者称为直接浮现。包装设计公司，北京包装设计公司
  
  　　1包装设计直接浮现
  
  　　直接浮现是指浮现重点是内容物本身。包罗浮现其外观形态或用途、用法等。最常用的方法是应用摄影图片或开窗来浮现。
  
  　　还有以下一些应用辅助性方式的直接浮现手法。除了客观地直接浮现外。
  
  　　可以使主体得到更充分的浮现。烘托的形象可以是具象的也可以是笼统的料理中注重不要雀巢鸠占。烘托：这是辅助方式之一。
  
  　　可以叫作反衬，比拟：这是烘托的一种转化格式。就是从反面烘托使主体在反衬比较中得到更强烈的浮现。比较局部可以具象，也可以抽象。直接浮现
  
  　　也可以用改变主体形象的方法来使其紧要特征越发突出，中。其中归纳与夸张是比较常用的手法。
  
  　　而夸张是以变化求突出，归纳：归纳是以简化求鲜明。二者的共同点都是对主体形象作一些改变。夸张不但有所取舍，并且还有所强调，使主体形象虽然
  
  　　但却合情。这种手法在百姓间剪纸、泥玩具、皮影戏造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，不正常。这种浮现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸张一
  
  　　有趣的特点，般在注重可爱、生动。而不宜采用美化的格式。
  
  　　而夸张是以变化求突出，夸张：归纳是以简化求鲜明。二者的共同点是对主体形象作一些改变。夸张不但有所取舍，并且还有所强调，使主体形象虽然不
  
  　　但却合情正常。这种手法在百姓间剪纸、泥玩具、皮影造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，正常。这种浮现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸张一
  
  　　而不宜采用美化的格式。般要注重可爱、生动、有趣的特点。
  
  　　以小面积浮现整体的料理手法，特写：这是大取大舍。以使主体的特点得到更为集中的浮现。设计中要注重所取小面积性。
  
  　　2包装设计间接浮现
  
  　　而借助于其它有关事物来浮现该对象。这种手法具有越发宽广的浮现，间接浮现是比较内在浮现手法。即画面上不出现在浮现的对象自身。构思上频
  
  　　频用于浮现内容物的某种属性或牌号、意念等。
  
  　　有的东西无法进行直接浮现。如香水、酒、洗衣粉等。这就需要用间接浮现法来办理。同时许多或以直接浮现的产品。为了求得新奇、特有就产品来说。 也频频从间接浮现上求新、求变。多变的浮现效果。
  
  　　间接浮现的手法是比如、联想和象征。
  
  　　由些及彼的手法，比如：比如是借它物比此物。所采用的比方成分必需是大多数人所共同了解的详细事物、详细形象，这就要求设计者具有比较丰富的
  
  　　生活知识和文化修养。
  
  　　由观者产生的联想来补充画面上所没有直接交卸的东西。这也是一种由些及彼的浮现办联想：联想法是借助于某种形象引导观者的熟悉向肯定方向集中。
  
  　　并不只是简单地视觉接纳，法。人们观看一件设计伤口时。而总会发生肯定的心理活动。肯定心理活动的意识，取决于设计的浮现，这是联想法应用的心理
  
  　　可以具象，基础。联想法所借助的媒介形象比比方形象更为灵活。也可以抽象。各种详细的笼统的形象都可以引起人们肯定的联想，人们可以从具象的鲜
  
  　　由蝌蚪想到青蛙，花想到幸福。由金字塔想到埃及，由落叶想到秋天等等。又可以从抽象的木纹想到山河，由水平线想到天海之际，由绿色想到草原森林，由
  
  　　流水想到逝去的时光。窗上的冰花等都会使人发生种种联想。
  
  　　浮现的含义上更为抽象，象征：这是比方与联想相结合的转化。浮现的格式上更为凝咎。包装装潢设计，紧要体现为大多数人共同熟悉的基础上用
  
  　　越发理性、含蓄。如用长城与黄河象征中华民族，以表达牌号的某种含义和某种商品的笼统属性。象片法与比方和联想法相纟。金字塔象征埃及古老与文明，
  
  　　色彩的象征性的应用也很重要。枫叶象征加拿大等等。作为象征的媒介在含义的表达上应当具有一种不能任意变化的永久性。象征浮现中。
  
  　　一些礼品包装频频不直接采用比如、联想或象征手法，装饰：间接浮现方面。而以装饰性的手法进行浮现，这种"装饰性"应注重肯定的向性，用这种性
  
  　　质来引导观者的感想。
  
  　　四、包装设计浮现格式
  
  　　格式是外在兵器、设计表达的详细语言、设计的视觉传达。浮现格式的考虑包罗以下一些方面：浮现的格式与手法都是解决怎样浮现的问题。
  
  　　主体图表与非主体图形怎样设计；用照片还是绘画；具象还是笼统；写实还是写意；归纳还是夸张；否采用肯定的工艺格式；面积大小怎样等。
  
  　　明度，色彩总的基调怎样；各部分色块的色相。纯度怎样掌握，差异色块相互关系怎样，差异色彩有面积变化怎样等。
  
  　　牌号与品名字体怎样设计；字体的大小怎样。
  
  　　商标、主体笔墨与主体图形的位置编排怎样操持；形、色、字各部分相互构成关系怎样；以一种什么样的编排来进行构成。
  
  　　否要加以辅助性的装饰操持；利用金、银和肌理、质地变化方面怎样考虑等等。这些都是要在格式考虑的全过程中加以详细推敲。
  
  　　包装设计的笔墨编排
  
  　　笔墨的编排操持是变成包装形象的又一重要因素。编排料理不只要注重字与字的关系，包装笔墨除字体设计以外。并且在注重行与行，组与组的关系。包
  
  　　位置，装上的笔墨编排是差异方向。差异大小的面上进行整体考虑。所以，格式上可以发生比一般书装和广告笔墨编排更为丰富的变化。
  
  　　字距，编排中除了注重粗细。面积的调整外，行距与字距要有明显的区别。比较规范的笔墨编排一般是行距为字高三分之四肯有装饰变动的笔墨关系可
  
  　　以灵活多变。
  
  　　笔墨自身的主次，包装笔墨编排设计的基本要求是根据内容物的属性。从整体出发，掌握编排重点。所谓重点，不肯定指某一小面积，也可以是编排整体
  
  　　形象的一种趋势或特色。
  
  　　可以多变的并无肯定模式，就编排格式的变化讲。但可以参照第二章分为以下常用类型：横排格式、竖排格式、圆排格式、适形格式、阶梯格式、参
  
  　　也可以相互结合应用，差格式、草排格式、集中格式、对应格式、反复格式、象形格式、轴心格式等。各种格式除独自应用外。并可在实际的编排中演变出更
  
  　　多的编排格式进去。
  
  　　五、包装的作用
  
  　　有以下几个方面：
  
  　　并是增加商品价值的一种手段；①实现商品价值和使用价值。
  
  　　免受日晒、风吹、雨淋、灰尘沾染等自然因素的侵袭，②保护商品。防止挥发、渗漏、溶化、沾污、碰撞、挤压、散失以及盗窃等损失；
  
  　　如装卸、盘点、码垛、发货、收货、转运、销售计数等；③给流通环节贮、运、调、销带来方便。
  
  　　有利于促销。④美化商品、吸引顾客。
  
  　　更具吸引力或商业价值。⑤比喻对人或物进行形象上的装扮、美化。
  
  　　六、常用包装资料：
  
  　　拷贝纸，A.白纸类---普通白纸。皱纹纸等
  
  　　B.气泡纸/保利绒/海绵/珍珠棉
  
  　　棕色盒，C.纸盒类---白盒。彩盒等
  
  　　PE,D.塑料袋---PP.OPP,PVC,PVA 收缩膜（PE,PP等
  
  　　E.其它类包装
  
  　　包装印制资料要素：
  
  　　包装设计后的资料要素是商品包装所用材料表面的纹理和质感。往往影响到商品包装的视觉效果。利用不同资料的外表变化或外表形状可以达到商品销
  
  　　无论是纸类材料、塑料资料玻璃资料、金属资料、陶瓷资料、竹木资料以及其它复合资料，售的最好效果。包装用材料。都有不同的质地肌理效果。包装上
  
  　　并妥善地加以组合配置，运用不同资料。可给消费者以新奇或豪华等不同的感觉。资料要素是包装设计的重要环节，直接关系到包装的整体视觉功能和经济
  
  　　本钱、生产加工方式及包装废弃物的回收处置等多方面的问题。
  
  　　不只在运输过程中起保护的作用，产品的包装是产品的重要组成局部。而且直接关系到产品的综合品质。以下为我常用的包装资料及包装：
  
  　　七、常用包装：
  
  　　一）内包装
  
  　　材质为高压的PE料；除非客户有指定要求，⑴ 塑料袋：美国线一般要求热封口。否则不允许用PP料。
  
  　　但属脆性，⑵ OPP袋：透明度好。易破裂，多用于蜡烛小玩具等产品的包装，欧洲线客人常要求的
  
  　　⑶ 彩盒：分为有瓦楞彩盒和无瓦楞彩盒。
  
  　　产品包装好后，⑷ 普通棕色瓦楞盒：常用的为3层瓦楞盒和5层瓦楞盒。一般要用胶带封口。
  
  　　产品包装后一般要用胶带封口。⑸ 白盒：可分为有瓦楞（3层或5层）白盒和无瓦楞白盒。
  
  　　主要有黑色展示盒，⑹ 展示盒：其种类较多。带PVC盖的展示盒等，通过该包装可直观的看到包装盒内的产品。
  
  　　⑺ 塑料袋+吊卡：一般称PBH
  
  　　简称BC⑻ 吸塑卡:BlisterCard.
  
  　　⑼ PVC盒或PVC桶。 小玩具、蜡烛等产品用此类包装较多。⑽ 收缩膜；也叫热缩膜。
  
  　　⑾ 挂卡。
  
  　　⑿ 蛋隔盒。
  
  　　⒀ 背卡。
  
  　　种类较多。⒁ 礼品盒；多用于首饰、文具等产品的包装。
  
  　　⒂ 其它
  
  　　二）中包装
  
  　　瓦楞盒种类主要有FOLTUCKTOPBOX等,主要有塑料袋及瓦楞盒包装。
  
  　　三）外包装
  
  　　5层瓦楞盒，一般用外贸入口纸箱。瓦楞主要用B/C瓦。外箱价格计算公式为：长+宽+8/100x宽+高+6/100X每平方单价。
  
  　　例如一个外箱的尺寸为60X30X40CM,其中长、宽、高单位均为CM.则价格为（60+30+8/100X30+40+6/100X6市场价)=4.47元
  
  　　现代包装设计的形式：
  
  　　其构成因素相互间的统一与变化关系是相通的但作为实用美术的包装设计，不是纯艺术的处置。与一般纯艺术相比。又有自己特定的适应性和多样性的
  
  　　设计表示趋向于简约，表示手段。科技、时尚、新颖是该类产品的外在特点。同时应该考虑如何易于产品线的形象延伸。
  
  　　包装设计注意要点：
  
  　　字体的种类、大小、结构、表示技巧和艺术风格都要服从总体设计1要符合包装装潢总体设计要求：包装装潢是造型、构图、色彩、字体等的总体体现。
  
  　　不能片面地突出文字。要加强文字与产品总体效果的统一与和谐。
  
  　　前者应在排列和字型上下功夫， 2应具有较强的视觉吸引力：包括艺术性和易读性。要求排列优美紧凑、疏密有致，间距清新又有变化，字型大小、粗
  
  　　有一定的艺术性，细得当。能美化构图。易读性包括文字的醒目水平和阅读效率，易读性差的字体往往使人难以辨认，削弱文字自身应具有的表达功能，缺乏
  
  　　令人疲劳。一般字数少者，感染力。可在醒目上下功夫，以突出装饰功能；字数多者，应在．阅读效率上着力，常选用横划比竖划细的字体，以便于视线在水
  
  　　平方向上流动。
  
  　　而且要能引起联想，3要结合产品特点：包装设计的文字是为美化包装、介绍产品、宣传产品而选用的文字的艺术形象不只应有感染力。并使这种联想
  
  　　发生统一的美感，与产品形式和内容取得协调。如有些化妆品用细线体突出牌名与品名，能给人以轻松、优雅之感。
  
  　　或许需要几种字体，4选用字体种类不能过多：一个包装画面。或许中、外文一起并用，一般字体的组合应限于三种之内，过多的组合，会破坏总体设
  
  　　显得繁琐和杂乱；随意的组合，计的统一感。追求安慰，会破坏协调与和谐。
  
  　　若能与产品内容协调，5字体应具有时代感：字体都反映一定的年代。会加深对产品的理解和联想。如篆体、隶体、有强烈的古朴感，显示中华民族悠久
  
  　　用于“西汉古酒”宫廷食品”等包装就很得体，历史。而用于现代工业品，则与产品的现代感大相径庭，此时应用现代感较强的字体，如等线体、美术
  
  　　字等就很协调。总的来说什么样的字体适合什么样包装及产品。千万不可乱用。
  
  　　排列多样化可使构图新颖、富于变化。包装文字的排列可以从不同方向、位置、大小等方面进行考6文字排列尽量多样化：字体排列是构图的重要方面。
  
  　　罕见的排列有：竖排、横排、圆排、斜排、跳动排、渐变排、重复排、交叉、阶梯排等。排列多样化应服从于整体，虑。应使文字与商标、图案等互相协调，
  
  　　
  
  　　
  
  　　
  
  
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• 醒目、理解、好感的产品包装设计

  Posted on 18 August 2011 | 9:23 am

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  　　摘选自： 沈阳包装设计
  
  　　排列多样化可使构图新颖、富于变化。包装文字的排列可以从不同方向、位置、大小等方面进行考虑，6文字排列尽量多样化：字体排列是构图的重要方面。罕见的排列有：竖排、横排、圆排、斜排、跳动排、渐变排、重复排、交叉、阶梯排等。排列多样化应服从于整体，应使文字与商标、图案等互相协调，使之雅俗共赏，既又新又符合大众习惯。
  
  　　包装使用新颖新颖的造型，鲜艳夺目的色彩，美观精巧的图案，各有特点的材质使包装表示出醒目的效果，让消费者一看见就产生强烈的兴趣。只有引起消费者注意的商品才有被购买的可能,也才能起到促销的作用。所以。
  
  　　一般以圆柱体为主，奇特的造型、新颖的构思能吸引消费者的注意力。比如酒瓶造型。有的酒瓶运用模仿造型，设计成复杂的锚形或人体形，一批以圆柱体、长方体造型的酒瓶中，就会显得非常突出及美观。
  
  　　通过临时的市场调查发现，色彩美是人最容易感受的甚至有的市场学者认为色彩是决定销售的第一要素。有的颜色作为产品的包装，可以让销量超奇的不好，灰色便是其中之一。认为，这是因为灰色难以使人心动，自然难以发生购买的激动。制作红、蓝、白、黑、绿、橙、黄、茶色的形象并进行比较时得出红、蓝、白、黑为四大销售用色。以红色为例，所具有的形象数最多，而且是太阳、火、血液等与生命具有最强有力关系的形象，因此，红色最容易使人激动。蓝、白、黑与太阳也密切相关，太阳总是高挂在蓝天之上。太阳下山，黑夜来临，当太阳再度升起的黎明时分，东方的天就变成鱼肚白，这四种颜色是支配我每天生活节奏的重要颜色，作为销售用色时能够引发消费者的好感与兴趣，这种分析有一定的合理性。图案是与色彩相结合后才起作用的雪莲”牌羊绒衫的纸盒包装为柔和的浅绿色，盒上有凸出来的洁白的雪莲花图案，分外雅丽，引人注目。西汉古酒”酒瓶外有一块红底带有古色古香的黑色图案的牌子，包装盒枯草黄的底色上四个遒劲、凝重的黑色篆书“西汉古酒”似一位老人在诉说着久远的故事，一排花花绿绿的酒瓶中，独特风姿十分引人注目。
  
  　　包装的图案应以烘托品牌商标为主，惯例而言。充分显示出品牌商标的特征，让消费者从商标和整体包装的图案上立刻能识别出是哪家的产品，特别是名牌产品与名牌商店，包装上醒目的商标能够起到招徕消费者的作用。包装的材质变化同样引起人们注意，山东入口的瓷器礼品，依样画葫芦地用玉米皮编成手提式套箱做包装，既充分利用了农村富余劳动力，又使本地大量的廉价资料变成具有民间特色、质地雅致的工艺品包装，比起一般的纸盒包装更具有艺术性。四川名产“缠丝兔”食品，原来以红色长方形纸盒做包装，现在用细细的竹篾片编成精致的圆柱形容器，独特美观，给人难以忘怀的深刻印象。
  
  　　理解
  
  　　最主要的通过包装使消费者精确理解产品。因为人们购买的最终目的包装内的产品。准确传达产品信息的最有效办法是真实地表达产品形象，胜利的包装不只要通过造型、色彩、图案、材质的应用引起消费者对产品的注意与兴趣。例如：采用全透明包装，包装容器上开窗展示产品，包装上绘制产品图形，包装上做简洁的文字说明，包装上印刷彩色的产品照片等等。
  
  　　便于选择。广东阳江的钻石”牌不锈钢菜刀，雪莲”牌羊绒衫的纸盒包装上部开一“天窗”透过玻璃纸可以清楚地看到羊绒衫的颜色和质地。用具有能固定刀体的纸盒包装，使搬运方便、销售有力;盒面上用摄影特写显示交锋的镜头;底图是蔬菜与肉类，附以菜刀产地、历史、质量等的照片与说明，显示其悠久的历史、上乘的质量，受到国内外客户的欢迎。
  
  　　掩盖或夸大产品的质量及其功能等都不能算是胜利的包装。之前我国出口的人参不注重产品包装设计，准确地传达产品信息也要求包装的档次与产品的档次相适应。用麻袋、纸箱包装，外商怀疑里面装的萝卜干，自然是从粗陋的包装外观上去理解的
  
  　　低档的产品使用华美贵重的包装，相反。也不会吸引消费者。目前我国市场上的小食品包装设计大多十分精美，醒目的色彩、华丽的图案和银光闪烁的铝箔袋加上动人的说明，对消费者，特别是儿童有着极大的诱惑力，但很多时候袋内的食品价值与售价相差甚远，给人当受骗的感觉，因此，包装的档次一定要与产品的档次相适应。
  
  　　针对不同消费者使用不同格调的包装，根据国内外市场的胜利经验。对高收入者使用高档日用消费品的包装多采用单纯、清晰的画面，柔和、淡雅的色彩及上等的材质原料;对低收入者使用低档日用消费品，则多采用明显、鲜艳的色彩与画面，再用“经济实惠”之词加以表示，这都是为了将产品信息准确地传达给消费者，让消费者更好的理解。准确地传达产品信息还要求包装所用的造型、色彩、图案等等不违背人们日常生活习惯，导致理解错误。
  
  　　咖啡用蓝色包装同样卖不出去，比如包装色彩的运用就有这样的例子：黄油不用黄色的包装设计而用其他色彩就滞销。因为人们临时以来已经对某些颜色表示的产品内容有了比较固定的理解，这些颜色可称为商品形象色。商品形象色有的来自商品自身，比方：茶色代表着茶，桃色代表着桃，橙色代表着橙，黄色代表着黄油和蛋黄酱，绿色代表着蔬菜，咖啡色就是取自于咖啡等。
  
  　　比如颜色与味道的关系，有的则是一种心理定势。日本市场学家做过一些心理测试，请消费者看两种牌号的咖喱包装盒分辨带甜味的咖喱和带辣味的咖喱，古里科牌咖喱是甜味型的但参加测试的人看着它红色的包装盒认为它带辣味的SB金牌的甜味型咖喱的包装盒是发黄的颜色，就被大多数人认可，显然，SB金牌甜味型的包装为人们所理解，肯定比古里科咖喱畅销。事实如此，SB金牌辣味型咖喱包装盒用的红黑色包装设计，1965年左右上市时非常畅销，使其股票价格猛升，这标明红黑色设计很高明地表达了带有辣味的意思，并被消费者所理解，所以，商品形象色并不复杂深奥，一般消费者可以极自然地理解它
  
  　　好感
  
  　　因为人的喜厌对购买激动起着极为重要的作用。这是因为人的好感来自两个方面，包装的造型、色彩、图案、材质能引起人们喜爱的情感。首先是实用方面，即包装能否满足消费者的各方面需求，提供方便，这涉及包装的大小、多少、精美等方面。同样的护肤霜，可以是大瓶装，也可以是小盒装，消费者可以根据自己的生活习惯选择购买，同样产品包装精美的则容易被人们选作礼品，包装差一点的则不变于当作礼品赠送。当产品的包装提供了方便，自然会引起消费者的好感。
  
  　　这是一种综合性的心理效应，好感还直接来自包装的造型、色彩、图案、材质的感觉。与个人以及个人气息的环境有密切关系。以色彩来说，各人有各人的喜爱及讨厌的颜色，但也有共同点，比如女性大部分都喜欢红色与红色、粉红色，被称为女性色，女性用品的包装使用红色与红色就能引起女士们喜爱。而男性喜欢庄重严肃的黑色，黑色又称男性色，男性专用品的包装及黑色就能得到男士的青睐。各个民族又有不同的喜爱色，人称民族色，如：美国人喜欢黄色，使用黄色包装的商品就很畅销，如柯达彩色胶卷，世界最大的建筑机械厂家卡达皮拉公司的产品，库雷罗鲁的化妆品，玛克期·法库塔公司的防晒油等等。但日本人不喜欢黄色，日本采用黄色包装往往滞销，有人认为美国人喜欢黄色是出于对金发美人的喜爱，还因为在其南部诸州的炎热地区，太阳看上去是金黄色的其中的奥妙我不再深入探讨。这种民族喜爱的心理是相对的变化的只是强调喜厌的感觉能左右购买行为。
  
  　　商品进入流通、消费领域不可缺少的条件。主要作用：方便运输和存放，包装是产品推广、品牌传达的重要组成局部之一。包装是商品生产过程在流通过程中的继续。提升产品档次。
  
  　　确立了品牌核心元素，包装设计提升品牌核心竞争力。就要在每个包装上合理应用这一元素，要以重点品种为标杆。
  
  　　修改一些或补充一些，包装设计—构思是设计的灵魂。设计创作中很难制定固定的构思方法和构思顺序之类的公式。创作多是由不成熟到幼稚的这一过程中肯定一些或否定一些。正常的现象。构思的核心在于考虑浮现什么和怎样浮现两个问题。回答这两个问题即要解决以下四点：浮现重点、浮现角度、浮现手法和浮现格式。如同作战一样，重点是攻击方向，角度是突破口，手法是战术，格式则是兵器，其中任何一个环节料理不好都会全功尽弃。
  
  　　一、包装设计浮现重点
  
  　　包装设计重点是指浮现内容的集中点。
  
  　　这是空间上的局限性。同时，包装设计有限画面内进行。包装在销售中又是短蜇的时间内为购买者熟悉，这是时间上的局限性。这种时空局限要求包装设计不能盲目求全，面面俱到什么都放上去等于什么都没有。
  
  　　选择的基本点是有利于提高销售。下面将确定重点的有关项目列出，重点的确定要对商品、消费、销售三方面的有关资料进行比较和选择。以供参考。
  
  　　牌号含义；该商品的商标形象。
  
  　　质地属性；该商品的功能效用。
  
  　　地点因素；该商品的产地背景。
  
  　　消费对象；该商品的集卖地背景。
  
  　　该商品与现类产品的区别；
  
  　　该商品同类包装设计的情况；
  
  　　该商品的共它有关特征等等。
  
  　　加以比较和选择，这些都是设计构思的媒介性资料。设计时要尽可能多地了解有关的资料。进而确定浮现重点。所以要求设计者要有丰富的有关商品、市场的住处及生活的知识、文化知识的积累。积累越多，构思的天地越广，路子也越多，重点的选择亦越有基础。
  
  　　这一点后面另作探讨。总之无论怎样浮现，重点的选择紧要包罗商标牌号、商品自身和消费对象三个方面。一些具有闻名商标或牌号的产品馐可以用商标牌号为浮现重点：一些具有较突出的某种特色的产品或新产品的包装则可以用产品自身作为重点；一些对利用者我针对性强的商品包装可以以消费者为浮现重点。其中以商品为重点的浮现具有最大的浮现一地。都要以传达明白的内容和信息为重点。
  
  　　二、包装设计浮现角度
  
  　　即找到主攻方向后还要有详细确定的突破口。如以商标、牌号为浮现重点，这是确定浮现格式后的深化。浮现形象，或是浮现牌号所具有的某种含义？假如以商品自身为浮现重点，浮现商品外在形象，还是浮现商品的某种内在属性？浮现共构成成分还是浮现其功能效用？事物都有差异的熟悉角度，浮现上比较集中于一个角度，这将有益于浮现的鲜明性。
  
  　　三、包装设计浮现手法
  
  　　浮现手法可以讲是一个战术问题。浮现的重点和角度紧要是解决浮现什么。这只是解决了一半的问题。好的浮现手法和浮现格式是设计的生气所在就像浮现重点与浮现角度好比方向与突破口一样。
  
  　　都是要浮现内容、浮现内容的某种特点。从广义看：任何事物都必需具有自身的特别性，无论怎样浮现。任何事物都必需与其它某些事物有肯定的关联。这样，要浮现一种事物，浮现一个对象，就有两种基本手法：一是直接浮现该对象的肯定特征，另一种是间接地借助于该对象的肯定特征，另一种是间接地借助该明关的其它事物来浮现事物。前者称为直接浮现，后者称为间接浮现或叫借助浮现。北京包装设计，包装设计公司，北京包装设计公司
  
  　　1包装设计直接浮现
  
  　　直接浮现是指浮现重点是内容物本身。包罗浮现其外观形态或用途、用法等。最常用的方法是应用摄影图片或开窗来浮现。
  
  　　还有以下一些应用辅助性方式的直接浮现手法。除了客观地直接浮现外。
  
  　　可以使主体得到更充分的浮现。烘托的形象可以是具象的也可以是笼统的料理中注重不要雀巢鸠占。烘托：这是辅助方式之一。
  
  　　可以叫作反衬，比拟：这是烘托的一种转化格式。就是从反面烘托使主体在反衬比较中得到更强烈的浮现。比较局部可以具象，也可以抽象。直接浮现中，也可以用改变主体形象的方法来使其紧要特征越发突出，其中归纳与夸张是比较常用的手法。
  
  　　而夸张是以变化求突出，归纳：归纳是以简化求鲜明。二者的共同点都是对主体形象作一些改变。夸张不但有所取舍，并且还有所强调，使主体形象虽然不正常，但却合情。这种手法在百姓间剪纸、泥玩具、皮影戏造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，这种浮现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸张一般在注重可爱、生动，有趣的特点，而不宜采用美化的格式。
  
  　　而夸张是以变化求突出，夸张：归纳是以简化求鲜明。二者的共同点是对主体形象作一些改变。夸张不但有所取舍，并且还有所强调，使主体形象虽然不正常，但却合情正常。这种手法在百姓间剪纸、泥玩具、皮影造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，这种浮现手法富有浪漫情趣。包装画面的夸张一般要注重可爱、生动、有趣的特点，而不宜采用美化的格式。
  
  　　以小面积浮现整体的料理手法，特写：这是大取大舍。以使主体的特点得到更为集中的浮现。设计中要注重所取小面积性。
  
  　　2包装设计间接浮现
  
  　　而借助于其它有关事物来浮现该对象。这种手法具有越发宽广的浮现，间接浮现是比较内在浮现手法。即画面上不出现在浮现的对象自身。构思上频频用于浮现内容物的某种属性或牌号、意念等。
  
  　　有的东西无法进行直接浮现。如香水、酒、洗衣粉等。这就需要用间接浮现法来办理。同时许多或以直接浮现的产品。为了求得新奇、特有、多变的浮现效果，就产品来说。也频频从间接浮现上求新、求变。
  
  　　间接浮现的手法是比如、联想和象征。
  
  　　由些及彼的手法，比如：比如是借它物比此物。所采用的比方成分必需是大多数人所共同了解的详细事物、详细形象，这就要求设计者具有比较丰富的生活知识和文化修养。
  
  　　由观者产生的联想来补充画面上所没有直接交卸的东西。这也是一种由些及彼的浮现方法。人们观看一件设计伤口时，联想：联想法是借助于某种形象引导观者的熟悉向肯定方向集中。并不只是简单地视觉接纳，而总会发生肯定的心理活动。肯定心理活动的意识，取决于设计的浮现，这是联想法应用的心理基础。联想法所借助的媒介形象比比方形象更为灵活，可以具象，也可以抽象。各种详细的笼统的形象都可以引起人们肯定的联想，人们可以从具象的鲜花想到幸福，由蝌蚪想到青蛙，由金字塔想到埃及，由落叶想到秋天等等。又可以从抽象的木纹想到山河，由水平线想到天海之际，由绿色想到草原森林，由流水想到逝去的时光。窗上的冰花等都会使人发生种种联想。
  
  　　浮现的含义上更为抽象，象征：这是比方与联想相结合的转化。浮现的格式上更为凝咎。包装装潢设计，紧要体现为大多数人共同熟悉的基础上用以表达牌号的某种含义和某种商品的笼统属性。象片法与比方和联想法相纟，越发理性、含蓄。如用长城与黄河象征中华民族，金字塔象征埃及古老与文明，枫叶象征加拿大等等。作为象征的媒介在含义的表达上应当具有一种不能任意变化的永久性。象征浮现中，色彩的象征性的应用也很重要。
  
  　　一些礼品包装频频不直接采用比如、联想或象征手法，装饰：间接浮现方面。而以装饰性的手法进行浮现，这种"装饰性"应注重肯定的向性，用这种性质来引导观者的感想。
  
  　　四、包装设计浮现格式
  
  　　格式是外在兵器、设计表达的详细语言、设计的视觉传达。浮现格式的考虑包罗以下一些方面：浮现的格式与手法都是解决怎样浮现的问题。
  
  　　主体图表与非主体图形怎样设计；用照片还是绘画；具象还是笼统；写实还是写意；归纳还是夸张；否采用肯定的工艺格式；面积大小怎样等。
  
  　　明度，色彩总的基调怎样；各部分色块的色相。纯度怎样掌握，差异色块相互关系怎样，差异色彩有面积变化怎样等。
  
  　　牌号与品名字体怎样设计；字体的大小怎样。 商标、主体笔墨与主体图形的位置编排怎样操持；形、色、字各部分相互构成关系怎样；以一种什么样的编排来进行构成。
  
  　　否要加以辅助性的装饰操持；利用金、银和肌理、质地变化方面怎样考虑等等。这些都是要在格式考虑的全过程中加以详细推敲。
  
  　　包装设计的笔墨编排
  
  　　笔墨的编排操持是变成包装形象的又一重要因素。编排料理不只要注重字与字的关系，包装笔墨除字体设计以外。并且在注重行与行，组与组的关系。包装上的笔墨编排是差异方向，位置，差异大小的面上进行整体考虑。所以，格式上可以发生比一般书装和广告笔墨编排更为丰富的变化。
  
  　　字距，编排中除了注重粗细。面积的调整外，行距与字距要有明显的区别。比较规范的笔墨编排一般是行距为字高三分之四肯有装饰变动的笔墨关系可以灵活多变。
  
  　　笔墨自身的主次，包装笔墨编排设计的基本要求是根据内容物的属性。从整体出发，掌握编排重点。所谓重点，不肯定指某一小面积，也可以是编排整体形象的一种趋势或特色。
  
  　　可以多变的并无肯定模式，就编排格式的变化讲。但可以参照第二章分为以下常用类型：横排格式、竖排格式、圆排格式、适形格式、阶梯格式、整齐格式、草排格式、集中格式、对应格式、反复格式、象形格式、轴心格式等。各种格式除独自应用外，也可以相互结合应用，并可在实际的编排中演变出更多的编排格式进去。
  
  　　五、包装的作用
  
  　　有以下几个方面：
  
  　　并是增加商品价值的一种手段；①实现商品价值和使用价值。
  
  　　免受日晒、风吹、雨淋、灰尘沾染等自然因素的侵袭，②保护商品。防止挥发、渗漏、溶化、沾污、碰撞、挤压、散失以及盗窃等损失；
  
  　　如装卸、盘点、码垛、发货、收货、转运、销售计数等；③给流通环节贮、运、调、销带来方便。
  
  　　有利于促销。④美化商品、吸引顾客。
  
  　　更具吸引力或商业价值。⑤比喻对人或物进行形象上的装扮、美化。
  
  　　六、常用包装资料：
  
  　　拷贝纸，A.白纸类---普通白纸。皱纹纸等
  
  　　B.气泡纸/保利绒/海绵/珍珠棉
  
  　　棕色盒，C.纸盒类---白盒。彩盒等
  
  　　PE,D.塑料袋---PP.OPP,PVC,PVA 收缩膜（PE,PP等
  
  　　E.其它类包装
  
  　　包装印制资料要素：
  
  　　无论是纸类材料、塑料资料玻璃资料、金属资料、陶瓷资料、竹木资料以及其它复合资料，包装设计后的资料要素是商品包装所用材料表面的纹理和质感。往往影响到商品包装的视觉效果。利用不同资料的外表变化或外表形状可以达到商品销售的最好效果。包装用材料。都有不同的质地肌理效果。包装上运用不同资料，并妥善地加以组合配置，可给消费者以新奇或豪华等不同的感觉。资料要素是包装设计的重要环节，直接关系到包装的整体视觉功能和经济成本、生产加工方式及包装废弃物的回收处置等多方面的问题。
  
  　　不只在运输过程中起保护的作用，产品的包装是产品的重要组成局部。而且直接关系到产品的综合品质。以下为我常用的包装资料及包装：
  
  　　七、常用包装：
  
  　　一）内包装
  
  　　材质为高压的PE料；除非客户有指定要求，⑴ 塑料袋：美国线一般要求热封口。否则不允许用PP料。
  
  　　但属脆性，⑵ OPP袋：透明度好。易破裂，多用于蜡烛小玩具等产品的包装，欧洲线客人常要求的
  
  　　⑶ 彩盒：分为有瓦楞彩盒和无瓦楞彩盒。
  
  　　产品包装好后，⑷ 普通棕色瓦楞盒：常用的为3层瓦楞盒和5层瓦楞盒。一般要用胶带封口。
  
  　　产品包装后一般要用胶带封口。⑸ 白盒：可分为有瓦楞（3层或5层）白盒和无瓦楞白盒。
  
  　　主要有黑色展示盒，⑹ 展示盒：其种类较多。带PVC盖的展示盒等，通过该包装可直观的看到包装盒内的产品。
  
  　　⑺ 塑料袋+吊卡：一般称PBH
  
  　　简称BC⑻ 吸塑卡:BlisterCard.
  
  　　⑼ PVC盒或PVC桶。
  
  　　小玩具、蜡烛等产品用此类包装较多。⑽ 收缩膜；也叫热缩膜。
  
  　　⑾ 挂卡。
  
  　　⑿ 蛋隔盒。
  
  　　⒀ 背卡。
  
  　　种类较多。⒁ 礼品盒；多用于首饰、文具等产品的包装。
  
  　　⒂ 其它
  
  　　二）中包装
  
  　　瓦楞盒种类主要有FOLTUCKTOPBOX等,主要有塑料袋及瓦楞盒包装。
  
  　　三）外包装
  
  　　5层瓦楞盒，一般用外贸入口纸箱。瓦楞主要用B/C瓦。外箱价格计算公式为：长+宽+8/100x宽+高+6/100X每平方单价。
  
  　　例如一个外箱的尺寸为60X30X40CM,其中长、宽、高单位均为CM.则价格为（60+30+8/100X30+40+6/100X6市场价)=4.47元
  
  　　现代包装设计的形式：
  
  　　其构成因素相互间的统一与变化关系是相通的但作为实用美术的包装设计，不是纯艺术的处置。与一般纯艺术相比。又有自己特定的适应性和多样性的表示手段。科技、时尚、新颖是该类产品的外在特点，设计表示趋向于简约，同时应该考虑如何易于产品线的形象延伸。
  
  　　包装设计注意要点：
  
  　　字体的种类、大小、结构、表示技巧和艺术风格都要服从总体设计，1要符合包装装潢总体设计要求：包装装潢是造型、构图、色彩、字体等的总体体现。要加强文字与产品总体效果的统一与和谐，不能片面地突出文字。
  
  　　前者应在排列和字型上下功夫， 2应具有较强的视觉吸引力：包括艺术性和易读性。要求排列优美紧凑、疏密有致，间距清新又有变化，字型大小、粗细得当，有一定的艺术性，能美化构图。易读性包括文字的醒目水平和阅读效率，易读性差的字体往往使人难以辨认，削弱文字自身应具有的表达功能，缺乏感染力，令人疲劳。一般字数少者，可在醒目上下功夫，以突出装饰功能；字数多者，应在．阅读效率上着力，常选用横划比竖划细的字体，以便于视线在水平方向上流动。
  
  　　而且要能引起联想，3要结合产品特点：包装设计的文字是为美化包装、介绍产品、宣传产品而选用的文字的艺术形象不只应有感染力。并使这种联想与产品形式和内容取得协调，发生统一的美感，如有些化妆品用细线体突出牌名与品名，能给人以轻松、优雅之感。
  
  　　或许需要几种字体，4选用字体种类不能过多：一个包装画面。或许中、外文一起并用，一般字体的组合应限于三种之内，过多的组合，会破坏总体设计的统一感，显得繁琐和杂乱；随意的组合，追求安慰，会破坏协调与和谐。
  
  　　若能与产品内容协调，5字体应具有时代感：字体都反映一定的年代。会加深对产品的理解和联想。如篆体、隶体、有强烈的古朴感，显示中华民族悠久的历史，用于“西汉古酒”宫廷食品”等包装就很得体，而用于现代工业品，则与产品的现代感大相径庭，此时应用现代感较强的字体，如等线体、美术字等就很协调。总的来说什么样的字体适合什么样包装及产品。千万不可乱用。
  
  　　
  
  　　
  
  
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• 学习产品包装设计

  Posted on 6 December 2010 | 9:48 am

  　　1、学会基本设计软件使用；（PHOTOSHOP CORELDARW）
  
  　　2、临摹普通作品、经典作品；
  
  　　3、寻找合作的包装进行创作；
  
  　　4、将作品给专业人士、普通消费者看，吸取宝贵意见。
  
  　　中国包装 设计网http://idea.chndesign.com/ 中国设计网http://bz.cndesign.com/
  
  　　中国设计包装欣赏网http://www.bzsj123.com.cn/
  
  　　中国设计网http://cndesign.com/
  
  　　中国设计之窗http://www.333cn.com/
  
  　　中国平面设计在线http://www.dolcn.com/data/cns_1/news_21/icn_211/cg ra_2112/
  
  　　包装设计在线http://www.packds.com/
  
  　　视觉中国http://www.chinavisual.com/
  
  　　天极网http://design.yesky.com/
  
  　　七色鸟设计空间http://www.colorbird.com/
  
  　　创意在线http://www.52design.com/
  
  　　中国艺术设计联盟http://www.arting365.com/
  
  　　现代视觉http://www.yy-s.com/
  
  　　5d多媒体http://art.5d.cn/
  
  　　设计无限http://www.sj00.com/
  
  　　水木盛世品牌设计http://www.simoo.net/news/packing03.htm有关包装设计的知识很不错
  
  　　素材精品网http://www.sucaiw.com/
  
  　　中国photoshop联盟http://www.photoshopcn.com
  
  　　我要自学网http://www.51zxw.net/list.aspx?cid=236
  
  　　广洲平面设计网http://www.020ad.com.cn/baozhuangsheji/270.htm
  
  　　http://www.bokee.net/bloggermodule/blog_list.do?bo keeName=bjmgsj虽然是企业网站但可以学到很多
  
  　　教师为你解读毕业生就业形势严峻原因
  
  　　2009-11-15 共查看：849 次
  
  　　金融危机给全球的社会就业都带来了严峻的考验，中国政府出台了一系列的促进毕业生就业的举措。在中国创意产业发展的利好政策促进下，创意设计专业的老师对学生的的就业形势仍然忧心忡忡。
  
  　　视觉同盟在此次创意设计教育与就业有奖调研活动中已经邀请了来自全国不同城市创意设计院校，不同创意设计专业，不同从教经历的百余所创意设计院校教师参与，衷心的感谢他们对此次活动的大力支持。创意设计院校教师一起为你解读毕业生就业形势严峻原因。
  
  　　一、自我剖析，设计相关专业的教育体系问题
  
  　　1.扩招带来的教学问题与就业竞争
  
  　　创意设计相关专业盲目扩招，盲目开设专业，师资力量和硬件设施不能保证设计教学，教学质量急剧下降。
  
  　　招生规模缺乏专业数据指导，连年扩招所带来的供大于求；毕业生的人数远远超过设计行业需求，目前经济环境在不变或者增长缓慢，从而造成毕业生的就业竞争压力，就业形势严峻。
  
  　　2.学校教育与市场需求严重脱节
  
  　　学校教育产、学、研脱节，缺乏操作商业项目的机会；设计教育与设计产业没有很好对接，学生缺少实践的平台，从而实践经验严重不足。
  
  　　设计教育自身构架和系统的适应性不足，在教学方向，教学内容上没有及时的调整，对市场的灵活多变不具备“快速反应能力”而使学生“毕业即失业”。大学生素质结构是创新实践能力高的技术人才少，社会需求质效型人才，非质效型人才就业难。设计类专业扩招与目前国内产业结构以加工制造为主相矛盾，导致设计需求客观存在与设计职位“非专业化”的矛盾。
  
  　　3.设计教育同质化
  
  　　设计专业培养的人才人数众多，专业倾向性不明确，培养模式单一；都在中国设计教育的统一模式中培养创意设计的专业人才，对于特色化生存的设计行业，人才专业技能趋同，行业同类人才需求有限。
  
  　　二、老师的建议，学生自身职业规划与“理想主义”
  
  　　大学生自身定位不够准确，好高骛远对就业期望过高，盲目都要留在一线城市；缺乏职业生涯没规划，没有根据自身条件选择职业，应试教育下使只是为拿到学历。学生自身综合素质不足，在校期间缺乏主动学习精神，脱离社会实际，过度理想化，不愿意从基础工作做起。
  
  　　三、行业的共同发展需要，设计企业对毕业生专业能力的期望过高
  
  　　用人单位对大学毕业生的要求过高，没有给毕业生提供相应的锻炼与发展空间。
  
  　　创意设计行业的公司规模较小，人才需求短视；用人单位注重以“物”为中心的发展观；缺乏以“人”为中心的发展观。许多用人单位只看到人才使用的短期行为，不愿作长期投资培养储备性的人才。
  
  　　四、自主知识产权的创新经济，产业环境及产业政策有待成熟
  
  　　国家经济发展在世界经济分工上处于中、下游，国内的设计行业的环境有待发展。社会与及民众对设计认识不足，中国目前只是制造大国，而不是设计强国，需要自主知识产权的创新型设计带来更大经济效益。知识产权保护和国家相关政策缺位，设计学科学术地位较低。
  
  　　老师们普遍认为大学门槛降低，扩招是造成设计专业毕业生就业困境问题的关键；由此学生的素质下降，教育质量下滑；从而供大于求、精尖人才匮乏。国内的创意产业起步晚没有形成系统化的产业链条，国外创意相关产业对我国的冲击也不小，都是形成就业压力的原因。虽然面对重重压力，老师们仍然希望大学毕业生应该注重自身素质的培养，如专业技能、心里素质、适应能力、社会实践能力等的锻炼，修炼好自我才能以积极的心态面对就业的考验。
  
  　　因为一个优秀的设计师必须同时兼备两方面的能力，
  
  　　首先是艺术感悟能力、对美的认知和追求，
  
  　　其次是能把第一条用技术能力表达出来，
  
  　　如果你想自学，也许你已经有相当不错的艺术感悟能力，
  
  　　但是要成为设计师是一件严格的事情，必须具备专业技术，
  
  　　或者是掌握一种向外界表达的方法。
  
  　　如果是针对广义上的设计，我觉得你首先要有很强的兴趣，广泛关注和设计有关的书刊杂志、产品、展览、创意活动等等，在这个过程中你会慢慢发现自己到底适不适合，并明确具体的方向，当然在这个过程中你可以尝试着做一些“设计”看看。
  
  　　接下来似乎要走一个正式的流程——去相关院校上一个所谓的设计课程。这是个有点矛盾的环节——对我而言接受两年的“专业”教育，现在看来起的作用实在很微弱，其实大部分都是靠后天的自学和实践。
  
  　　不过学校的环境可以让你进一步认识这个体系，或者给大部分人提供一个“专业”的自信心。前提是这个学校（甚至是城市）的整体氛围要好，你往往学到的不一定是专业技能（在职场上摸爬滚打几年后你就发现这点技能是很可怜的），更重要的是观念和眼界。不要指望现在的老师能给你多少有价值的东西（如果真的有的话那是你的福气，额外的）他们除了过时的理论和教学大纲之外接下来关心的就是同学们如何帮他消化一下他的私活。关注那些真正有力的创作人，通过网络、讲座、展览等等。
  
  　　我一直认为香港的一个潮男会比一位内地具有专业背景的设计师更具有创作能力，因为他处在了那样一个环境中
  
  　　怎么自学平面设计
  
  　　我想在在网上看点PS的视频等了解后去影楼当平面设计学徒去在去广告公司当学徒不知道行不行我这个方法现在苦恼的是自己在家不知道怎么去学习如何去学习 先学什么 希望高手能告诉告诉我 有没有什么方案啊 我真额很喜欢平面设计
  
  　　ik.qb.data.add('page','fromWap','0');
  
  　　最佳答案
  
  　　您好！我是一名传媒公司的平面设计师，对于设计的爱好，我们可谓是志同道合，物以类聚，很高兴可以与您交流。 关于自学平面设计， 我认为，首先，第一点：确定好自己的方向，也就是有目标，影楼和广告公司不是一个概念，影楼专做图像处理以及图像设计，而广告公司做的是，广告媒体，印刷，以及包装，如果您想问哪方面有前途那么我会告诉您，都一样，在做设计，在创新。 第二点：有了目标，行动就要有所规划，在去工作前， 要知道以及会：平面设计软件如：（COR、PS、AI）等平面绘图软件，软件这一块可根据当地工作地区的市场状况而定，如用COR和PS的话，您就先把这两名软件学会了，想学AI，在进入这个圈子后再边工作边学习，这样才会有所进步，盲目的学习软件只会让自己到最后成为一名技工。 第三点：多观注一些街面的平面媒体，及平面设计作品展，或者去影楼观看一些相册，学会多观察多积极，看，不是用常规的思维去看，去想，而是有思想，有见解，有前奏的去欣赏，观赏，最终，我要从中学到东西，比如：设计技法，构图，还有就是，具有设计的审美，学会对判断作品的好坏。 第四点：在学习软件的过程中可以穿插做自己的设计作品，也可以是模仿，也可以是自己即兴创作，您不必担心自己只是一个门外汉就不敢于创作，设计， 在学习的进程中，就要让自己进入个角色。 第五点：最主要的一点，了解平面设计，懂得平面设计的理论知识，懂得平面设计。 您说有没有什么方案，那么我告诉您，想成为高手，方案是自己给自己的， 无需多言。
  
  　　供你参考的第一部分:
  
  　　什么是平面设计?
  
  　　（1） 用一些特殊的操作来处理一些已经数字化的图像的过程。
  
  　　（2） 它是集电脑技术、数字技术和艺术创意于一体的综合内容。
  
  　　什么是平面设计?
  
  　　如果你对平面有兴趣可以看一下面的这篇文章,告诉你什么叫平面设计,怎么做平面设计,让你对平面设计这个行业有一个清晰的认识,当然这离优秀的设计师还有一条很长的路要走:-)
  
  　　第一章：理解平面设计
  
  　　了解设计的定义和概念将是了解设计的第一步，有助于了解我们作为一名准平面设计师的职责范围。
  
  　　第一节：平面设计的正名与分类
  
  　　设计一词来源于英文"design"，包括很广的设计范围和门类建筑：工业、环艺、装潢、展示、服装、平面设计等等,而平面设计现在的名称在平常的表述中却很为难，因为现在学科之间的交*更广更深，传统的定义，例如现行的叫法“平面设计（graphis design）视觉传达设计、装潢设计……，这也许与平面设计的特点有很大的关系，因为设计无所不在、平面设计无所不在，从范围来讲用来印刷的都和平面设计有关，从功能来讲“对视觉通过人自身进行调节达到某种程度的行为”，称之为视觉传达，即用视觉语言进行传递信息和表达观点，而装潢设计或装潢艺术设计则被公认为极不准确的名称，带有片面性。
  
  　　现在，在了解了对平面设计范围和内涵的情况下，我们再来看看平面设计的分类，如形象系统设计、字体设计、书籍装帧设计、行录设计、包装设计、海报/招贴设计……可以这样说有多少种需要就有多少种设计。 另外，商业设计与艺术设计很显然是存在的。
  
  　　第二节：平面设计的概念
  
  　　设计是有目的的策划，平面设计是这些策划将要采取的形式之一，在平面设计中你需要用视觉元素来传播你的设想和计划，用文字和图形把信息传达给受众，让人们通过这些视觉元素了解你的设想和计划，这才是我们设计的定义。一个视觉作品的生存底线，应该看他是否具有感动他人的能量，是否顺利地传递出背后的信息，事实上她更象人际关系学，依*魅力来征服对象，你的设计有抓住人心的魅力吗？是一见钟情式的还是水到渠成式的，你需要象一个温文尔雅的绅士还是一个不修边幅的叛逆之子，或是治学严谨的学者。事实上平面设计者所担任的是多重角色，你需要知己知彼，你需要调查对象，你应成为对象中的一员，却又不是投其所好，夸夸其谈，你的设计代表着客户的产品，客户需要你的感情去打动他人，你事实上是“出卖”感情的人，平面设计是一种与特定目的有着密切联系的艺术。
  
  　　第三节：平面设计的特征
  
  　　设计是科技与艺术的结合，是商业社会的产物，在商业社会中需要艺术设计与创作理想的平衡，需要客观与克制，需要借作者之口替委托人说话。
  
  　　设计与美术不同，因为设计即要符合审美性又要具有实用性、替人设想、以人为本，设计是一种需要而不仅仅是装饰、装潢。
  
  　　设计没有完成的概念，设计需要精益求精，不断的完善，需要挑战自我，向自己宣战。设计的关键之处在于发现，只有不断通过深入的感受和体验才能做到，打动别人对与设计师来说是一种挑战。设计要让人感动，足够的细节本身就能感动人，图形创意本身能打动人，色彩品位能打动人，材料质地能打动人、……把设计的多种元素进行有机艺术化组合。还有，设计师更应该明白严谨的态度自身更能引起人们心灵的振动。
  
  　　第二章：平面设计之路
  
  　　设计的学习可能有很多不同的路，因为这是有设计的多元化知识结构决定的，不管你以前是做什么的，不管你曾经如何如何，在进入设计领域之后，你以前的阅历都将影响你，你都将面临挑战与被淘汰的可能，正如，想要造就伟大永远不可能是依*人们的主观愿望所能达到的一样……
  
  　　第一节：你确认你要进入这一领域吗？--设计师的知识结构
  
  　　设计多元化的知识结构必将要求设计人员具有多元化的知识及信息获取方式。
  
  　　第一步：从点、线、面的认识开始，学习掌握平面构成、色彩构成、立体构成、透视学等基础；我们需要具备客观的视觉经验，建立理性思维基础，掌握视觉的生理学规律，了解设计元素这一概念。
  
  　　第二步：你会画草图吗？1998澳大利亚工业设计顾问委员会调查结果，设计专业毕业生应具备的10项技能第一位就是：“应有优秀的草图和徒手作画的能力，作为设计着应具备快而不拘谨的视觉图形表达能力，绘画艺术是设计的源泉，设计草图是思想的纸面形式，我们有理由相信，绘画是平面设计的基础，平面设计的设计的基础！”
  
  　　第三步：你还缺少什么？缺少对传统课程的学习，如陶艺、版画、水彩、油画、摄影、书法、国画、黑白画等等，太多太多，你还是问问自己吧！不管如何这些课程将在不同层次上加强了你设计的动手能力、表现能力和审美能力，他们最关键的是让你明白什么是艺术，更重要的是你发现你自己的个性，但这也是一个长期的过程。
  
  　　第四步：“我可以开始设计了吗”？当然不行，你要设计什么？正如你要开始玩游戏了，你了解游戏规则吗？不过你不用担心，你已经进入了专业自身的学习，同时也意味着你才刚刚开始，你将不折不挠，不浮躁不抱怨、务实的、实事求事的态度步入这一领域。我们以标志设计为例，我们需要具备什么样的背景知识，标志的意义、标志的起源、标志的特点、标志的设计原则、标志的艺术规律、标志的表现形式，标志的构成的手法、我们需要理解为什么？为什么可口可乐会红遍全球；为什么我们渴望穿Lee牌牛仔裤？作为一名设计师，你对我们周围的视觉环境满意吗？问问自己，你的设计理想是什么？
  
  　　第五步：你能辨别设计的好坏，知道为什么吗？上一步通过对设计基础知识的学习，不知不觉你已经进入了设计的模仿阶段，为了向前我们必须回顾历史，既而从理论书籍的学习转变为向前辈及优秀设计师学习。这个阶段伴随着一个比较长期的一个过程，你的设计水平可能会很不稳定，你有时困惑、有时欣喜，伴随着大量的实践以及对设计整个运转流程逐渐掌握，开始向成熟设计师迈进。
  
  　　你需要学会规则，再打破规则。
  
  　　第二节：你能成为优秀出众的设计师吗？--对设计师的要求
  
  　　1、成功的设计师应具备以下几点： A、强烈敏锐的感受能力 B、发明创造的能力 C、对作品的美学鉴定能力 D、对设计构想的表达能力 E、具备全面的专业智能
  
  　　现代设计师必须是具有宽广的文化视角，深邃的智慧和丰富的知识；必须是具有创新精神知识渊博、敏感并能解决问题的人，应考虑社会反映、社会效果，力求设计作品对社会有益，能提高人们的审美能力，心理上的愉悦和满足，应概括当代的时代特征，反映了真正的审美情趣和审美理想。起码你应当明白，优秀的设计师有他们“自己”的手法、清晰的形象、合乎逻辑的观点。
  
  　　2、设计师一定要自信，坚信自己的个人信仰、经验、眼光、品味。不盲从、不孤芳自赏、不骄、不浮。以严谨的治学态度面对，不为个性而个性，不为设计而设计。作为一名设计师，必须有独特的素质和高超的设计技能，即无论多么复杂的设计课题，都能通过认真总结经验，用心思考，反复推敲，汲取消化同类型的优秀设计精华，实现新的创造。
  
  　　3、平面设计作为一种职业，设计师职业道德的高低和设计师人格的完善有很大的关系，往往决定一个设计师设计水平的就是人格的完善程度，程度越高其理解能力、把握权衡能力、辨别能力、协调能力、处事能力……将协助他在设计生活中越过一道又一道障碍，所以设计师必须注重个人的修为，文人常说：“先修其形，后练其品”。
  
  　　4、设计的提高必修在不断的学习和实践中进行，设计师的广泛涉猎和专注是相互矛盾又统一的，前者是灵感和表现方式的源泉，后者是工作的态度。好的设计并不只是图形的创作，他是中和了许多智力劳动的结果，涉猎不同的领域，担当不同的角色，可以让我们保持开阔的视野，可以让我们的设计带有更多的信息。在设计中最关键的是意念，好的意念需要学养和时间去孵化。设计还需要开阔的视野，使信息有广阔的来源，触类旁通是学习平面设计的重要特点之一，艺术之间本质上是共通的，文化与智慧的不断补给是成为设计界长青树的法宝。
  
  　　5、有个性的设计可能是来自扎跟于本民族悠久的文化传统和富有民族文化本色的设计思想，民族性和独创性及个性同样是具有价值的，地域特点也是设计师的知识背景之一。未来的设计师不再是狭隘的民族主义者，而每个民族的标志更多的体现在民族精神层面，民族和传统也将成为一种图式或者设计元素，作为设计师有必要认真看待民族传统和文化。
  
  　　参考资料：http://www.walksky.net/bbs/read.php?tid=1135
  
  　　参考书:
  
  　　一、学photoshop就用《神奇的美画师》上下册，北京希望电子出版社，很好，强列推荐，有点贵，但值得，还有，网上有一部教材，叫大师之路，很好，你可以在google内查一下，很经典的，
  
  　　coreldraw 就用洪恩电子出版社的巧夺天工系列....
  
  　　其它教材也可以用巧夺天工系列的，比较全....
  
  　　二、《平面设计大参考》就不错的
  
  　　供你参考的第二部分：
  
  　　自学的话首先是：平面构成，色彩构成和立体构成。
  
  　　其它专业书籍有：包装设计、专业VI设计、装帧设计、招贴设计、广告设计、视觉艺术、绘画艺术，雕塑艺术，工艺美术，书法篆刻艺术，摄影艺术...
  
  　　首先你要搞清楚你是学设计（纯设计）呢还是制作设计。我是平面设计视觉传达专业毕业的，学美术14年，学设计专业4年，从事设计工作2年，或许能回答一些这方面的问题。
  
  　　一般纯设计都是需要良好的手绘功底和美术基础的。做为一个设计者应该具备敏锐的色彩，空间概念，开放的思维和设计主张，还有良好的沟通，领悟及独立思考的能力和细致的观察能力。除此外还需要熟悉各种设计手法，对各类设计流派也应该有深刻的了解。设计是否标新立异，构成是否具备个人主张，还有良好的元素组织拆分能力及其设计语言表达能力，这些都是设计者必须具备的素质。通常这是一个长期积累的过程。
  
  　　如果你想学制作类设计，那么相对简单很多。行内通常把制作类设计叫电脑制作员，也就是通过学习平面类软件来制作平面设计的内容，不需要专修平面设计课程，也不需要平面设计学历。只要自己努力培养一些设计方面的感觉和情趣就可以了！（平面设计软件主要有：Photoshop，CorelDRAW，Illustrator 另外可以学的有：PageMaker, Acrobat, Streamline，Freehand，还有网页三剑客：Flash, Dreamweaver, Fireworks）
  
  　　如果经济许可的话，设计基础书籍的阅览和实际操作（电脑学习和平面操作实习）的结合，是会达到事半功倍的效果的。而且可以大大缩短学习时间的周期。当然还要有一个前提：必须刻苦学习。
  
  　　例成功的包装必须具备以下三个基本特征，即精准标志、恰当形象和个性差异。
  
  　　标志之于商品，一如姓名之于个人。商品没有标志，或没有好的标志，即如同人没有名字或名字过份平淡，难以给人留下印象。这样的商品纵然一时畅销，也难以长也只能是昙花一现，不具备长久的市场生命力。一个好的商品标志，绝不只是符号或图形的组合，而应是商品价值、品牌内涵的精准体现。对于快消型中小企业来说，精准标志不仅具有传播意义，更可承担直接促销，如针对年节的标志吉祥物等，往往对节日促销起到奇兵效果。
  
  　　而包装形象的重点则是有针对性的因地制宜，对产品的商业定位、定价策略、消费者细分策略都需要以整体眼光进行把握，并通过包装进行体现。也就是说高定位、高品质、高定价的产品必须配合以高度精美的包装，才能令消费者通过包装对商品产生正面联想。而快速消费品又具有应时特点，如可在保证商品及品牌内涵具有延续性的前提下，配合年节推出相应的节庆礼品装，势必销售起到很好的促进作用。
  
  　　个性差异是商品包装的重点，也是难点。优秀的商品包装必须做到符合本品类基本特征，但同时又需要具有跳出常规之处，以区别于同类竞争商品
  
  　　日本国近些年来在包装领域取得的成就，无疑是突出而且值得我们学习的。
  
  　　日本商品讲究包装主要体现在包装盒的装潢设计以及包装纸的图案、色彩搭配等方面，充分突出视觉效果，形成强烈的视觉冲击，让消费者觉得包装非常考究。在日本的百货商店或超市中可以看到，食品、饮料以及其他生活用品的包装基本上只是普通的纸盒，只是这些盒子的外观设计不仅方便实用、而且图案和色彩搭配非常协调和美观，印刷也很精致，这在无形中提高了商品的品位，也提高了该商品在人们心目中的价值。日本包装设计在吸收外来文化的同时，更加强烈的意识到弘扬本民族文化传统的重要性，在传统与现代，东方与西方之间找到了一条适合本国包装设计发展的道路。因而，日本的设计既有强烈的时代特征，又蕴含深邃的东方文化精神。他们用三十余年的时间走完了西方近一个世纪的发展路程。并形成独特的日本风格。他们甚至将文字艺术融入包装装潢中，不仅准确的传递商品信息，更使得包装装潢格调高雅别致，富有文化气息和鲜明的民族特色。
  
  　　与其他国家相比，中国包装的现状无疑是令人担忧的，随着我国成功加入WTO社会主义市场经济的不断发展和完善，包装已由商品的附属地位逐步演变成为商品的重要组成部分，具有极其明显的商业价值。其价值赋予了包装的使命不再是原始的一般字面上“包”与“装”的概念，而是集美术设计、商品介绍、使用说明为一体的销售形式。
  
  　　中国包装依据中国的市场与国际市场而不断变革，现已拓宽了其自身的实质作用：由单纯的“包”与“装”发展为具有更高价值的促销，由被动的被人选发展到能吸引人来购买的半主动地位，无形中成为了商品的推销员，很大程度上提高了企业名誉，增强了企业效益。于是认清这一点之后的各个企业一同将目光转到包装这一关键环节上，于是，随之而来的不良现象一窝蜂拥起。
  
  　　“唯洋是举”是中国包装中存在的不良现象之一。中国的包装业起步较晚发展较快，但是与发达国家之间的差距还是很大的，在这种情况下借鉴国外成熟的观念和先进的作业方式是可行的。然而，将中国包装的希望完全寄希望于“洋”。则不符合实际。真的把国外的那一套全盘搬来，可能会“水土不服”“消化不良”的。如此，不但不能促进中国包装的正确发展反而会使其误入歧途。
  
  　　中国包装存在的又一不良现象，只考虑成本而不顾包装质量。商品要赢得顾客。不但要重视商品的第一质量，而且还要重视商品的包装。包装的质量不仅直接影响着顾客的购买欲，更重要的是直接影响商品的档次及价格，严重影响经济效益。商品的竞争很大程度上也是包装的竞争。在中国出口商品的包装质量中共存在两大严重问题，一方面，表现在出口商品的包装上。此问题集中在食品、医药、饮料等与消费者直接相关的商品中，尤其很多食品是中国传统性商品，国际上独一无二的，而医药也大多是中成药，也是中国所特产的，所以在商品档次及内质上无可挑剔。但是，当消费者看到大部分中国商品的包装时却无法产生购买欲望，甚至对内在商品品质持怀疑态度。这大部分是由包装质量及包装上存在缺陷性等因素所导致的。
  
  　　另一方面，商品在投入市场的运输过程中的外包装（即运输包装）的质量不过关，不仅不能够有效地保护商品，而且极大程度地影响了内包装的完好程度，一定程度上降低了商品的质量。出口商品由于物流渠道复杂，对商品与商品包装构成了一定的威胁。其中环境影响、生物破坏、外作用力，人为的作业方式及化学活动性质腐蚀都是威胁商品及包装的最关键要素。种种原因都影响着商品的正常销售，要在设计中克服和避免在商品流通时受到的各种威胁因素。提高总体质量。
  
  　　盲目追求现代意识而丢掉民族特色是中国包装的另一个误区。追求现代意识并没有错，要追求得恰到好处，才不失包装之意义。
  
  　　民族特色在包装中的作用尤其深远。民族文化是一个民族的风格习惯，文化特色。而包装中的民族特色则是民族文化在商品包装上及商品中的形象化、具体化，具有代表性，能够在文化心理上接近消费者，与消费者紧密沟通，这是包装设计富有成效的一个重要且不可忽视的因素之一。优秀的包装不仅具有自身的作用，而且还对消费具有影响力和推动力。
  
  　　在地道的国产商品的包装上出现的使用者是高鼻子、蓝眼睛的外国人；在根本没有出口的商品包装上加注外文，这些将盲目崇尚西方文化的错误做法只能使中国的消费者产生心理上的偏差而难于接受，更何谈去购买。
  
  　　出口的商品也应该注意和研究中国消费者和其他国家消费者的文化心理差异。此较而言，在心理上：中国人注意整体意识、讲正统、讲伦理，而西方人以单体为核心，注重个人作用和利益；在思维上：中国人是“从大到小”的思维认识讲究顺序、正向与完整，而西方人是“从小大到”思维认识，从问题的核心出发，讲功能，善于反向，不求顺序；在情绪上：西方喜豪放、广泛、神秘，而中国人喜欢稳重、向上、圆满。总之，只有把握不同消费者的不同民族文化心理，将民族文化巧妙融于商品包装中，就能被各种消费者理解和认知，并引起感情上的共鸣，增强消费者的购买欲。
  
  　　盲目追求华贵和材质也是中国包装的误区之一，不考虑消费者的心理差异，也不顾及区域的不同，一律一种包装形式，一种包装材料，甚至一种文字。包装设计只注意到实用、安全、经济，美观是不够的，还必须重视怎样使包装潢设计表现得有吸引力和充分体现商品的可靠性。包装的外观要具备强烈的视觉吸引力，必须根据消费者的心理而采用新颖的设计、新颖的构思，开发新的材料，增强消费者的新鲜感，诱发消费者的购买动机。
  
  　　包装装潢的色彩运用对消费者心理有很大程度的影响。因此，色彩的运用必须依据现代消费社会的特点，依据商品的特性，依据销售对象。而运用出口商品的包装更要注意色彩的运用，因为不同的国家，不同的地域，不同民族，不同宗教对色彩的要求及认识也不一样。如中华民族对红色有着崇敬和热爱的情意，习惯将红色用于喜庆和节日，它给人以热烈、热情、向上、团圆的色彩感觉，象征吉祥、幸福、威严。而在西欧一些国家却对红色有仇恨和恐惧的心理。在他们心理上认为红色有粗暴、侵略和战争的色彩感觉。这样在选择包装的色彩时要严格考虑消费者的区别，研究和掌握不同消费者对色彩的不同心理接受程度，要投其所好、因人而异，有效地利用颜色增强包装的自身作用。
  
  　　综上所述，中国的包装的确存在着诸多弱点与不足之处。其中构成的因素也极其复杂，不是一朝一夕能转变过来的，但就总的发展趋势而言，中国的包装发展速度和质量标准是健康向前的，也取得了一定的辉煌成就：中国包装随着改革开放和国际市场的大趋势，无论从包装的功能作用，还是质量、造型，材料加工等各方面都有相当的进步，尤其在发展包装功能作用方面有了突出的表现，使包装超出自身原来的简单作用而发展成为商品的促销部分，在材料开发中也利用了很多现代科技融合的先进材料。在发展中国传统形式包装的同时能与现代意识紧密结合，形成一系列具有中国代表性的优秀包装并在国际市场中闪烁着光茫。
  
  　　
  
  
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